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小提琴如何演奏和弦
小提琴演奏，和弦的內涵層次豐富，外延遼闊無(wú)限，看得人眼花繚亂，聽(tīng)得人心神飄逸，使人盡情遐想。那么小提琴如何演奏和弦呢，下面我們一起來(lái)看看吧。
一 ;和弦演奏的難度
1 右手;弓子不斷的在兩個(gè)非常嚴格的平面上行走，并保持始終。從一個(gè)平面。立即轉入另一平面。轉換時(shí)不能有力度的變化，兩個(gè)平面連貫如一。要保持飽滿(mǎn)統一 。
2 左手; 四指同時(shí)按不同的弦，要求音要準;手自然(不僵硬)。 按弦，跨度大，和單音程的手型有變化， 音準受習慣性影響。一般會(huì )使音程偏小。
3耳音問(wèn)題 ，不能象單音那樣容易辨別音準，進(jìn)行適時(shí)調控。 不知音高了還是低了，由于和聲緣故，對音準要求更高，音不準 會(huì )更突出 。
4 視譜難度，在極短時(shí)間看一串音符 ，并反應到雙手。
5右臂動(dòng)作跨度大， 難達到齊，穩，準。容易出現噪音。
6左指伸展幅度，緊縮程度，較大。按指不僅有縱想問(wèn)題，還存在橫向問(wèn)題。
7雙手配合問(wèn)題，左手不能先到位。
8 手指一些部位，觸及臨弦，引發(fā)噪音。
二 如何克服解決以上問(wèn)題
1 解決耳音;練和弦時(shí)，同時(shí)練大小三度雙音，六度，八度，十度等雙音，在單單上下對比中體會(huì )，如發(fā)現有問(wèn)題左手不要動(dòng)，先判斷哪個(gè)音不準，再移動(dòng)手指檢驗，看是否如此，在對比中增強耳音的訓練，這樣能增強耳音的敏感度，加速進(jìn)程。 耳音在練琴中有十分重要的地位。 練琴不注重耳音，技巧提高受到很大影響。
2 解決右手平面運弓;先拉長(cháng)的雙音。先兩長(cháng)音一弓，聽(tīng)音不能有斷續輕重變化倆音一致， 再拉一長(cháng)幾短，同樣每個(gè)音都要均衡。而后兩兩音換弦，要求齊穩勻準，并保持始終，先時(shí)值平分，后前占五分之一，后音占五分之四。上下弓都要練。連續進(jìn)行。
3 解決左手;較難的和弦;(E調的主完全和弦，D調的屬九和弦，等)練時(shí)根據手指的舒展程度可先按靠近弦枕指或后按靠近弦枕指，手型要處在較為舒適的狀態(tài)，注意肘部盡量配合以解決減輕指的困難。食指跟離開(kāi)琴頸。指關(guān)節的彎曲程度也要注意合適。
4 解決右臂運動(dòng);運動(dòng)到新的面時(shí)，要求圓滑，不要施加壓力，中間似乎有小的停頓。用眼觀(guān)察弓與弦的觸點(diǎn)。右手食指是力量的連接點(diǎn)，右手小指不要離開(kāi)弓。 右碗在運行時(shí)能自然 彎曲，是放松的檢驗標準。食指絕不能運行時(shí)突施加壓。尤其是拉下弓，進(jìn)行到中下部位時(shí)，大多數人會(huì )無(wú)意施加壓力 。
5 緊縮，伸指練習;找些這方面的練習曲 ，困難部分勤練，練時(shí)注意手型盡量舒服，不僵硬。不能苛求其他要求，要因人而異。以不離大方向為原則。
6 左手指部，食指指根部觸弦問(wèn)題;和弦演奏中出現雜音，很多情況是觸弦造成的，在平時(shí)練琴時(shí)，要有意注意，按音時(shí)只設及一根弦，不要觸及其它。如指墊較大， 注意立度。不按音的指要離開(kāi)弦，當心碰觸琴弦。高把位時(shí)，為了音準要按指相疊， 使音距更近些。
7 雙手配合問(wèn)題;左手指要有一定的提前量，和弦要練敏捷的按指方法。 較難的指先動(dòng)，再按其他的指。
8 加強和聲知識，有助于聽(tīng)辨記憶。
9 和弦以輕拉為好，輕拉容易報露問(wèn)題，體現和字，將來(lái)加大力度是非常容易的事。對于較難的和弦,以分解形式練習,對音準，好的手型 和弦之間的連貫性,有很大幫助。
