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中國民族音樂(lè )的來(lái)源
中國傳統音樂(lè )是在以黃河流域為中心的中原音樂(lè )和四域音樂(lè )以及外國音樂(lè )的交流融合之中形成發(fā)展起來(lái)的。因此可以說(shuō)，中原音樂(lè )、四域音樂(lè )、外國音樂(lè )是中國傳統音樂(lè )的三大來(lái)源。下面是小編整理的中國民族音樂(lè )的來(lái)源，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
中國民族音樂(lè )的來(lái)源
中原音樂(lè )指的是以黃河流域為中心發(fā)展起來(lái)的音樂(lè )。在漫長(cháng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了以漢族為主體的黃河流域音樂(lè )文化。其中，殷商和西周時(shí)期的音樂(lè )文化具有代表意義。除六代樂(lè )舞及其他多種樂(lè )舞的發(fā)展和整理，禮樂(lè )制度的階級化和等級化，大司樂(lè )機構的設置，三分損益律的運用等有重要影響之外，尤其在"八音"樂(lè )器分類(lèi)中“琴”(七弦琴)及其音樂(lè )的出現，奠定了中國傳統樂(lè )器與器樂(lè )的基本模式。
四域音樂(lè )指的是除中原華夏族為主所創(chuàng )造的黃河流域音樂(lè )文化以外的中華大地各民族的音樂(lè )文化。其中，長(cháng)江流域、珠江流域等地區，與黃河流域同為中華民族的文化發(fā)祥地。長(cháng)江中游的楚文化中的音樂(lè )文化，色彩繽紛，獨樹(shù)一幟，同中原音樂(lè )并為上古中國傳統音樂(lè )的表率，相互輝映，相互兌爭、交融，進(jìn)而衍生，發(fā)展。珠江流域的粵文化，西南各少數民族的音樂(lè )文化，西北作為古代絲綢之路經(jīng)由路途對多處音樂(lè )文化傳播、交融的作用，以及東北各少數民族的音樂(lè )文化，都為中國傳統音樂(lè )的形成、發(fā)展作出了重要的貢獻。其中，在樂(lè )器方面，作為漢族音樂(lè )文化與少數民族音樂(lè )文化交融的代表實(shí)例，可以舉出由奚琴到胡琴類(lèi)各種拉弦樂(lè )器的形式。
中國音樂(lè )與外國音樂(lè )的交流，由來(lái)已久。據《穆天子傳》記載，相傳西周初，周穆王曾經(jīng)帶著(zhù)規模頗大的樂(lè )隊到西方各國旅行，并進(jìn)行音樂(lè )交流。此后，在漢代，伴隨著(zhù)佛教的傳入，印度教音樂(lè )和天竺樂(lè )也入傳中國;隋唐時(shí)期，大量外國音樂(lè )的輸入，不僅帶來(lái)外國樂(lè )曲，而且引進(jìn)樂(lè )器、樂(lè )律、音階。作為外國樂(lè )器傳入中國，后又被改造為中國傳統樂(lè )器的琵琶是頗具代表意義的樂(lè )器之一。
中國民樂(lè )發(fā)展的三個(gè)時(shí)期
1. 中國傳統音樂(lè )的形成期(約公元前21世紀至公元3世紀)
這時(shí)期包括從夏、商、西周到春秋、戰國、奏漢。在音樂(lè )體裁方面，經(jīng)歷了由原始樂(lè )舞到宮廷樂(lè )舞的進(jìn)化。在旋律音調、音階形式方面，經(jīng)歷了由原始間樂(lè )重視小三度音程的音調，到春秋戰國強調宮、商、徵、羽的上下方大3度的(甫頁(yè))、曾體系，以“三分損益法”相生五音、七聲、十二律，初步確立了中國傳統音樂(lè )旋法的五聲性特點(diǎn)。在音樂(lè )美學(xué)思想方面，先秦諸子百家的論爭，奠定了此后各自學(xué)說(shuō)的理論端點(diǎn)。這一時(shí)期中，最具代表性意義的音樂(lè )藝術(shù)形式是鐘鼓樂(lè )隊。
