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把科幻小說(shuō)改編成電影制作需要注意些什么
作為頭頂“年度最佳”桂冠的太空巨作，《火星救援》其實(shí)是由一部口碑極佳的科幻小說(shuō)改編而成。眾所周知，一般一部巨作要改成影視版，都是一件極為困難的事情，但《火星救援》能在小說(shuō)界和電影屆取得雙豐收，本身也值得討論。為此，小編認為這種成功的小說(shuō)改，無(wú)疑也給了《三體》等中國科幻小說(shuō)以啟發(fā)，那就是：如何在不改變原作精神和科學(xué)內核的基礎上，既能符合電影本體規律，又能適應全球市場(chǎng)和呢?
好萊塢電影，政治正確最重要?
熟悉好萊塢電影的都知道，“政治正確”是一個(gè)比宗教、比母親教育協(xié)會(huì )還要具有統治力的東西。當然，電影本身作為一種商品，為了滿(mǎn)足多種文化團體的需求，自然對于政治敏感問(wèn)題采取回避責任的中立立場(chǎng)。
1、這件事體現到小說(shuō)《火星救援》中最明顯的，就是引入了大量的少數族裔演員，且大反派一定不能是有色人種(其實(shí)也沒(méi)反派)
比如說(shuō)，小說(shuō)里沒(méi)有明寫(xiě)膚色的NASA官員文卡特·卡波爾由切瓦特·埃加福特扮演，沒(méi)錯，就是那位在《2012》拯救了世界的那位黑人科學(xué)家，這一次他仍舊是對上司動(dòng)之以情曉之以理堅持拯救馬克·沃特尼。
小說(shuō)里用奇思妙想拯救了馬克的太空宅男里奇·普爾內爾也是黑人——而且這個(gè)角色比小說(shuō)里更加萌點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)，古怪卻又不屈服于權貴的性格能讓人輕易記住。
另外雖然小說(shuō)里就有華裔科學(xué)家吳(本身就很符合華裔在美國科學(xué)界的高占比)，但電影里加重了他的戲份，讓這個(gè)永遠被逼著(zhù)加班的胖子看起來(lái)更加可愛(ài)了。
2、除了有色人種增加劇情之外，電影對女性的劇情也有所增加
赫爾墨斯號的船長(cháng)劉易斯，是赫爾墨斯號上的船員們中最花力氣塑造的，有勇有謀心有大愛(ài)，另外就是陳數的角色中國航天局官員朱濤，這個(gè)角色在小說(shuō)里是男性。對于為什么女性有這么重要的地位，據說(shuō)這是制片方應協(xié)拍方美國宇航局的要求，目的為了鼓勵更多的女性投身宇航事業(yè)。
當然，導演斯科特的作品中一直不缺強悍的女性，異形里的Ripley就是最早的女性英雄代表。
增加女權色彩，這的確是一種政治正確，但也能看出好萊塢思想上比較進(jìn)步的地方，里面的女性角色不再局限于被拯救的地位，而具有以自己能力拯救他人的地位。
對《三體》的提示
那么讓小編腦洞大開(kāi)，聯(lián)想一下《三體》……如果為了全球發(fā)行考量，可能它需要加大原著(zhù)已有的外國人的劇情，比如第一部的反派伊文思，最好就讓他成為一名中國黑心科學(xué)家吧，而第二部的其余幾名“面壁者”，也可以加入一名黑人角色嘛。
還有女性角色，眾所周知，《三體》的作者劉慈欣不太會(huì )塑造女性角色，《三體3》的女主角程心簡(jiǎn)直可以入選史上最不受歡迎女主角之列，在電影版中應該處理好這個(gè)問(wèn)題。
不要得罪票倉市場(chǎng)!
