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影視劇鏡頭手法
手法，指文藝創(chuàng )作的技巧。藝術(shù)的表現手法作品表現手法精湛；待人處世的不正當方法；權術(shù)。以下是小編精心整理的影視劇鏡頭手法，歡迎大家分享。
影視劇鏡頭手法 篇1
1、航拍鏡頭
航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢在于能夠清晰的表現地理形態(tài)，因為技術(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來(lái)隨著(zhù)無(wú)人飛機的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見(jiàn)的鏡頭手法之一，尤其是多用于開(kāi)頭部分。
2、弧型運動(dòng)鏡頭
弧型運動(dòng)鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機以按照某個(gè)圓周以弧形運動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對技巧和手法的要求不高，但精通難度大�！蹲冃谓饎偂穼а葸~克爾·貝對弧形運動(dòng)鏡頭情有獨鐘。
3、銜接鏡頭
銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線(xiàn)條。銜接鏡頭對于電影電視的情節推動(dòng)有著(zhù)不可替代的作用，不過(guò)使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀(guān)眾感覺(jué)順其自然。
4、特寫(xiě)鏡頭
特寫(xiě)鏡頭（Close Up），最早由導演格里菲斯等人創(chuàng )造，用來(lái)拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細節。它的出現和應用豐富和增強了電影的表現力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時(shí)，也是觀(guān)眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。
5、七分身鏡頭
七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱(chēng)牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期的好萊塢西部片，鏡頭的畫(huà)面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對牛仔形象刻畫(huà)，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過(guò)七分身鏡頭卻在現在的電影電視中脫胎換骨。
6、中景鏡頭
中景鏡頭（Medium Shoot），畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱(chēng)為中景畫(huà)面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫(xiě)多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現人物的上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因為鏡頭的敘事性較強。
7、遠景鏡頭
遠景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規模和氣氛，比如表現開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰爭場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠景畫(huà)面中，不注重人物的細微動(dòng)作，但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達人物的內心情緒。
8、深焦鏡頭
深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構圖中，往往尋求最大景深，把所有細節都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著(zhù)名的深焦鏡頭攝影大師當屬格雷格·托蘭德，他和大導演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。
9、滑動(dòng)變焦
滑動(dòng)變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對移動(dòng)目標對象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫(huà)面中的目標對象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構成。
10、定場(chǎng)鏡頭
定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì )和航拍鏡頭結合在一起，在航拍鏡頭后出現。
11、仰拍鏡頭
