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初學(xué)者和進(jìn)階復音口琴調子如何選擇
一套大調復琴口琴是12支,調子是按12平均率音階首調來(lái)排列的,順序為D/#D/E/F/#F/G/#G/A/#A/B/C/#C.最高的調子是#C,最低的是D(也有廠(chǎng)家為了演奏者需要而生產(chǎn)比#C更高的D/#D調,暫另當別論).練過(guò)口琴的琴友都知道,低音比中高音吹起來(lái)費氣,是因為簧片振動(dòng)頻率越低,簧片就越長(cháng)越厚,需要推動(dòng)的力量也就要越大.簧片長(cháng)了厚了,相應地簧片與坐板的垂直間隙也就越大,漏掉的氣也就越多.所以,演奏最低的D調口琴是最費力氣的,演奏最高的#C調是最省力的。
初學(xué)者選用C/#C調口琴,很大的原因是為了樂(lè )理上的需要和教學(xué)上的需要,對于初學(xué)者入門(mén)應該是必須的.但C/#C調因為振動(dòng)頻率高,吹奏高音部分的時(shí)候聲音有些刺耳,聽(tīng)久了會(huì )使人感到有些不太舒服(我不知道重音口琴是不是為了解決這個(gè)矛盾而設計出來(lái)的).D/#D因為振動(dòng)頻率低,不但吹起來(lái)費勁,演奏快速的音符更是不容易.處于中間位置的F/G/A則能揚長(cháng)避短.所以,一般給初學(xué)者推薦的調性是C/#C/A/#A,有些廠(chǎng)家在生產(chǎn)口琴時(shí),初級琴也只生產(chǎn)這四種調,或者只生產(chǎn)其中的C/A兩種調。
當初學(xué)者練習到一定程度后,C/#C/A/#A已經(jīng)不能滿(mǎn)足需要了,尤其是現在網(wǎng)上歌曲伴奏音樂(lè )非常豐富,初學(xué)者也有想挑幾首流行的或者自己喜歡的歌曲,跟著(zhù)伴奏音樂(lè )用口琴卡拉OK一番的欲望,這時(shí)候就出來(lái)問(wèn)題了,口琴的調子太少,無(wú)法和伴奏音樂(lè )相配.怎么辦?要么再添置口琴,要么利用電腦軟件技術(shù)改變伴奏音樂(lè )的調子.從長(cháng)遠考慮,配齊一套大調口琴可能是最佳的選擇.。
隨著(zhù)演奏技藝和音樂(lè )素養的提高,演奏者會(huì )對復音口琴的和聲問(wèn)題有所認識,并且會(huì )去模仿練習一些包括分解和聲技巧在內的難度較大的復音口琴獨奏曲.這時(shí)候問(wèn)題又來(lái)了,一套大調口琴已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足演奏的需要了,就要考慮添置和練習小調口琴.那么第一支小調口琴應該選什么調子呢?答案是Am(A和聲小調)或者Anm(自然小調).原因就在于A(yíng)m和C大調是關(guān)系調,選用Am和選用C來(lái)初學(xué)是一樣的道理.這時(shí)候我們就會(huì )明白,有些廠(chǎng)家生產(chǎn)的初級琴為什么是C/#C/A/#A/Am這五種調子.而高級琴則會(huì )生產(chǎn)和聲小調成套12支,自然小調成套12支。
再進(jìn)一步,是否也要配齊所有的小調口琴呢?我認為沒(méi)有必要,理由是小調口琴并不是用來(lái)配合伴奏音樂(lè )卡拉OK的,絕大部分是出于獨奏的需要,是出于獨奏曲和聲的需要.所以應該根據你所練習的獨奏曲子的需要去選擇和添置,能滿(mǎn)足演奏需要就可以了。
常常有琴友問(wèn),我想添置一把琴,推薦什么調子?我真的不好回答這個(gè)問(wèn)題,我總是先問(wèn)你已經(jīng)有什么調子.上面對各種調性的口琴做了一些淺顯的分析,到底要怎么買(mǎi)琴,還得你根據自己的情況自己拿主意.我查了一下臺灣小面老師的教材中推薦高級班學(xué)員最基本的配備是:C / #C / A / #A / Am / ANm / #Fm (#Fm是A大調的關(guān)系小調) 。
最后還想簡(jiǎn)單說(shuō)一下練習用琴的選調對氣息的幫助,我自已的體會(huì )是練一些快速的有難度的曲子,先用較低一些的琴來(lái)練, 比如一首獨奏曲是C調,我先用A或G調的來(lái)練,剛開(kāi)始可能氣息跟不上,當練到氣息能跟上以后,再用C調來(lái)吹,會(huì )感覺(jué)吹起來(lái)很輕松,就能做到游刃有余。