都知道現在中國已經(jīng)成為了全球除北美外的第二票倉，因此各大好萊塢公司才瘋狂的在各項電影中插入中國元素，而制造了類(lèi)似于《鋼鐵俠3》這樣的“特供版”，關(guān)于中國的負面角色，更是一律改為俄羅斯或朝鮮籍。
在《火星救援》中，有關(guān)中方的政治問(wèn)題也有所回避：
電影中，中方參與火星救援任務(wù)看上去是出于人道主義，再加上彰顯自己國力，而小說(shuō)中有更多政治上的考慮，中國航天局決定用自己的“太陽(yáng)神”幫助美國是出于這幾個(gè)原因“體現國力、與美國在太空中平起平坐、與美國宇航局進(jìn)行置換使中國宇航員能夠搭乘美國的飛船登上火星�！�
而且在小說(shuō)中，中方對幫助馬克·沃特尼的計劃并不是百分百滿(mǎn)意的，認為為拯救馬克損失的科學(xué)發(fā)現對人類(lèi)的科學(xué)發(fā)展是劃不來(lái)的。
可以說(shuō)，小說(shuō)中的寫(xiě)法的確更符合大國之間利益的交鋒，讓中方看似不那么“人道主義”，因此這一點(diǎn)也進(jìn)行了改動(dòng)。
對《三體》的提示
中國科幻電影想走向世界，真正在全球播映，或許要與《火星救援》擁有相同“政治正確”的思路了，再加上國內對電影的審查更為嚴格，小說(shuō)中大篇幅出現的政治內容可能需要刪除。比如《三體》第一部大篇幅的“文歌”描寫(xiě)，人性喪失;《三體》第二部中聯(lián)合國的“面壁計劃”，就有很大政治博弈的部分。
健康向上的主題不應有過(guò)多黑暗元素?
如果單從立意角度看《火星救援》，簡(jiǎn)直是一部幼稚到頂的美式英雄主義大片。
是的，男主角被困在了火星，無(wú)依無(wú)靠，只能靠自己的頭腦來(lái)度過(guò)難關(guān)，甚至厄運也站在了他那邊，“凡事都在和他作對”，但是馬克·沃特尼卻一個(gè)人痛并快樂(lè )著(zhù)，過(guò)著(zhù)邊吐槽邊找樂(lè )子邊認真活下去的日子：“火星就是‘國際水域’�！薄澳俏揖统蔀楹１I了!”“太空海盜!”
但是小說(shuō)內容也有不宜搬上電影的內容：
比如“人吃人”的劇情。小說(shuō)中赫爾墨斯號的船員們?yōu)榱朔岛骄仍R克，還商量了一個(gè)后招，那就是如果任務(wù)失敗，一定要留一個(gè)人活下去，而那個(gè)人就是身材最小消耗能量理論上最少的約翰森。但是現有食物是有限的，就算是小個(gè)子的約翰森也只能吃九個(gè)月，要回家卻要花十七個(gè)月……所以，其他的口糧就是隊友的尸體。
一部絕大部分內容積極向上，最后眾志成城拯救美國公民的電影，出現這一情節，可能會(huì )消解電影的樂(lè )觀(guān)主義精神，因此最終被編劇刪除。而《火星救援》，明顯也沒(méi)有《少年P(guān)I的奇幻漂流》那般，疊屋架床、虛與委蛇的作者野心。
對《三體》的提示
如果讀過(guò)《三體》，就知道《三體》的宇宙是零道德的，種族生存成了第一要務(wù)，即便犧牲同類(lèi)也無(wú)可厚非。
其中《三體》第一部倒還好說(shuō)，《三體2》中出現為了讓自己的飛船在之后的幾百年能繼續開(kāi)下去，而襲擊其他飛船，奪取其他飛船的資源的部分。而這個(gè)部分，就不符合主流價(jià)值觀(guān)。
劉慈欣在談及他的作品《三體》時(shí)曾說(shuō)：“我在《三體》中想表達的是一種可能性。宇宙有最好的宇宙，也有最壞的，生命得到尊重，不同的文明融為一體，相互尊重。但也有一種不好不壞的宇宙，像我們現在這個(gè)世界，有邪惡、戰爭，也有人性的溫暖、仁愛(ài)。還有可能是最糟的宇宙，《三體》表現的就是這種最糟的宇宙，生存的壓力、環(huán)境到了極限�！�
但實(shí)際上，大劉的這種世界觀(guān)，恰好也是《三體》在哲學(xué)思考上最精華的部分，也是其思考體系遠高于其余科幻作品的原因。
