古琴制作方法

　　在中國古代社會(huì )漫長(cháng)的歷史階段中，”琴、棋、書(shū)、畫(huà)”歷來(lái)被視為文人雅士修身養性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂(lè )品格寄寓了文人風(fēng)凌傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂(lè )、棋術(shù)、書(shū)法、繪畫(huà)中居于首位。下面是小編為大家分享古琴制作方法，望對大家有所幫助。

　　一、古琴的制作方法-選材

　　選材是個(gè)古老的話(huà)題，東漢蔡邕識良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個(gè)有趣的實(shí)驗：把琴弦繃在書(shū)桌及餐桌上，照樣彈出宮商角徽羽，彈出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音質(zhì)，此實(shí)驗說(shuō)明任何一種木材(或金屬)都可拿來(lái)制琴，木質(zhì)再劣，做得再差，繃上弦也不至于彈不出聲音，但這聲音的品質(zhì)甚是懸殊。怎樣得到好的音質(zhì)，選材是重要環(huán)節。古人斫琴上取桐木(陽(yáng))，下取梓木(陰)，以桐之柔配梓之剛，以材之陰陽(yáng)相合得音之剛柔相濟。但我發(fā)現，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就勝過(guò)一般的桐木，好的硬雜木同樣勝過(guò)梓木。如今雖然良材難覓，但時(shí)刻留意必有所發(fā)現，我斫琴面板大都選自古舊老屋之梁枋，底板則采用陳年色木、櫟木、柳木及其它適合做樂(lè )器底板的硬樹(shù)材。

　　怎樣選材，依陰陽(yáng)之理，有以下幾個(gè)方面：

　　古琴的制作方法-選材六究：

　　一究質(zhì)地，桐是桐，杉是杉。

　　二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。

　　三究生材令長(cháng)(生材令：即樹(shù)木生長(cháng)年齡)。

　　四究熟材令長(cháng)(熟材令：即樹(shù)木砍下或做成物品的年齡)。

　　五究木紋，不取水云紋，當取木性條直者。

　　六究品質(zhì)，腐朽、霉爛、蟲(chóng)蝕、疤節、木心、邊材均不入選。

　　古琴的制作方法-辨材之陰陽(yáng)

　　(1)原材縱面辨天地(陰陽(yáng))：原材(園木)辨天地較易，細頭(天部即樹(shù)梢)為陽(yáng)，粗頭(地部即樹(shù)根)為陰。

　　(2)木材截面辨陰陽(yáng)：觀(guān)年輪早晚材，寬松色淡者為陽(yáng)，緊密色深者為陰。

　　(3)木材兩端(兩邊)辨陰陽(yáng)。

　　A 入水：仰者為陽(yáng)，覆者為陰。

　　B 水濕：吸水多者為陰，少者為陽(yáng)。

　　C 吹晾：先干者為陽(yáng)，后干者為陰。

　　D 日曬片刻，取回室內，兩手各按一頭試之，溫者為陽(yáng)，涼者為陰。

　　E 叩聲：清者為陽(yáng)，濁者為陰。

　　F 觀(guān)色：淺者為陽(yáng)，深者為陰。

　　G 聞氣：輕者為陽(yáng)，重者為陰。

　　H 嘗味：淡者為陽(yáng)，濃者為陰。

　　I 甲按：松者為陽(yáng)，緊者為陰，

　　將以上數法綜合辨材，材之陰陽(yáng)層層展開(kāi)一目了然。

　　古琴的制作方法-備材

　　任何舊材所剖之面均為新面，開(kāi)得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩定，方可古琴的制作方法。我曾得三百余年前之古宅門(mén)檻木一斷，麻櫟質(zhì)地，弦切材，將其制琴底，挖好腹腔后，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的駝峰。細究木紋，此材原為一彎樹(shù)，駝峰朝陽(yáng)而長(cháng)。我根據陰陽(yáng)之理，將駝面(陽(yáng))朝地(陰)，晚上置露于家園中(白天取回)，不加壓力，觀(guān)其動(dòng)靜，五、六天后果然回復平坦。此實(shí)為三百余年木性未改之證明，也是以陰矯陽(yáng)之明證。(反之以陽(yáng)克陰同樣適用)

　　二、古琴的制作方法-選琴型

　　琴譜中所見(jiàn)古琴式樣達五十余種，現今我們所見(jiàn)琴型多數為仲尼式。目前造琴之式樣(細部)一般仿古代名琴，但仿名琴應該考慮名琴其型適其材之因素。我們手中的材料與所仿之琴的材料品質(zhì)，是接近還是懸殊很大，不得不細究。仿象外型只能說(shuō)是形似，關(guān)鍵還是音質(zhì)。選琴型首先要注意自身材料的軟硬松緊，疤節紋理，因材賦型，此方為選琴之真諦。

　　三、古琴的制作方法-髹漆

　　古琴的制作方法的后道工序是髹中國大漆(生漆)。千年來(lái)古琴的髹漆有一整套較為完整的工藝目前我們見(jiàn)到的唐宋元明琴，其漆色渾如鳥(niǎo)木，雖歷千年百年漆層大都堅固完整，而離我們比較近的清琴卻大都漆灰剝落，不能下指。究其原因，所見(jiàn)明及明前琴，絕大多數均施鹿角霜及配以其它材料的底漆層。友人處所藏明琴《古虞南風(fēng)》，我代其修理時(shí)，發(fā)現底漆是以銅末、鹿角霜混合成的。徐中偉先gu-qin.net生藏明琴《虎嘯》，漆層則混以碧玉之屑。而清琴所鋪底漆大都以瓦灰為主，如同清及后期漆工髹家具之法。我看這也是清琴退步的一個(gè)方面。

　　生漆屬陰，性堅質(zhì)硬，配以一定的底漆料，成琴后按之難成凹槽，音質(zhì)音量更優(yōu)，這是中國古琴底漆的奧妙所在�？上Ч徘俚灼峁爬系膫鹘y配方奧秘恐怕已被遺忘了。我在操作實(shí)踐過(guò)程中，視不同質(zhì)地，不同音質(zhì)音量的白胚琴，施以我研制的不同配方成分的底漆，或保持或改善或提高了古琴的音質(zhì)，收到了良好的效果，不同琴施不同配方尤如醫生看病對癥下藥。本人藏一張無(wú)款之清琴，面為桐木，底為杉木，琴體極輕，稱(chēng)得僅1.45公斤，剖琴觀(guān)之，面板腹腔挖得最薄處測得0.4毫米，此琴原來(lái)發(fā)音空洞，我將其重新施以合適的底漆后，重量增到2.2公斤，音質(zhì)大為改觀(guān)。目前廠(chǎng)家及個(gè)人髹琴漆往往忽略了底漆這個(gè)問(wèn)題，很少考慮琴體先決條件如何，以自己的條件，習慣或降低古琴的制作方法成本來(lái)施一二種底漆，孰不知，有些本來(lái)條件不錯的琴，就此穿錯了衣裳，損壞了音質(zhì)，功虧一簣，真正怨哉。

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