仰拍鏡頭（Low Angle Shot），攝影機從垂直位置上低于多數被攝對象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫(huà)面中主體人物顯得更加高大，當然，仰拍鏡頭的應用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫(huà)面的具體情節相結合，比如拍攝小孩等等。
12、俯拍鏡頭
俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對于仰拍鏡頭而言，任何攝影機從一個(gè)垂直位置上高于多數被拍攝對象的位置來(lái)拍攝畫(huà)面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來(lái)觀(guān)察世界，將觀(guān)眾從一般的平行視角中解放出來(lái)。
13、鎖畫(huà)鏡頭
鎖畫(huà)鏡頭（Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫(huà)面被固定在某一范圍內，但是角色的動(dòng)作狀態(tài)在畫(huà)面之外，常常用來(lái)表達“此處不適宜觀(guān)看”或者認為掩飾比起給觀(guān)眾直觀(guān)展現更有戲劇效果，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數有限制，一般不會(huì )多于3次。
14、手持攝影鏡頭
手持攝影鏡頭（Handheld Shot），攝影師用手持的方式操縱攝影機來(lái)拍攝畫(huà)面的手法，代表著(zhù)一種隨心所欲充滿(mǎn)自由的風(fēng)格，通常會(huì )用來(lái)記錄一個(gè)連貫的動(dòng)作，在紀錄片和劇情片中被大量應用，鏡頭的紀實(shí)感異常強烈。
15、荷蘭式上下直搖
荷蘭式上下直搖（Dutch Tilt），雖然叫荷蘭式，其實(shí)這個(gè)鏡頭手法跟荷蘭一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，而是來(lái)自德語(yǔ)中的Deutsch Angles，指的是劇烈晃動(dòng)的縱搖移動(dòng)鏡頭，這種鏡頭手法通常用來(lái)表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫(huà)面的角度一般都是傾斜的。
16、圖書(shū)館鏡頭
圖書(shū)館鏡頭（Library Shot），又可稱(chēng)為老鏡頭，顧名思義，指的是那種在圖書(shū)館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭，在影視劇中經(jīng)常會(huì )被引用，用作懷舊或其它用途，比較熟知的老鏡頭電影當推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個(gè)孩童的視角回顧電影誕生初期的大導演喬治·梅里埃。
17、遮攝鏡頭
遮攝鏡頭（Matte Shot），是一種合成攝影的方法，指的是將兩個(gè)不同的鏡頭拍在同一張底片上，過(guò)去由于技術(shù)落后的原因一般會(huì )在前進(jìn)動(dòng)作的后面放上一塊用玻璃畫(huà)好的.背景物，現在隨著(zhù)科技的發(fā)展，遮攝的方法主要通過(guò)電腦實(shí)現，這也使得電影的鏡頭變現內容和形式更加豐富。
18、金錢(qián)鏡頭
金錢(qián)鏡頭（Money Shot），只有更貴，沒(méi)有最貴，金錢(qián)鏡頭專(zhuān)門(mén)指的是那種花費了極其高昂的價(jià)格拍攝出來(lái)的鏡頭，尤其是在現在CG特效高速發(fā)展和使用的好萊塢大片中，不管是各種絢爛的爆炸場(chǎng)面，還是恐龍的萬(wàn)獸狂奔，這些讓影迷大飽眼福的鏡頭背后是巨大的人力物力花費。
19、過(guò)肩鏡頭
過(guò)肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot），隔著(zhù)一個(gè)或數個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數個(gè)人物拍取的鏡頭。過(guò)肩鏡頭的作用在于給觀(guān)眾一個(gè)旁觀(guān)者的角度，同時(shí)又通過(guò)肩膀和畫(huà)面主體在鏡頭畫(huà)框內的具體空間關(guān)系，分清楚主次。過(guò)肩鏡頭也是電影電視中最常見(jiàn)的鏡頭之一，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。
20、橫搖鏡頭
橫搖鏡頭（Pan Shot），作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側重的是鏡頭的水平移動(dòng)，從左到右，或者從右到左，就好像這個(gè)鏡頭的英文名字中出現的“平底鍋（PAN)”，鏡頭移動(dòng)方式就好像是沿著(zhù)平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通常用來(lái)拍攝移動(dòng)中的汽車(chē)鏡頭，比如《速度與激情》系列電影。
21、主觀(guān)視角鏡頭
