電影開(kāi)場(chǎng)鏡頭的10種典型手法

　　一部電影能否在一瞬間抓住觀(guān)眾的眼球，和觀(guān)眾產(chǎn)生良好的化學(xué)反應，開(kāi)場(chǎng)鏡頭扮演著(zhù)重要的角色，下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于電影開(kāi)場(chǎng)鏡頭的10種典型手法，歡迎參考學(xué)習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　電影若只如初見(jiàn)，對于任何電影來(lái)說(shuō)，開(kāi)場(chǎng)鏡頭就好像打開(kāi)光影世界大門(mén)的鑰匙，引領(lǐng)觀(guān)眾開(kāi)啟電影之旅。對于導演和制作人員來(lái)說(shuō)，開(kāi)長(cháng)鏡頭必然經(jīng)過(guò)深思熟慮，有時(shí)候它可以是整個(gè)電影故事的開(kāi)端，有時(shí)候它也可以是整個(gè)電影故事的末尾，啟承轉折，柳暗花明。

　　首尾呼應

　　這應該是最司空見(jiàn)慣也最簡(jiǎn)單粗暴的開(kāi)場(chǎng)鏡頭手法。電影史上經(jīng)典的首尾呼應電影數不勝數。早期有著(zhù)名西部片導演約翰·福特的傳世之作《搜索者》，影片以一位女性為視角打開(kāi)大門(mén)的門(mén)廊鏡頭為開(kāi)始，以約翰·韋恩飾演的主角埃森落寞的走出大門(mén)的門(mén)廊鏡頭為結束，兩個(gè)鏡頭前后呼應，并形成巨大的落差，詮釋了男主角埃森在經(jīng)歷復仇之旅的孤獨內心。影片對于門(mén)廊鏡頭的劃時(shí)代應用也成為后來(lái)電影人爭相學(xué)習模仿的對象。到了21世紀，一部來(lái)自科恩兄弟的《醉鄉民謠》對首尾呼應的手法進(jìn)行了更深一步的探索，《醉鄉民謠》所呈現出來(lái)的開(kāi)頭即是結尾結尾即是開(kāi)頭的敘事手法和結構，必將成為下一個(gè)經(jīng)典。

　　鏡頭對準主角

　　又一個(gè)在現代幾乎被泛濫式使用的開(kāi)場(chǎng)鏡頭手法，這種手法的好處在于可以第一時(shí)間拉近觀(guān)眾和電影的距離，讓觀(guān)眾和主角一開(kāi)始就面對面，加強觀(guān)眾對電影的代入感。另外，把鏡頭對準主角也有利于電影故事的自然展開(kāi)，總領(lǐng)全篇。

　　而對于此類(lèi)手法最常見(jiàn)的應用莫過(guò)于以某個(gè)著(zhù)名人物為主角的記傳體劇情長(cháng)片。電影史上最經(jīng)典的對準主角的開(kāi)場(chǎng)鏡頭之一莫過(guò)于由馬丁·西科塞斯執導羅伯特·德尼羅主演的《憤怒的公�！�。影片的一開(kāi)場(chǎng)便以一個(gè)幾乎靜止的鏡頭來(lái)展示這位由羅伯特·德尼羅飾演的意大利裔傳奇拳擊手杰克·拉莫塔，并在構圖中刻意的把主角放在畫(huà)面的左側，加上在黑白光影中都可以清晰感受到的昏暗燈光，一個(gè)拳擊手在擂臺上肆意的揮舞，為影片打下了悲情英雄的基調。同樣出彩的還有來(lái)自韓國導演奉俊昊的《母親》，影片的開(kāi)場(chǎng)由金惠子飾演的母親在一片長(cháng)滿(mǎn)枯黃野草的偏僻荒涼的無(wú)人區有氣無(wú)力的跳著(zhù)不知名的舞蹈，展示了這位母親孤寂無(wú)力的蒼白內心和對于美好生活的一絲幻想。

　　鏡頭對準暗示物

　　一切物語(yǔ)皆情語(yǔ)。幾乎所有的觀(guān)眾在看到電影開(kāi)長(cháng)鏡頭的一瞬間，都會(huì )在心里開(kāi)始思考這部電影接下來(lái)將要講訴的故事和揭示的寓意。而將鏡頭對準某樣事物，某種景色，或者回環(huán)曲折的描述某樣物體的全貌，就是為了刺激觀(guān)眾去思考，或者給觀(guān)眾留下一絲疑問(wèn)。這算是開(kāi)場(chǎng)鏡頭比較高明的手法，因而實(shí)際應用起來(lái)也往往能夠達到奇效，尤其在一些心理驚悚類(lèi)電影中有著(zhù)出色的應用。

