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舞蹈基礎訓練應該做到什么程度
舞蹈基礎對于一位舞者來(lái)說(shuō)是十分重要的。下面一起隨小編來(lái)看看舞蹈基礎訓練應該做到什么程度吧。
舞蹈基礎對于一位舞者來(lái)說(shuō)是十分重要的，學(xué)舞蹈是典型的身體技能，也就是說(shuō)，舞蹈是無(wú)法通過(guò)速成來(lái)達到目的的，肚皮舞之所以成為時(shí)下流行的健身方式，很大程度是因為他對專(zhuān)業(yè)程度的要求并不算高，但絕不能作為希望成為專(zhuān)業(yè)舞者的人們的理由，想跳得好，還是應該擁有踏實(shí)的基礎和不斷精益求精的自我訓練要求，我們不可能具有專(zhuān)業(yè)舞蹈團體演員從小訓練的先天優(yōu)勢，但并不代表，我們不能成為專(zhuān)業(yè)的舞者，只是，在奠基階段，我們需要正確理解自己的起點(diǎn)并刻苦訓練的認識。臺上一分鐘，臺下10年功是經(jīng)過(guò)驗證的硬道理。
初入門(mén)階段首先應該認識的，不是一支成品舞蹈，而是自己的身體!也就是說(shuō)要看自己舞蹈基礎訓練達到什么程度，等同于自己身體舞蹈基礎在什么階段。從舞蹈的角度，不論是哪一種舞蹈形式，身體是舞蹈表演的先決條件，就好像學(xué)武術(shù)必須要練習馬步一樣，舞蹈，一樣有這個(gè)必經(jīng)過(guò)程。而關(guān)于舞者身體必經(jīng)的基礎訓練，大致有如下幾點(diǎn)：
標準舞蹈體態(tài)
舞蹈是身體語(yǔ)言，在進(jìn)行舞蹈之前，我們首先需要認識的是自己身體的體態(tài)缺陷，草根舞者基本都有著(zhù)共同的體態(tài)缺陷，比如最常見(jiàn)的聳肩、含胸、內八腳，站在那里，像個(gè)鐘樓駝俠，這樣的體態(tài)，是不具有美感的，更別說(shuō)舞蹈起來(lái)的效果。而不正確的體態(tài)，在舞蹈過(guò)程中無(wú)法打開(kāi)舒展，造成動(dòng)作的錯誤表現，比如很多人說(shuō)：“老是跳舞沒(méi)感覺(jué)”這有很大程度就是因為這個(gè)原因。
那么，如何解決這個(gè)問(wèn)題呢!其實(shí)，大家可以嘗試一下芭蕾基本功訓練。在芭蕾的基訓內容里面，第一個(gè)需要糾正的就是體態(tài)，通過(guò)芭蕾訓練，你的肩膀會(huì )逐漸打開(kāi)，整體線(xiàn)條拉長(cháng)向上，腿部肌肉稍稍外開(kāi)，這樣的體態(tài)，同樣會(huì )有一種良好氣質(zhì)的感覺(jué)，也就是為什么我們總覺(jué)得專(zhuān)業(yè)舞者看上去那么有氣質(zhì)，體態(tài)就占去了70分。但是，假如身邊并不具備學(xué)習芭蕾的條件，那么也可以通過(guò)自我練習來(lái)實(shí)現，也是很有效的。
靠墻站立訓練
背靠墻站立，用整個(gè)后背及下肢自然貼在墻上，兩個(gè)肩膀自然下垂并向后靠，胸部自然前挺，臀部下肢也要盡可能的貼在墻上，然后，后腦勺貼向墻面，并暗示自己，有一根看不見(jiàn)的線(xiàn)牽引著(zhù)頭頂，不斷地拉長(cháng)身體，整個(gè)過(guò)程中，嘗試用心去感受全身肌肉再放松的情況下的收緊和拉長(cháng)，先從腳、小腿、大腿、臀部、腹部、胸肌、肩膀、脖子直至頭頂，一直到感覺(jué)全身都被伸到最筆直的狀態(tài)。
身體的軟開(kāi)度：
解決了體態(tài)問(wèn)題，接下來(lái)就是身體的軟開(kāi)度。作為專(zhuān)業(yè)舞者，直叉、橫叉、下腰的完成是基本標準，但對于草根舞者，這個(gè)要求就顯得勉為其難了，當然有相當多的人是可以完成，其中包括部分天生很軟的人，雖然這種先天軟的優(yōu)勢在舞蹈中未必就是優(yōu)勢，但還是可以滿(mǎn)足這種條件，而還有很多人，因為身體原因幾乎是無(wú)法完成這個(gè)轉變的，還好，肚皮舞對軟開(kāi)度的要求并不高，但還是要有，打開(kāi)的身體，始終還是舞蹈必備的身體先決條件。只不過(guò)，每人打開(kāi)的程度都不一樣，筆者認識很多優(yōu)秀的肚皮舞者，他們的開(kāi)度情況各有不同，但并不妨礙他們跳肚皮舞，只不過(guò)，在個(gè)別動(dòng)作上，才能分得出高下，對于初學(xué)者我的建議是，我們可以在達到自己身體極限的前提下，通過(guò)慢慢訓練來(lái)打開(kāi)，而不是一步到位的成型，當你越來(lái)越打開(kāi)的時(shí)候，你會(huì )發(fā)現舞蹈表演的時(shí)身體的區別的。