主觀(guān)視角鏡頭（Point-of-View Shot），指的是攝影機通過(guò)角色的主觀(guān)意識來(lái)展示角色所看到的事物，讓觀(guān)眾看到或聽(tīng)到的事物和角色本身所看到或聽(tīng)到的保持一致，讓觀(guān)眾進(jìn)入角色的內心世界，主觀(guān)視角鏡頭嚴格意義上來(lái)說(shuō)不輸于常用的鏡頭手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大。
22、序列長(cháng)鏡頭
序列長(cháng)鏡頭（The Sequence Shot)，是長(cháng)鏡頭拍攝手法的一種，強調地是在不剪輯的前提下連續不斷地將一個(gè)完整的鏡頭片段記錄下來(lái)，再現了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現場(chǎng)氛圍，由于沒(méi)有剪輯的支持，序列長(cháng)鏡頭對于攝影的技巧要求非常高，因為全部鏡頭片段的記錄全靠攝影師對攝影機的靈活調度和操作。
23、斯坦尼康鏡頭
斯坦尼康鏡頭（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是攝影機穩定器，指的是通過(guò)斯坦尼康代替滑軌使得攝影機可以自由流暢地移動(dòng)，在上個(gè)世紀70年代由奇才加里特·布朗發(fā)明，一經(jīng)問(wèn)世就給整個(gè)電影界帶來(lái)攝影革命，在最近的幾十年里，斯坦尼康鏡頭肩負起了拍攝大部分大場(chǎng)面長(cháng)鏡頭的使命。
24、縱搖鏡頭
縱搖鏡頭（Tilt Shot），指的是攝影機在垂直方向上移動(dòng)所拍攝的鏡頭，和橫搖鏡頭相對應，又稱(chēng)俯仰拍攝，最好的縱搖鏡頭例子莫過(guò)于跟蹤向上升起的物體，比如氣球，當鏡頭要記錄氣球從地面向天空飛行的過(guò)程，鏡頭可以從指向地面開(kāi)始，以指向天空的仰角度結束來(lái)追蹤氣球運動(dòng)的軌跡。
25、頂攝鏡頭
頂攝鏡頭（Top Shot），和俯拍鏡頭的區別在于它不是從某個(gè)人的角度出發(fā)去拍攝，而是從鳥(niǎo)瞰的高度直接拍攝，因而通常從人們根本無(wú)法達到的角度，把一些富有表現力的造型和場(chǎng)面拍成構圖精巧的畫(huà)面，把人與環(huán)境的空間位置，變成線(xiàn)條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有特殊的情趣和美感。
26、推軌鏡頭
推軌鏡頭（Tracking Shot），將攝影機架在小推車(chē)上前后移動(dòng)或者在被攝對象的側面移動(dòng)，鏡頭的運動(dòng)軌跡是線(xiàn)型，這是它和橫搖鏡頭的差別，推軌鏡頭往往強調鏡頭畫(huà)面的整個(gè)過(guò)程，因而在推動(dòng)電影電視的敘事性方面，突出了角色或者畫(huà)面逐漸變化的過(guò)程，有層次感和立體感。
27、雙人鏡頭
雙人鏡頭（Two-Shot），只要鏡頭畫(huà)面中的有兩個(gè)主體人物就可以被看做是雙人鏡頭，電影電視中常見(jiàn)的鏡頭之一，尤其見(jiàn)于一些以情侶、兄弟為主題的類(lèi)型影片中。雙人鏡頭入門(mén)不難，但是想要精通就得考慮兩個(gè)主體在鏡頭中的畫(huà)幅構造，以及電影電視故事情節的敘事要求。
28、急搖鏡頭
急搖鏡頭（Whip Pan），橫搖鏡頭的一種，只是由于鏡頭搖擺的幅度太劇烈，使得鏡頭畫(huà)面看起來(lái)因為劇烈的晃動(dòng)而難以辨識。急搖鏡頭在鏡頭語(yǔ)言和電影電視的敘事性上有著(zhù)特殊而鮮明的寓意，比如突發(fā)自然災害在內的意外情況對角色所在位置的沖擊，以及角色本身的心理活動(dòng)的掙扎和迷惘。
29、變焦鏡頭
變焦鏡頭（Zoom Shot），變焦鏡頭是在一定范圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場(chǎng)角，不同大小的影象和不同景物范圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過(guò)變動(dòng)焦距來(lái)改變拍攝范圍，因此非常有利于畫(huà)面構圖。變焦鏡頭是屬于高難度的電影電視拍攝技巧，是拍攝技術(shù)中區別平庸和大師水準的分水嶺之一。
30、升降鏡頭
升降鏡頭（The Crane Shot），攝影機被放置在升降機或者起重機機械臂上所拍攝的鏡頭，攝影機和攝影師可以在這種升降裝置上自由移動(dòng)，從而從多個(gè)試點(diǎn)來(lái)表現場(chǎng)景，利用表現從高處所展現的各個(gè)局部，展示事件或場(chǎng)面的規模的宏達氣勢，通過(guò)升降速度和節奏的運用，還可以表現不同的場(chǎng)面情調。
影視劇鏡頭手法 篇2
一、推鏡頭
推鏡頭是在視頻拍攝中比較常用的一種拍攝手法，它主要利用攝像機前移或變焦來(lái)完成，逐漸靠近要表現的主體對象，使人感覺(jué)是一步一步走近要觀(guān)察的事物，近距離去觀(guān)看某個(gè)事物，它可以表現同一個(gè)對象從遠到近變化，也可以表現一個(gè)對象到另一個(gè)對象的變化。
這種鏡頭的手法運用，主要是為了突出要拍攝的對象的某個(gè)部位，從而更清楚地看到細節的變化。比如觀(guān)察一個(gè)飾品，從人物通過(guò)變焦看到飾品特征，也是應用推鏡頭。有穩定器的老鐵可以輕松利用穩定器帶動(dòng)設備前移或變焦來(lái)完成推鏡頭的拍攝。
二、移鏡頭