　　典型的如《搏擊俱樂(lè )部》，影片一開(kāi)場(chǎng)便用一個(gè)長(cháng)鏡頭不停地給觀(guān)眾展示著(zhù)某種不知名的物體，讓觀(guān)眾感到不解，直到鏡頭的結尾觀(guān)眾才恍然大悟這是從內之外的微觀(guān)人體，用來(lái)展示主角驚恐的面部表情。而到了諾蘭手里，在諾蘭的多部電影如《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》中，都會(huì )選取故事中某個(gè)帶有線(xiàn)索性質(zhì)和暗示意味的事物作為影片的開(kāi)場(chǎng)，而觀(guān)眾也會(huì )在觀(guān)看電影的過(guò)程中慢慢了解這些線(xiàn)索和暗示所隱藏的故事內涵。

　　定場(chǎng)鏡頭

　　在影片的開(kāi)場(chǎng)使用定場(chǎng)鏡頭，好處多多。一方面定場(chǎng)鏡頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)，一方面定場(chǎng)鏡頭通常都有寬闊的遠景，鏡頭感和畫(huà)面感十足，對觀(guān)眾有較強的吸引力。同時(shí)定場(chǎng)鏡頭還能夠交待故事發(fā)生的時(shí)代背景，為全片定下基調。

　　電影史上有很多經(jīng)典的電影都用定場(chǎng)鏡頭作為影片的開(kāi)場(chǎng)，典型的如《現代啟示錄》中對于殘酷越南戰場(chǎng)的描繪，塵土飛揚中一片茂密的熱帶雨林，忽然間火光沖天，伴隨著(zhù)直升機轟鳴的螺旋槳，一下子就把觀(guān)眾帶入了戰火滔天的戰場(chǎng)中�！哆@個(gè)殺手不太冷》中同樣使用了定場(chǎng)鏡頭并結合航拍技術(shù)交待了故事的發(fā)聲地點(diǎn)里昂。

　　倒敘

　　一般意義上，開(kāi)場(chǎng)鏡頭所要描述的都是電影故事的開(kāi)端，不過(guò)就好像文學(xué)中記敘文敘事手法有倒敘一說(shuō)一樣，電影的開(kāi)場(chǎng)鏡頭也存在著(zhù)倒敘。影片會(huì )刻意地截取故事發(fā)展中期的某一個(gè)片段放在開(kāi)場(chǎng)，至于以后的故事這慢慢過(guò)渡到這個(gè)片段，并交待該片段的后續故事，頗有一種曲徑通幽的意味。這種手法的好處在于可以豐富影片的故事結構，創(chuàng )造更多的戲劇沖突和張力，另外也有利于調動(dòng)觀(guān)眾的思維，使觀(guān)眾不至于因為劇情簡(jiǎn)單易懂而感到乏味。其中，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》便是這一手法的典型代表�！侗I夢(mèng)空間》的開(kāi)場(chǎng)鏡頭直接跳到了整個(gè)影片故事的末期，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的男主角在海灘上昏迷之后被發(fā)現，并被帶到了其盜夢(mèng)對象的面前。接下來(lái)畫(huà)風(fēng)一變鏡頭一轉，則正式開(kāi)始影片的故事。觀(guān)眾腦海中一直都留有懸念，而這種懸念隨著(zhù)故事的層層推進(jìn)慢慢被揭開(kāi)。

　　“走向太空”

　　太空題材電影可以算是世界電影史上一次巨大的飛躍，不僅因為太空題材電影促進(jìn)了電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，更豐富了電影的表現形式，延伸了人類(lèi)天馬行空的想象力。太空題材電影的出現也促使了電影開(kāi)場(chǎng)鏡頭的變革，不僅很多太空題材電影如《星球大戰》、《地心引力》等在開(kāi)場(chǎng)時(shí)把鏡頭對準未知的太空，描繪地球之外的壯闊宇宙，其中在現在看來(lái)仍然有巨大意義的莫過(guò)于羅伯特·澤米吉斯1997年的《超時(shí)空接觸》，影片的開(kāi)場(chǎng)以地球為索引，依次以太陽(yáng)為中心點(diǎn)依次從太陽(yáng)系延伸到銀河系乃至整個(gè)宇宙，何其深邃而遼闊!而在很多非太空題材電影中也會(huì )使用開(kāi)場(chǎng)鏡頭來(lái)描繪太空，比如艾曼紐爾·盧貝茲基的攝影代表作《生命之樹(shù)》�！渡�命之樹(shù)》毋庸置疑是一部思考生命探尋生活意義的佳作，影片的開(kāi)場(chǎng)鏡頭由太空中閃耀變換的光團逐步過(guò)渡到小女孩的單純視角，鏡頭有致敬庫布里克神作《2001太空漫游》的意味，更將影片對于生命生活的思索由地球拔高到宇宙的視角，完成了由人生觀(guān)到世界觀(guān)到宇宙觀(guān)的轉換，一下子升華了影片的主題。

