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中國古典舞有哪些特點(diǎn)
中國古典舞并不是一直就存在的，作為一種代表或象征中國傳統藝術(shù)的舞蹈文化，它的淵源可以追溯到中國古代宮廷舞蹈或更為遙遠時(shí)代的民間舞蹈。那你知道中國古典舞特點(diǎn)嗎？
中國古典舞有哪些特點(diǎn) 篇1
一、中國古典舞的舞韻精奧——圓潤流暢
“圓潤”是中國古典舞的突出特征。在中國古典舞蹈中，其動(dòng)作與內容的差異及對立方面互相結合，互濟不足，從而構成高度的協(xié)調、平衡、一致的整體，形成一種“圓”的藝術(shù)。而在生活中，“行云流水”、“曲折婉轉”、“龍飛鳳舞”、“閃轉騰挪”等詞語(yǔ)，也經(jīng)常被用來(lái)形容中國古典舞。的確如此，單從中國古典舞的舞姿造型、動(dòng)勢動(dòng)態(tài)來(lái)看，它確實(shí)一直體現著(zhù)“圓”和“終點(diǎn)回歸起點(diǎn)”的圓運動(dòng)原則。
中國古典舞被稱(chēng)為是“劃圓”的藝術(shù)——無(wú)論是身體體態(tài)的擰、傾、圓、曲，還是舞蹈動(dòng)律上的起承轉合規律，及平圓、立圓、八字圓的運動(dòng)軌跡上，都充分體現出了中國古典舞的“圓”之美�？梢哉f(shuō)，中國古典舞的舞韻精奧即是圓潤流暢。
實(shí)際上，中國古典舞蹈的圓周運動(dòng)，其實(shí)暗地里冥合了中國傳統“周而復始”的流序。在中國古典舞里，“圓”得到了最精純、最深刻的展示與表現。中國古典舞表演藝術(shù)在往復回環(huán)的舞臺、盤(pán)桓往復的時(shí)空、無(wú)限綿延的藝術(shù)空間中，實(shí)現了對生命曲線(xiàn)之美的再現，沉淀出了契合宇宙自然之“道”的圓道。
二、中國古典舞的特有神韻——形神兼備
“神韻”是中國古典舞的美學(xué)特點(diǎn)之一。所謂“神韻”，指的是神采氣度與風(fēng)格韻味的統一�！吧瘛�，表現為一種精神、氣質(zhì);“韻”則體現一種品位，一種和諧與風(fēng)雅。如果說(shuō)“神”中透著(zhù)陽(yáng)剛之氣，而“韻”里則含著(zhù)陰柔之美，中國古典舞的神韻，即體現為形神兼備的特點(diǎn)。
中國古典舞蹈中，“神”是不可捉摸的，但其“形”卻可視可感，同時(shí)它也是藝術(shù)家之神情意的物質(zhì)載體。中國古典舞以深厚的思想與深邃的感情為內涵，并以其作為統領(lǐng)“形”之“神”，而氣韻，則是形神合一，是內在神韻與外在形象交融而達到的藝術(shù)的至高境界，同時(shí)也是思想的深刻和情感豐富的意象表現。另一方面說(shuō)，對中國古典舞而言，形神兼備之情態(tài)還包含有“天人合一”的品性與意趣，使人感受到中國文化的精髓。
“神韻”只是古典舞“身韻”中重要的一個(gè)組成部分。古典舞中的“神韻”，是通過(guò)舞者自覺(jué)的意識、意念和感覺(jué)，去支配舞蹈動(dòng)作，而不是一種盲目的、純功能性地去完成動(dòng)作。為此，我們發(fā)現：在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，有些人雖然動(dòng)作很規范，也很到位，但是總讓人感覺(jué)十分“蒼白”，這就是缺乏“神韻”的表現。只有賦予動(dòng)作以生命力，形成古典舞特有的神韻，才能真正做到形、神、意、氣、力的完美結合，實(shí)現古典舞特有的“神韻”，使舞蹈動(dòng)作變得“形神兼備”，富有活力，充滿(mǎn)生機�！吧耥崱敝朗枪诺湮璧纳��！吧耥崱憋@示了中華民族自然觀(guān)和社會(huì )觀(guān)的智慧之光，它有著(zhù)久遠的思想文化淵源�！吧耥崱苯o我們提供了美學(xué)智慧，是中國古典舞蹈發(fā)展的取之不盡、用之不竭的精神寶庫和藝術(shù)源泉。