移鏡頭也叫移動(dòng)拍攝，它是將攝像機固定在移動(dòng)的物體上作各個(gè)方向地移動(dòng)來(lái)拍攝不動(dòng)的物體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運動(dòng)效果，攝像時(shí)將拍攝畫(huà)面逐步呈現，形成巡視或展示的視覺(jué)感受。
它將一些對象連貫起來(lái)加以表現，形成動(dòng)態(tài)效果而組成視頻內容展現出來(lái)，可以表現出逐漸認識的效果，并能使主題逐漸明了。同樣，手持穩定器也可以拍攝移鏡頭，在各個(gè)方向來(lái)回移動(dòng)拍攝不動(dòng)的物體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運動(dòng)效果，攝像時(shí)將拍攝畫(huà)面逐步呈現。拍攝過(guò)程中使用穩定器可以消除運動(dòng)狀態(tài)下產(chǎn)生的抖動(dòng)。
三、跟鏡頭
跟鏡頭也稱(chēng)為跟拍，在拍攝過(guò)程中找到興趣點(diǎn)，然后跟隨目標進(jìn)行拍攝。比如在一個(gè)酒店，開(kāi)始拍攝的只是整個(gè)酒店中的大場(chǎng)面，然后跟隨一個(gè)服務(wù)員從一個(gè)位置跟隨拍攝，在房間之間走來(lái)走去的鏡頭。跟鏡頭一般要表現的對象在畫(huà)面中的位置保持不變，只是跟隨它所走過(guò)的畫(huà)面而有所變化，就如一個(gè)人跟著(zhù)另一個(gè)人穿過(guò)大街小巷一樣，周?chē)氖挛镌谧兓�，而本身的跟隨方式是沒(méi)有變化的。
跟鏡頭也是影視拍攝中比較常見(jiàn)的一種方法，它可以很好地突出主體，表現主體的運動(dòng)速度、方向及體態(tài)等信息，給人一種身臨其境的感覺(jué)。跟拍鏡頭配合穩定器的全鎖定模式使用，能保證移動(dòng)時(shí)方向一致，且畫(huà)面更加平穩。
四、搖鏡頭
搖鏡頭也稱(chēng)為搖拍，主要手法是在拍攝時(shí)相機不動(dòng)，只搖動(dòng)鏡頭做左右、上下、移動(dòng)或旋轉等運動(dòng)，使人感覺(jué)從對象的一個(gè)部位到另一個(gè)部位逐漸觀(guān)看，比如一個(gè)人站立不動(dòng)扭動(dòng)脖子來(lái)觀(guān)看事物，我們常說(shuō)的環(huán)顧四周，其實(shí)就是這個(gè)道理。
搖鏡頭也是影視拍攝中經(jīng)常用到的，比如電影中出現一個(gè)洞穴，然后上下、左右或環(huán)周拍攝應用的就是搖鏡頭。在拍攝時(shí)可以保持相機不動(dòng)，利用穩定器撥盤(pán)控制鏡頭作左右、上下等移動(dòng)，主要用來(lái)表現事物的逐步呈現，一個(gè)又一個(gè)的畫(huà)面從漸入鏡頭到漸出鏡頭來(lái)完整整個(gè)事物發(fā)展。
五、旋轉鏡頭
旋轉鏡頭是指被拍攝對象呈旋轉效果的.畫(huà)面，鏡頭沿鏡頭光軸或接近鏡頭光軸的角度旋轉拍攝，攝像機快速做超過(guò)360度的旋轉拍攝，這種拍攝手法多表現人物的眩暈感覺(jué)，是影視拍攝中常用的一種拍攝手法，如《泰坦尼克號》里的跳舞鏡頭。
利用穩定器拍攝旋轉鏡頭的時(shí)候，可以手持穩定器快速做超過(guò)360度的旋轉拍攝，以實(shí)現旋轉鏡頭的效果。
也可拍攝反向環(huán)繞旋轉鏡頭，手持穩定器，身體原地轉動(dòng)即可；也可將穩定器倒置，對被攝物進(jìn)行低角度旋轉環(huán)繞拍攝，這種鏡頭適合展現主角的高大形象。
六、拉鏡頭
拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝像機后移或變焦來(lái)完成，逐漸遠離要表現的主體對象，使人感覺(jué)正一步一步遠離要觀(guān)察的事物，遠距離觀(guān)看某個(gè)事物的整體效果，它可以表現同一個(gè)對象從近到遠的變化，也可以表現一個(gè)對象到另一個(gè)對象的變化，這種鏡頭的應用，主要突出要拍攝對象與整體的效果，把握全局，比如常見(jiàn)影視中的峽谷內部拍攝到整個(gè)外部拍攝，應用的就是拉鏡頭；還有一些特效場(chǎng)景運用的也是這樣的鏡頭。
在日常拍攝中，同樣也可以利用穩定器帶動(dòng)設備移或變焦來(lái)完成，逐漸遠離要表現的主體對象。
七、甩鏡頭
甩鏡頭是快速地將鏡頭搖動(dòng)，極快地轉移到另一個(gè)景物，從而將畫(huà)面切換到另一個(gè)內容，而中間的過(guò)程則產(chǎn)生模糊一片的效果，這種拍攝可以表現一種內容的突然過(guò)渡。
八、晃鏡頭
晃鏡頭的應用相對于前面的幾種方式應用要少一些，它主要應用在特定的環(huán)境中，讓畫(huà)面產(chǎn)生上下、左右或前后等的搖擺效果，主要用于表現精神恍惚、頭暈目眩、乘車(chē)船等搖晃效果，比如表現地震場(chǎng)景，還有爆炸場(chǎng)景等。
《諜影重重》系列、《風(fēng)聲》以及各種大片常用的搖晃鏡頭，主要應用在特定的環(huán)境中，分臨場(chǎng)感晃動(dòng)和模糊光暈晃動(dòng)；前者增強臨場(chǎng)感真實(shí)感，后者增加鏡頭美感；需同步搖晃，營(yíng)造呼吸感鏡頭。
這八大鏡頭手法可以說(shuō)是最經(jīng)典也最基本的視頻拍攝手法了，只有掌握了最基本的拍攝手法，再來(lái)回演練實(shí)操，把基本的手法通過(guò)穩定器實(shí)現在日常的視頻拍攝中，學(xué)以致用，才可以向更高一層邁進(jìn)。
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