當然，《火星救援》以純粹的樂(lè )觀(guān)主義，也具有征服全世界的魅力。而面對兩種截然不同的宇宙敘述，你會(huì )相信哪一種呢?在小編看來(lái)，他們的存在都有自己的價(jià)值�！度w》抑制了我們驕傲自大的沖動(dòng)，《火星救援》則給予了我們仰望星空的理由。
單純從編劇學(xué)角度，考慮小說(shuō)至電影的改編
1、用畫(huà)面說(shuō)話(huà)
小說(shuō)和劇本的區別有很多，最重要的是，小說(shuō)重敘述性，劇本重畫(huà)面性。我們看到的小說(shuō)，大部分都是馬克·沃特尼一個(gè)人在火星生活的經(jīng)歷，其中充滿(mǎn)著(zhù)大量的吐槽，還有個(gè)人意識流的想法——作為小說(shuō)寫(xiě)作，這樣寫(xiě)作生動(dòng)流暢，而劇本不能出現心理活動(dòng)，大篇幅的獨白也是不允許的，這些活動(dòng)全應由畫(huà)面進(jìn)行表達，不然容易顯得呆板。
一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子就能看出不同來(lái)，小說(shuō)可以詳細的給讀者解釋這個(gè)事件發(fā)生的科學(xué)原理，再加上作者慣用的吐槽文風(fēng)調節氣氛，讀者可以從中感覺(jué)到樂(lè )趣。但電影，不會(huì )有人能接受電影花長(cháng)時(shí)間給觀(guān)眾解釋事件解決的原委，只用知道“哦，這個(gè)問(wèn)題解決了!好棒!”
因此，硬科幻電影都要在畫(huà)面與細節闡述上做出一定取舍�！度w》中同樣有大量篇幅的原理解釋論述部分，比如《三體》一中，“三體運動(dòng)”是怎么回事?原封不動(dòng)搬到大熒幕上就成了科教片了，觀(guān)眾只需要知道，三個(gè)恒星的運動(dòng)會(huì )給其行星帶來(lái)動(dòng)亂就夠了。
2、加大戲劇沖突
小說(shuō)的寫(xiě)作不會(huì )受制于篇幅，而電影劇本會(huì )對時(shí)長(cháng)有著(zhù)限制，因此對原小說(shuō)進(jìn)行刪減也是不得已而為之。因此我們能看到小說(shuō)的前百分之六十的內容，電影用比較詳細的篇幅認真描述了，但是后百分之四十在電影里占得比例并不大。
至于為什么刪后面的劇情，小編認為是缺少戲劇性的緣故——小說(shuō)就算沒(méi)有起伏也可以通過(guò)文筆或者其他方面吸引讀者看下去，而電影劇本，尤其是好萊塢商業(yè)劇本要求劇情要時(shí)刻有沖突。
可以看看被刪掉的小說(shuō)后半部分，美國國家航空航天局(NASA)的內部分歧已經(jīng)解決，赫爾墨斯號的隊員們已經(jīng)決心拯救馬克·沃特尼，故事的矛盾已經(jīng)基本解決。唯有一個(gè)矛盾，那就是馬克怎么繼續活下去，然而這一矛盾與劇情主體的矛盾是一樣的，故事發(fā)展仍舊是“馬克發(fā)現問(wèn)題，解決問(wèn)題”的循環(huán)，區別只是問(wèn)題有多大，該如何解決。
《三體》也是相似，本身小說(shuō)就被人懷疑過(guò)節奏感把握的不好，按相同的節奏拍攝只會(huì )是一場(chǎng)災難——尤其是《三體1》，前半部分汪淼解密部分稍有枯燥，應花更大力氣在后半分的內容之上。而《三體2》、《三體3》內容過(guò)多，改編電影時(shí)長(cháng)明顯不夠，也應做部分刪減。另外，《三體3》開(kāi)頭表示四維空間的部分，故事發(fā)生在君士坦丁堡，因為與后文有所割裂，或許應該簡(jiǎn)略描述。
小說(shuō)改編的科幻電影的拍攝，好萊塢已經(jīng)有幾十年的經(jīng)驗了，而中國還只是剛剛起步，由《火星救援》這一部電影吸取營(yíng)養反推國產(chǎn)科幻小說(shuō)改編電影該怎么做肯定是遠遠不夠，還需要國內電影人們不斷探索才行。
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