三、中國古典舞的颯爽英姿——剛柔相濟
相對于西方舞蹈，中國古典舞的特點(diǎn)是偏柔弱，具有陰柔之美。但就中國古典舞本體而言，同樣也存在著(zhù)陽(yáng)剛、陰柔之分，且實(shí)際過(guò)程中還十分強調剛柔相濟，這其實(shí)就是中國古典舞在剛柔相濟中體現出的颯爽英姿。
從舞蹈表現形態(tài)看，中國古典舞節奏鮮明，動(dòng)靜結合，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，技藝交融，剛柔并濟�？梢�(jiàn)，中國古典舞是以陰柔占主導地位的，是一種柔中寓剛的舞蹈。而剛柔作為動(dòng)作特征的兩個(gè)極端，并不是絕對對立的，而是相輔相成，在對立中求得統一的。以剛柔相濟為特征的中國古典舞，和諧有致地融會(huì )了剛柔的意象，故而剛柔既是中國舞蹈的動(dòng)作基本元素，也成為中國古典舞審美類(lèi)型的基本范疇。
以舞蹈動(dòng)作的柔韌訓練為例，這在中國古典舞中占有較大的比重，它主要是為身法舞姿做好前期準備。柔韌訓練練就的“身韻”，可以賦予舞蹈以靈魂和特色。例如，舞蹈《書(shū)韻》，以男子獨舞來(lái)表現中國書(shū)法的神韻，以自然形態(tài)的舞者來(lái)比擬書(shū)者以體現書(shū)之韻律、章法，意象與道體同一的宇宙生機，同時(shí)體現舞蹈的精神。中國古典舞中剛柔相濟之風(fēng)姿，是中國舞蹈氣韻之美的外化形式，反映了其陰柔與剛健協(xié)調一致的內在精神氣質(zhì)，成為典型性的舞蹈審美意象。
四、中國古典舞的深遠意境——詩(shī)情畫(huà)意
中國古典舞都是以情景交融、詩(shī)情畫(huà)意之意境作為其藝術(shù)的標準和追求的目標。古典舞中情景交融、詩(shī)情畫(huà)意之境界，就是要達到如詩(shī)如畫(huà)的超越現實(shí)本真的狀態(tài)，就是要以詩(shī)宣情以畫(huà)達意，從而揭示寓于景物卻超然物外的心性主體的關(guān)于生命的理解與情感。因此可以說(shuō)，中國古典舞本質(zhì)上是生命本體對“道”的深切體悟和外現。
詩(shī)情畫(huà)意之境界更多地指詩(shī)外之情和畫(huà)外之意，是審美主體的內在情感在藝術(shù)共鳴基礎上的心理想象的投射及其達到的境地。因此，以詩(shī)情畫(huà)意而造“無(wú)我之境”以體現“氣韻生動(dòng)”，便成為中國古典舞藝術(shù)的上品和極致。
中國古典舞的神韻在于模仿，而這種模仿是對自然界的抽象再現，是通過(guò)身體語(yǔ)言與自然的溝通與交流，是一種人與自然之間特殊的對話(huà)方式。作為中國藝術(shù)的一類(lèi)，古典舞的美學(xué)特質(zhì)強調“傳神”，而美學(xué)的“神”，就是藝術(shù)追求的“意境”，因此，中國古典舞所表現的神韻，與“詩(shī)情畫(huà)意”的境界品格便完全一致。
五、技術(shù)、技巧的.民族特性
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1、中國古典舞基訓中的旋轉技巧，以擰傾形態(tài)的舞姿結構為主要特色，與芭蕾舞基訓中的旋轉還是有很大不同的。芭蕾舞基訓中的旋轉都是直體的，大都在額狀面的基礎上進(jìn)行立體構圖和塑造形象，因此，動(dòng)作長(cháng)而舒展，延伸感強。身體的帶動(dòng),手臂的帶動(dòng),跨的帶動(dòng)都非常重要,旋轉靠的就是全身的協(xié)調。
而中國古典舞基訓中的旋轉，除了有直體旋轉之外，很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心上的轉，是在上下身成子午相的基礎上進(jìn)行立體構圖塑造形象的。所以動(dòng)作顯出婉轉中的修長(cháng)，急帶騰空中的延續，以及旋轉螺形的變化，如反掖腿仰胸轉，后退側身轉。