　　黑白鏡頭

　　還記得侯孝賢導演《刺客聶隱娘》開(kāi)場(chǎng)的那個(gè)黑白鏡頭嗎?通過(guò)這個(gè)鏡頭可以看出侯孝賢導演在鏡頭語(yǔ)言方面的非凡創(chuàng )造力，黑白鏡頭一方面給觀(guān)眾一種復古的情調，一方面又渲染了一種濃厚的歷史氛圍，一方面又展示了舒淇飾演的刺客聶隱娘高超的刺殺本領(lǐng)，一方面色調上的變化也隱晦地暗示出聶隱娘孤蒼白的內心世界�；�本上開(kāi)場(chǎng)黑白鏡頭的好處全部在《刺客聶隱娘》中展現的淋漓盡致：歷史感，渲染氣氛，角色表達，引起觀(guān)眾共鳴。

　　靜止鏡頭

　　不太常用也不太常見(jiàn)的開(kāi)場(chǎng)鏡頭手法，畢竟相對于運動(dòng)鏡頭，靜止鏡頭在鏡頭語(yǔ)言的表達上有很多的局限性。選擇用靜止鏡頭，即固定攝影機進(jìn)行拍攝，通常意義上都和電影故事的需要撇不開(kāi)關(guān)系。對于那種生活化題材貼近現實(shí)的電影來(lái)說(shuō)，靜止鏡頭是一個(gè)非常不錯的選擇，靜止鏡頭所獨有的紀錄片質(zhì)感和化繁就簡(jiǎn)的敘事風(fēng)格，在描述平凡人物方面有著(zhù)奇效�！稒M道世之介》便是一個(gè)有利證據，影片的開(kāi)場(chǎng)的三分多鐘全部由幾個(gè)靜止鏡頭組成，相對于鏡頭的靜止是人群的走動(dòng)，交通工具的運行，而主角便在這種動(dòng)靜結合中自然而然地出現在觀(guān)眾的視線(xiàn)中，與影片簡(jiǎn)單自然質(zhì)樸的風(fēng)格相得益彰。

　　長(cháng)鏡頭

　　選擇長(cháng)鏡頭作為開(kāi)場(chǎng)鏡頭，這大概是電影史上用得最頻繁也是經(jīng)典頻出的手法，沒(méi)有之一。提到長(cháng)鏡頭，不得不說(shuō)傳奇導演奧遜·威爾斯1958年的《歷劫佳人》，被譽(yù)為影史上最經(jīng)典的長(cháng)鏡頭之一，也是影史上最偉大的開(kāi)場(chǎng)長(cháng)鏡頭，沒(méi)有之一。開(kāi)頭長(cháng)達3分20秒的長(cháng)鏡頭無(wú)論是對于光影的調度，還是對于鏡頭語(yǔ)言的拓展，都超越了時(shí)代的局限性。另外，侯孝賢導演1998年的《海上花》中開(kāi)場(chǎng)的長(cháng)鏡頭同樣美輪美奐，從服裝到布景，從燈光到鏡頭。2015年薩姆·門(mén)德斯導演的《007：幽靈黨》雖然整體觀(guān)影效果不如上一部《007：大破天幕殺機》，不過(guò)影片開(kāi)場(chǎng)長(cháng)達十多分鐘的長(cháng)鏡頭也是節奏緊湊，行云流水，讓人血脈噴張。

　　黑屏

　　來(lái)自電影史上最偉大的“上帝”斯坦利·庫布里切克的《2001太空漫游》，關(guān)于《2001太空漫游》開(kāi)場(chǎng)的黑屏，眾說(shuō)紛紜。有人認為這種黑屏是當時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物，黑屏的時(shí)間剛好是觀(guān)眾入場(chǎng)的時(shí)間，有人認為這是導演庫布里切克刻意而為之，把黑屏巧妙地和影片的主題結合在一起。不管你相信哪種說(shuō)法，都無(wú)法妨礙在后來(lái)發(fā)行的《2001太空漫游》各種版本的電影中都保留了這段黑屏。

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