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鋼琴的音板與弦的運動(dòng)
導語(yǔ)：鋼琴的音板與弦之間產(chǎn)生互動(dòng)，震動(dòng)，才能發(fā)音，形成動(dòng)人的旋律。下面是小編收集整理的關(guān)于鋼琴的音板與弦的運動(dòng)遠離，歡迎參考！
同槌擊琴弦一樣能體現出鋼琴特性的，其實(shí)還有增幅裝置，用更普遍的說(shuō)法或稱(chēng)為音板（soundboard）。實(shí)際上，不通過(guò)音板就不能體現出弦的能量，在尚未領(lǐng)悟到這些情況之前，是不可能確切理解鋼琴的真正特性的。音板結構的變化，也意味著(zhù)鋼琴音質(zhì)的變化。由于存在這樣的特征，使得我們確信，鋼琴全部個(gè)性特色和機能，就體現在我們稱(chēng)之為“音板與弦”相結合的音響裝置上。
鋼琴音響發(fā)生裝置的機理可作如下陳述：琴弦經(jīng)由弦槌的敲擊作用而振動(dòng)，依照需要和意圖，產(chǎn)生具有鋼琴特性的音響（樂(lè )音），并且通過(guò)音板的增幅機能，使琴弦的波形得以再現、融合與增幅。這多半還不是恰切的定義，也不能非常準確地遍及它的所有方面；但從目前來(lái)講，這也許是最適當的提法了。這個(gè)定義以后我們還可加以改進(jìn)，使之精益求精。一般說(shuō)來(lái)，鋼琴區別于其它弦樂(lè )器的特征，在于它發(fā)出的聲音的性質(zhì)。它是由擊弦而產(chǎn)生聲音的。由此得到以弦的自由振動(dòng)而產(chǎn)生的有成效的音響，即使激發(fā)的起因（敲擊）作用終了之后它也繼續振動(dòng)。事實(shí)上，所有其它樂(lè )器都欠缺這種有趣而十分寶貴的性能。小提琴在停住拉弓或喇叭停止吹奏后，相應的聲音也就止��；而鋼琴的槌頭擊弦后若還按著(zhù)琴鍵，只要施加的能量仍未耗盡，那些聲音就能繼續發(fā)出。因此熟練的鋼琴家，以他的指觸和謹慎地使用踏辯，能產(chǎn)生出許多美妙的效果。鋼琴演奏家不能像小提琴或風(fēng)琴演奏家那樣地奏出持續的聲音，這的確是事實(shí)；他也不能隨意增強或減弱它們。但是，運用指觸，對他奏出的聲音的強度甚至是音質(zhì)方面，卻能夠加以最精致的處理。在表達所有可能的和聲構成的性能上，連同指觸支配的靈敏反應，即使它所有的不足之處加在一起，在所有樂(lè )器中鋼琴處于第一位的說(shuō)法，還是有它的道理的。
鋼琴的發(fā)音可以說(shuō)是在預定的點(diǎn)及其表面上，以槌頭敲擊張得很緊的鋼絲而引起波動(dòng)的結果；這些波有一定的形態(tài)，它通過(guò)音板而被增強，并得到某種程度的潤飾。鋼琴最重要的特色是在于擊弦而發(fā)音，這樣，它便從所有其它樂(lè )器中區別開(kāi)來(lái)。音板在鋼琴中的作用是非常重要的�，F假定配制了一根足以從一間房延伸至另一間房的云杉細棒。云杉是制作鋼琴音板的木材。再假定把這根棒的一端，用接合釘接在鋼琴音板的一根肋木中間，使它接觸到音板的內面。再把細棒延伸到另一房間里，把中間的門(mén)窗全部關(guān)閉，使聲音不得通過(guò)門(mén)窗傳送到另一間房。棒的另一端接上另一架鋼琴的音板，把這第二架鋼琴的制音器向上抬起，這時(shí)第一架鋼琴演奏的聲音，便能以減小的音量在第二架鋼琴的音板上再現。鋼琴音板的獨特性是如此明顯，它呈現出以極不尋常的復雜運動(dòng)方式來(lái)實(shí)現振動(dòng)的能力。它不僅表現為一根弦的復雜運動(dòng)的合成波，而且是許多同時(shí)被激發(fā)的弦的運動(dòng)的相互結合的合成波（即多個(gè)合成的合成）。我們知道，一根弦的復合振動(dòng)，結合而成為一個(gè)單一的復合合成曲線(xiàn)。