八年來(lái)，我不時(shí)探索和弦演奏的技巧， 四處尋找有關(guān)和弦演奏的文章， 在全國各大音樂(lè )院校，四處瀏覽搜尋。由于活動(dòng)范疇不夠大，至今沒(méi)有得到這方面的有價(jià)值的論文�；仡櫸乙郧鞍l(fā)表的這篇文章。更覺(jué)得不夠。文章對實(shí)際技巧問(wèn)題談及太少�，F 補充如下。
我們演奏一些曲目，一兩個(gè)和弦。會(huì )感覺(jué)到并沒(méi)多難 �？墒怯龅�，較高級的獨奏曲。那些不斷變化，非常寬廣的音域。大段的和弦進(jìn)行，就會(huì )力不從心。無(wú)法下手。其原因就是對和弦演奏技巧準備不足 。沒(méi)有掌握和弦演奏的一些根本技巧，這些技巧包括有;
三 和弦演奏的一些技巧
1; 和弦進(jìn)行中一指按雙弦的技巧。這種技巧絕非旋律進(jìn)行中的一指雙弦，它的區別在于雙弦會(huì )出現在和弦的一三五，音的任何音中，當需要時(shí)，要果斷不能猶豫，且只能一次按好。一旦按下就無(wú)法移動(dòng)，假如應當運用時(shí)沒(méi)有使用，這個(gè)和弦就會(huì )演奏失敗。
2; 和弦進(jìn)行中的換把 。這種換把，要比旋律進(jìn)行的換把難得多，而且頻繁的幾乎一個(gè)接一個(gè)，它們的音準會(huì )像一群攔路虎。 手指按不到位-----手指的機能失控 。 和聲我們根本就聽(tīng)不出來(lái)，--------缺少兩個(gè)八度內所有音程的聽(tīng)辨練習。
3;不會(huì )合理運用前面的按指作為參考依據，尋找下一個(gè)和弦的指位。這時(shí)的參考指，應該以距離新的把位最近的那個(gè)指，為依據。和它聯(lián)系的可以是新的和弦中的低音也可以是其中的高音或中音。我們不應當總是從和弦的某一指開(kāi)始尋找把位。
4; 單旋律進(jìn)行換把時(shí)。我們有啟動(dòng)指。即換把前的最后一個(gè)按指，等等。和弦連續進(jìn)行時(shí)這個(gè)啟動(dòng)指是不同的，會(huì )有很大變化，我們應從方便的原則，從一二三四指中選擇合適的，用于啟動(dòng)。有時(shí)我們是先按好高音后再去找低音音位。絕非每每從根音開(kāi)始排指。
5;換把時(shí)，盡可能利用純五度進(jìn)行平移換指換把，有利于音準 。
6;換把時(shí)，如果前一和弦有按指位在下一和弦出現時(shí)，盡可能利用原有按指位去尋找新把位的按指，目的為了有利 于找準按指位。
7;重視和弦中的高音，它的地位十分重要，和弦大部是突出高音。它不但時(shí)值長(cháng)。而且多屬重音 結束音。十分顯現，絕不敢馬虎。
8;換把時(shí)當手指移動(dòng)時(shí)會(huì )發(fā)出極輕的滑動(dòng)停止音----尾音。我們一定要敏捷的捕捉到他的存在，去聽(tīng)辨音準。
9;當低音是空弦時(shí)。向高把位上把，不太方便。這時(shí)，可以先從有按指的高音快速啟動(dòng)，然后依據高音指，找低音按指。
10;重視六度，三度八度雙音。大二，小二度階進(jìn) 換把練習。
11;進(jìn)行第四把左右。到更高幾個(gè)把位的虎口伸張，開(kāi)掌練習。這時(shí)拇指處在琴頸極點(diǎn)偏下方。不移動(dòng)，如有向更低或更高把位換把�？蛇M(jìn)行虎口伸張，開(kāi)合掌，拇指聯(lián)動(dòng)練習。
12;連續下弓的和弦 ，每一弓都像 上把起奏一樣，可按指稍敲，當敲擊音發(fā)出時(shí)立即聽(tīng)辨調整。
13; 遠距離換把，可在將達把位時(shí)快按指，發(fā)出敲擊聲滑動(dòng)找音。距離太長(cháng)的滑動(dòng)發(fā)音太小不易聽(tīng)辨，每次換把都要抬起按下，以便發(fā)出尾音，利用它。
14;按指可以1.2.3.4指順序。也可4.3.2.1.順序。都要練習。
15;按指的立起程度可調，可用抬高掌距指板距離方法增加立度，解決有些和弦指立起程度不夠觸及臨弦的弊端。
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