2. 中國傳統音樂(lè )的新生期(約公元4世紀至10世紀)
這一時(shí)期包括了從魏、晉、南北朝到隋、唐。 魏、晉、南北朝時(shí)期的北方人民南遷、少數民族的內移，構成對中國傳統音樂(lè )的沖擊：一是玄學(xué)對儒學(xué)的沖擊，引起音樂(lè )思想的變化;二是少數民族音樂(lè )和外國音樂(lè )的傳入，引進(jìn)樂(lè )器、樂(lè )律、樂(lè )曲和音樂(lè )理論方面的新因素。其沖擊的結果，是使中國的傳統音樂(lè )為之一變，開(kāi)創(chuàng )了音樂(lè )國際化的一代新樂(lè )風(fēng)。一方面是世界音樂(lè )的中國化，包括外來(lái)樂(lè )曲的中國化，外來(lái)樂(lè )器的運用，外來(lái)樂(lè )調的傳入，外來(lái)樂(lè )隊的民族化，以及外來(lái)樂(lè )人為發(fā)展中國音樂(lè )所作出的貢獻。另一方面是中國音樂(lè )的世界化，即：中國音樂(lè )以其輝煌的成就給世界許多國家(尤其是周邊各國，如朝鮮、日本等)以重要的影響。
3. 中國傳統音樂(lè )整理期(約公元10世紀至19世紀)
包括遼、宋、金、明、清。其政治上的特點(diǎn)是：從紛亂和分裂到相對的統一，又從南北對立到多民族國家統一政權的建立，及其在相當長(cháng)時(shí)期內的相對穩定。音樂(lè )文化方面則具有世俗性和社會(huì )性的特點(diǎn)。所謂世俗性，就是與普通的平民階層保持著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。此時(shí)期的傳統音樂(lè )，無(wú)論在演出人員和觀(guān)眾、聽(tīng)眾對象方面，都已具有更為廣泛的社會(huì )基礎。在音樂(lè )理論方面，表現出對前一時(shí)期的繼承和清理的傾向。音樂(lè )形態(tài)特點(diǎn)已逐漸趨于凝固定型化。其代表性音樂(lè )藝術(shù)形式是戲曲藝術(shù)及其音樂(lè )。這一藝術(shù)形式，上承前代，下接后世，并廣泛吸收當代音樂(lè )新成果，成為集古今音樂(lè )大成的音樂(lè )寶庫。
中國民族音樂(lè )的來(lái)源
中國民族音樂(lè )的來(lái)源主要有三個(gè)：中原音樂(lè )、四域音樂(lè )以及外國音樂(lè )。
中原音樂(lè )是指以黃河流域為中心發(fā)展起來(lái)的音樂(lè )，其中殷商和西周時(shí)期的音樂(lè )文化具有代表意義。在漫長(cháng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了以漢族為主體的黃河流域音樂(lè )文化。這一部分的音樂(lè )文化對中國傳統樂(lè )器與器樂(lè )的基本模式產(chǎn)生了深遠影響，例如“八音”樂(lè )器分類(lèi)中的“琴”（七弦琴）及其音樂(lè )的出現。
四域音樂(lè )則是指除中原華夏族為主所創(chuàng )造的黃河流域音樂(lè )文化以外的中華大地各民族的音樂(lè )文化。這些音樂(lè )文化在長(cháng)江流域、珠江流域等地區都有體現，與黃河流域的音樂(lè )文化共同構成了中華民族豐富的音樂(lè )傳統。
此外，中國音樂(lè )與外國音樂(lè )的交流也是中國民族音樂(lè )的重要來(lái)源之一。這種交流歷史悠久，為中國音樂(lè )注入了新的元素和風(fēng)格，推動(dòng)了中國音樂(lè )的創(chuàng )新和發(fā)展。
綜上所述，中國民族音樂(lè )的來(lái)源是多元化的，既有本土的音樂(lè )傳統，也有外來(lái)的音樂(lè )元素，共同構成了豐富多彩的中國民族音樂(lè )文化。
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