也許有人會(huì )問(wèn),我只用一把C琴能不能練成高手?我的回答是可以練成一個(gè)不太全面的高手,理由是一支復音口琴不能演奏所有的半音,在很多外國歌曲或古典音樂(lè )中,大量的半音是沒(méi)有辦法解決的,一支復音口琴只適合用來(lái)練習技術(shù)和技巧,也只適合演奏沒(méi)有變化音的五聲音階或七聲音階曲目.因此,我們經(jīng)常聽(tīng)到一些中老年朋友們會(huì )用一支琴來(lái)演奏上個(gè)世紀的流行歌曲或中國民歌.那是因為當時(shí)的社會(huì )環(huán)境、經(jīng)濟條件和歷史原因造成的.但他們當中不乏高手，就是前面所說(shuō)的不太全面的高手。
還有人會(huì )問(wèn)，用C/#C兩把琴可以演奏所有的半音，也就可以演奏所有的調子。是不是就沒(méi)必要買(mǎi)整套的琴了?我的回答是這樣做并不科學(xué)。上個(gè)世紀國內曾經(jīng)有口琴演奏家這么做，并且訓練學(xué)員也用這種方法，號稱(chēng)“兩把琴走天下”。我的觀(guān)點(diǎn)是用C/#C練習演奏所有的調，其難度是非常大的，吹吹吸吸、上上下下的關(guān)系倒來(lái)倒去，會(huì )讓你頭暈，把時(shí)間和精力花在這方面有些事倍功半。與其練兩把琴走天下，不如買(mǎi)一套琴把時(shí)間和精力用來(lái)練習其它的基本功。與復音伴奏及和聲演奏有關(guān)的技巧，在移調演奏時(shí)會(huì )產(chǎn)生更多的問(wèn)題，只有個(gè)別的調問(wèn)題可能少一些，比如日本口琴家齋滕壽孝演奏的《地上之星》就是用C/#C琴演奏D小調(F大調)。那么用兩把琴只吹單音不吹和聲，這樣行嗎?我覺(jué)得這樣就不能發(fā)揮復音口琴的特色，不如去練半音階口琴了。復音口琴的特色就在于豐富的可選調性，可以演奏豐富的和聲效果。復音口琴獨有的演奏技巧加上豐富的調性選擇，能夠比半音階口琴或十孔口琴演奏出更加美妙動(dòng)聽(tīng)的效果，復音口琴演奏家楊敬民先生把復音口琴比喻成“裝在口袋里的交響樂(lè )隊”，這一點(diǎn)是半音階或十孔口琴無(wú)法比的，所以我們不能舍本逐末去硬練兩把琴走天下。
現在的條件已經(jīng)很好了，每一個(gè)口琴愛(ài)好者都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò )來(lái)訂購自己想要的調性，但國內復音口琴的演奏水平整體上還有些止步不前、青黃不接，復音口琴的編曲方面也很滯后，獨奏曲目大多都是上個(gè)世紀復音口琴的繁榮時(shí)期遺留下來(lái)的一些比較老的曲目，當然你可以認為它們都是經(jīng)典的，但還是跟不上現在這個(gè)時(shí)代的腳步，不能引起青年一代的共鳴。這些都制約了復音口琴音樂(lè )的發(fā)展。我認為復音口琴的發(fā)展應該是合理地改編曲目，既要有經(jīng)典的，也要有現代流行的。要選用合適調性的口琴，而不是兩把琴走天下。要合理地運用復音伴奏及和聲演奏技巧，而不是一“鏘”到底。要吸收半音階及十孔口琴的優(yōu)點(diǎn)和技巧，在單排單孔演奏時(shí)，除了已有的技巧之外，還應該學(xué)習半音階口琴的腹振音及十孔口琴的喉振音技巧和壓音技巧等等，讓復音口琴的音色和表現力再增強一些，讓復音口琴的演奏效果再好聽(tīng)一些。這些都需要口琴界認識上的提高，需要專(zhuān)業(yè)音樂(lè )工作者的參與，也更需要口琴愛(ài)好者自身音樂(lè )素養的提高，在口琴"硬件"已經(jīng)具備的前提下，多在“軟件"上下功夫。這些都是題外話(huà)了。
附樂(lè )理小常識:所謂關(guān)系大小調，或稱(chēng)“平行大小調”，是指在五線(xiàn)譜上調號相同的一對大小調，它們互相為對方的關(guān)系大調或關(guān)系小調。每個(gè)大調都有其調號相同的關(guān)系小調，每個(gè)小調均有其關(guān)系大調。
如C大調和A小調互為關(guān)系大小調，G大調和E小調互為關(guān)系大小調，A大調和#F小調關(guān)系大小調。 關(guān)系大小調之間相距一個(gè)小三度。也就是說(shuō)，關(guān)系大調的主音比關(guān)系小調的主音高一個(gè)小三度，相對而言，關(guān)系小調的主音比關(guān)系大調的主音低一個(gè)小三度。如C大調的主音比A小調的主音高一個(gè)小三度，反過(guò)來(lái)A比C低小三度。小調一般指的是和聲小調。
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