2、以腰帶動(dòng)轉的特點(diǎn)，形成中國古典舞基訓中轉的起“法兒”的多種多樣，而且多般是在動(dòng)的過(guò)程中起的“法兒”。如大掖步轉、掃堂探海轉。
3、中國古典舞基訓中民族舞姿轉“身法性”很強，有一部分民族舞姿轉，可以說(shuō)是身法的待續和夸張。
4、民族舞姿轉的流動(dòng)性與復合性比較強，空間變化幅度大，比如有由下往上的轉或由上往下的轉，還有在轉的過(guò)程中各種舞姿的復合和流動(dòng)的特點(diǎn)。
民族舞姿轉的發(fā)展僅僅是個(gè)開(kāi)始，還大有余地，還有很好的前景。
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翻身是我們得天獨厚的民族技巧。它的種類(lèi)樣式之多，變化之精彩，是任何一個(gè)國家，任何一個(gè)民族所無(wú)可比擬的。
翻身是中國古典舞基訓中獨特的技巧形式，它是以腰為軸，身體在水平線(xiàn)傾斜狀態(tài)下的翻轉。動(dòng)作自始至終貫穿著(zhù)擰、仰、俯和旁提的形態(tài)。
1、民族性強
翻身這種技巧形式充分體現了古典舞的審美特征和動(dòng)的特點(diǎn)，而且它和身法的結合也最緊密。因此，它的民族性很強。
2、形象性強
翻身在空間運動(dòng)中形象鮮明，如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身，在空間的弧線(xiàn)運動(dòng)連綿圓潤，猶如波浪起伏；“點(diǎn)步翻身”敏捷快速，急如閃電；連續“串翻身”，像車(chē)輪滾滾，形象性很強。
3、表現力強
翻身用各種不同的速度和節奏，不同的連接，不同的性格，產(chǎn)生不同的藝術(shù)感官效果，從而可以表現各種不同的感情和情調，如慢的連綿不斷的翻身，表現一種纏綿悱惻的感覺(jué)；快速的翻身，表現干凈利索或輕快俏皮；急速有力則表現英武剛健……
近年來(lái)，翻身有了新的發(fā)展，結構形式豐富了，加強了流動(dòng)性和復合性，加強了對比性，除了性格剛柔、急緩、大小、快慢的對比，作為中國古典舞基訓中技巧的訓練內容和表現手段，它還可以有進(jìn)一步的發(fā)展，更好地展現我們民族的民族特性。
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中國古典舞基訓中的彈跳，在用力的方法上要求輕、漂，要求運動(dòng)過(guò)程中松緊結合，發(fā)力要集中，過(guò)程的速度要快，講究“發(fā)力在根，用力在梢”，講究“寸勁”。
在彈跳方面，我們民族的特性也越來(lái)越明顯，難度越來(lái)越大。
1、把原來(lái)的民族技巧加以出新和加強難度。
2、加強“身法”性：把地面的身法動(dòng)作向空中發(fā)展。在跳的過(guò)程中呈現擰、傾、翻、閃、展、騰、挪。
3、空中的橫向轉體有了新的發(fā)展，這顯示了我們民族技巧的特點(diǎn)和技巧性的加強。
4、高低對比，起伏跌宕，對比鮮明是中國古典舞彈跳的又一特點(diǎn)。
5、由于彈跳技巧的爆發(fā)力量，為彈跳技巧復雜性的發(fā)展提供和創(chuàng )造了條件，近年來(lái)在彈跳的復合技巧上有了大幅度的發(fā)展。
6、在空中變方位也是古典舞跳躍的特點(diǎn)。
7、彈跳和武功技巧相結合。
無(wú)數的身法和技術(shù)是古典舞所要吸收的重要方面。但其訓練目的卻不盡相同。武術(shù)的訓練是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的訓練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的。