在肚皮舞應用中-主要肌肉的控制力量：
很多人把舞蹈所需要的力量錯誤理解了，實(shí)際上，任何舞蹈所要求的不是盡可能大的力量，而是有控制的肌肉力量，實(shí)際上，所有的舞蹈在掌握技巧的前提下，是不需要很費力的，在很多舞蹈動(dòng)作中，舞者對于身體肌肉的控制能力，直接影響舞蹈表現，這在于高手間的PK時(shí)，尤為明顯，而對于肌肉力量的控制力，只能通過(guò)不斷針對性的循環(huán)訓練來(lái)逐漸提高，不可能短期培訓得來(lái)的，在芭蕾舞蹈基訓中，初級階段所學(xué)習的就是通過(guò)小型訓練組合來(lái)區分和針對訓練每一個(gè)關(guān)節、肌肉的伸縮和力量控制的，比如芭蕾基訓的把桿訓練中的擦地組合，短短的4個(gè)8拍，就為我們訓練了大腿肌肉的控制力，膝關(guān)節彈性、腳腕關(guān)節及腳掌抓地力量和重心平移的過(guò)程，動(dòng)作看似很枯燥，但當訓練過(guò)程中你真的關(guān)注自己的身體的時(shí)候，你還是會(huì )感覺(jué)得到這個(gè)微妙而令人興奮的進(jìn)步過(guò)程，在舞蹈學(xué)習的過(guò)程中，這是最枯燥也是最有價(jià)值的一個(gè)環(huán)節，而且，做10遍重復訓練結果和做100遍是有明顯的不同的，雖然，大多數的人都沒(méi)有堅持到100遍，這也是為什么，能成為優(yōu)秀舞者的人并不多的原因。
肌肉控制力，遍及全身，無(wú)論你是一開(kāi)始就練習過(guò)還是跳了一段時(shí)間舞蹈后再來(lái)進(jìn)行練習，改變總是在你懂得控制自己的肌肉而開(kāi)始，這一點(diǎn)，也只有經(jīng)過(guò)這個(gè)過(guò)程的舞者能理解，大多數還在用松松垮垮的身體艱難的演繹舞蹈的人，是不能讓自己感受到在舞蹈過(guò)程中來(lái)自身體的快樂(lè )的。
身為舞者，身體是第一時(shí)間需要做好準備的，也就是必備的基礎，這個(gè)時(shí)候，妄談成品舞、音樂(lè )節奏或者高深的表演都還為時(shí)過(guò)早，沒(méi)有良好的身體基礎，即使是模仿一支舞蹈也會(huì )非常吃力，是談不上能把一支舞蹈的動(dòng)作、情感、渲染力演繹出來(lái)的。
優(yōu)秀舞者來(lái)源于不懈的訓練過(guò)程，而訓練的目的，是讓自己的身體擁有更大更廣的動(dòng)作空間和能力，個(gè)別先天就擁有良好身體基礎的優(yōu)秀舞者雖然能讓這個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)化很多，但對于大多數草根舞者來(lái)說(shuō)，認清自己的起點(diǎn)，扎扎實(shí)實(shí)的進(jìn)行身體訓練是一個(gè)學(xué)舞蹈的必經(jīng)過(guò)程，而好高騖遠盲目追求的人，最終只會(huì )要么鉆進(jìn)牛角尖，無(wú)法提高，要么走多幾遍冤枉路，費錢(qián)費力。
在我身邊甚至在全國，大多數優(yōu)秀的肚皮舞舞蹈教練和表演型舞者，都是非專(zhuān)業(yè)出身，我們稱(chēng)之為草根舞者，這里面，不乏先天優(yōu)勢特別好的個(gè)體，但更多的，是刻苦訓練的成果，一般來(lái)講，擁有一個(gè)好的基礎起點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一年左右的實(shí)踐訓練，可以勝任一名不錯的職業(yè)舞蹈教練，二三年的堅持下來(lái)，已經(jīng)成為很不錯的舞者了，無(wú)論是實(shí)踐教學(xué)能力，還是舞臺表演經(jīng)驗甚至是即興能力，都達到了一個(gè)高度，并且可以以肚皮舞教學(xué)和表演為自己賺取一筆不菲的收入。但與此同時(shí)，同樣有很多因為基礎不好而無(wú)法讓學(xué)員和雇主滿(mǎn)意，缺乏提升的空間，只能賺著(zhù)40-60的微薄課時(shí)費的教練，區別只在于基礎能力上的差異和對自己經(jīng)營(yíng)的意識。提升，應該當下越來(lái)越多肚皮舞教練面臨并且必須要做的事情。
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