8、與身法結合，形成和加強了古典舞跳躍進(jìn)的流動(dòng)性和語(yǔ)言性及風(fēng)格特點(diǎn)。
六、古典舞的起源
舞蹈的萌芽和形成時(shí)間可以遠溯到人類(lèi)發(fā)展的洪荒時(shí)期，遠遠超出了人類(lèi)的記憶范圍。中國古典舞作為我國舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別，是在民族民間傳統舞蹈的基礎上，經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng )造，并經(jīng)過(guò)較長(cháng)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗流傳下來(lái)的具有一定典范意義的古典風(fēng)格的特色舞蹈。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái)，稱(chēng)它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念；說(shuō)它是舞蹈，它還大量保持著(zhù)戲曲的原態(tài)。戲曲中的歌也好，舞也好，是為了讀故事服務(wù)的。即便是不唱不白的武戲也還是戲，其舞對角色行當的從屬性也是十分鮮明的。
古典舞從其源來(lái)說(shuō)，是古代舞蹈的一次復蘇，是戲曲舞蹈的復蘇，是幾千年中國舞蹈傳統的復興。十分明顯，它的審美原則不是什么新發(fā)明，而是幾千年中華文化的流傳和延續，是用一根長(cháng)線(xiàn)從古串到今的，這些原則非但在戲曲中可見(jiàn)，在唐宋樂(lè )舞中，在漢魏“舞戲“中，甚至在商周禮樂(lè )中，都能見(jiàn)其蛛絲馬跡它的文化特征，就其流來(lái)講，它是在原生物上生成的一個(gè)嶄新的藝術(shù)品類(lèi)，這是一個(gè)可以和芭蕾舞、現代舞相媲美的新的舞蹈種類(lèi)，這個(gè)衍舞種是地道的中國貨。
中國古典舞有哪些特點(diǎn) 篇2
1.古典舞簡(jiǎn)介
中國古典舞作為我國舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別，是在民族民間傳統舞蹈的基礎上，經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng )造，并經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗流傳下來(lái)的具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特色的舞蹈。古典舞創(chuàng )立于五十年代，曾一度被一些人稱(chēng)作“戲曲舞蹈”。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái)，稱(chēng)它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念，說(shuō)它是舞蹈，它還大量保持著(zhù)戲曲的原態(tài)。戲曲中的歌也好，舞也好，是為了演故事服務(wù)的。即便是不唱不白的武戲也還是戲，其舞對角色行當的.從屬性也是十分鮮明的。
2.古典舞的基本手位：
�。�1）蘭花掌：大拇指與中指指節微貼，使虎口自然與手掌合攏，形成以中指為主要用力點(diǎn)，帶動(dòng)其余3指指尖上翹的形態(tài)。
�。�2）蘭花指：大拇指與中指松弛地相搭連，形成O狀，同時(shí)，食指伸出上翹，其余兩指松弛地與中指并攏，形成秀麗的指形，是為蘭花指。
�。�3）拳形：拇指與食指相搭貼，食指與其余三指依次相握，形成拳形。
�。�4）按掌：以蘭花掌，將手臂放置于胸腹之間的位置，成圓弧形、沉肘，是為按掌。
�。�5）托掌：以蘭花掌之形，將手臂向上撐直成圓弧形置于額頭前上方，是為托掌。防止動(dòng)作成型時(shí)折腕。
�。�6）提襟：女以拳形，手臂成圓弧形，置于身體的側斜前方，其位置大體與身體的胯部持平，是為提襟。
�。�7）山膀：以蘭花掌形將手臂成圓弧形抬至身旁，位置略低于肩部，是為山膀。
3.中國古典舞的基本腳位：
�。�1）正步位：雙腳并攏，腳尖正對前面，身體微微向前。
�。�2）小八字步：在正步位的基礎上，腳尖微微分開(kāi)。
�。�3）丁字步：腳步成丁字位站姿，腳尖分別在8點(diǎn)與2點(diǎn)方向，前后跟緊貼后腳窩。
�。�4）踏步：后腳腳尖踏步在后，后膝蓋靠在前膝蓋窩。
�。�5）點(diǎn)步：重心在后，前腳點(diǎn)步在后腳斜前方。
�。�6）大掖步：前腳彎曲，后腳伸直腳背點(diǎn)地。
4.中國古典舞基本手位：
(1)單山膀：(以右手為列，下同從略)，小踏步，身體面向一點(diǎn)，目視八點(diǎn)雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)，右手順胯向下經(jīng)體側撩掌至頭的前上方，然后蓋掌或者切掌至胸前，微扣腕向右拉開(kāi)，至上臂與肩同平為止，身體面向兩點(diǎn)，頭轉向八點(diǎn);
(2)雙手膀：丁子步或小踏步，身體面向一點(diǎn)，目視八點(diǎn)雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)眼隨右手拉成單山膀，然后眼隨左手拉成雙山膀，眼亮相于兩點(diǎn)上方;
(3)順風(fēng)旗：小踏步，左手拉山膀同時(shí)，右手直接向上撩至托掌位，眼隨右手亮相于八位血上方;
(4)雙托掌：丁字步或小踏步，雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)雙手經(jīng)體側撩至頭上，蓋掌于胸前交叉，向下分掌再撩掌至托掌位，眼隨右手亮相于八點(diǎn)下方;
(5)托按掌：丁字步或小踏步，雙手叉腰準備。動(dòng)作是右左手交替胸前晃手，成右托掌位，左按掌位，身體面向兩點(diǎn)眼亮相于八點(diǎn)斜上方;
(6)山膀按掌：動(dòng)作同脫掌，只是最后姿態(tài)為右山膀左按掌;
(7)斜托掌：丁字步或小踏步，雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)，雙手經(jīng)體分前撩至順風(fēng)旗位手心向上，高臂為揚掌位;
(8)沖掌：丁字步，雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)，雙手由下向右雙晃手一周右胯側，右手端掌與左手掌掌心相對，然后右肘后提左掌向八點(diǎn)下方推出，眼隨左手方向亮相;
(9)提襟：丁字步，雙手叉腰準備。動(dòng)作時(shí)，右臂下崔，手握拳提于右胯旁，同時(shí)左肩微向前眼看右手。然后左臂下崔，手握拳于左胯旁，同時(shí)右肩微向前，上身略向左擰，手腕略向里轉，虎口在身前斜對胯，甩頭向八位亮相。
�。�10）云手：雙手交叉胸前時(shí)要保持圓臂，要含胸提氣。雙手配合的感覺(jué)要象在胸前揉撫一個(gè)圓球一樣，完成云手的過(guò)程身體也要在過(guò)程中隨之提、仰、含、沉、眼睛要先跟隨上面的手，后隨下面的手，要有渾厚的內涵氣質(zhì)。節奏處理基本上同“云肩轉腰”一樣，先做連綿不斷的慢速，然后在慢中給以“點(diǎn)”的處理，強調輕重緩急的節奏變化。
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