所以我們也可領(lǐng)會(huì )到兩根弦的復合振動(dòng)，如果它們一起傳送至音板，就會(huì )結合成一種深一層的合成運動(dòng)。這個(gè)變化過(guò)程會(huì )令人摸不著(zhù)頭腦地進(jìn)行下去。因此，盡管一方面音板必須具有承受復雜的運動(dòng)形式的能力；另一方面，用機械上的方法來(lái)實(shí)現這樣的運動(dòng)形式并不是不可思議的，甚至也不是特別難以理解的。如果這些設想有點(diǎn)價(jià)值，對于說(shuō)明音板的特殊效果和確定它在鋼琴結構中的地位，定會(huì )有助于我們建立一個(gè)理論上適度明確的概念。我們應記住這些實(shí)際情況，即不管在怎樣任一給定的運動(dòng)下敲擊那么許多弦，也不管它們的運動(dòng)怎樣復雜，這些運動(dòng)總是會(huì )在音板上作為單一的合成運動(dòng)顯示出來(lái)。在得到單一振動(dòng)形式時(shí)，音板依樣地反應傳遞；得到復合振動(dòng)的形式時(shí)，音板隨即發(fā)展成一種合成運動(dòng)，使所有運動(dòng)得到融合，或者可以說(shuō)成為所有運動(dòng)的代數和。這樣的合成運動(dòng)，對于聲音產(chǎn)生的量和質(zhì)都是十分重要的。
如果以上這些是個(gè)有道理的假設，那么在機械上也就是可行的。但是不能抱有音板一下子會(huì )作出上千種不同類(lèi)型運動(dòng)的想法，這里有種種機械上的原因。如果我們進(jìn)一步記住，音板由于與一套高度張緊的弦密切接觸，通過(guò)弦馬的傳遞，它的靈敏度已大大增長(cháng)。這就會(huì )使我們領(lǐng)會(huì )到，音板由此成為非常靈敏的振動(dòng)板。波形的增幅，當然是由于音板寬廣的面積，以及由此而使相當大量的鄰接的空氣被運動(dòng)的自然結果。
鋼琴的一套弦，由于跨越膠粘在音板表面的木質(zhì)琴馬而與音板聯(lián)系起來(lái)，音板處于接受弦所引起的運動(dòng)的最佳狀態(tài)。如果從這里最終能說(shuō)明弦的運動(dòng)實(shí)際上傳給了音板，而音板把這些振動(dòng)復合成一種合成振動(dòng)運動(dòng)，那也就相當明確地理解了音板的作用。要搞清音板對于琴弦運動(dòng)的再現與增幅作用，在于把它看作一個(gè)真實(shí)的振動(dòng)體�，F假定我們弄到一個(gè)重球或10磅重的金屬錘，并把它像鐘擺樣用線(xiàn)吊起，要是慢慢晃動(dòng)細繩，直到使它進(jìn)入正常周期的振動(dòng)狀態(tài)，就能測得它的固有頻率。且讓這個(gè)鐘擺再處于靜止狀態(tài)，并從口用力向它吹氣，使吹氣動(dòng)作和這個(gè)鐘擺的振動(dòng)周期相吻合（只吹幾秒鐘是不會(huì )顯示出效果的），要是把這個(gè)吹氣動(dòng)作反復進(jìn)行，就可以看到金屬錘逐漸開(kāi)始運動(dòng)。讓歡．氣動(dòng)作繼續下去，且吹氣的同步動(dòng)作掌握得好，金屬錘就會(huì )按它一定的周期和一定的振幅前后擺動(dòng)。一連串細微而相等的力，在一定的時(shí)間里周期性地加到一定的抵抗體上，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，所有加上去的這些力的合計，如果其他情況相同，就近乎等于它的周期單位時(shí)間內即時(shí)所發(fā)出的力。因此，我們也可由此領(lǐng)會(huì )到，即使是很小的振體的很微弱的振動(dòng)運動(dòng)，不僅能傳遞給看來(lái)不夠靈敏的音板，而且也能使音板轉而進(jìn)發(fā)出合成運動(dòng)，這是完全可能的事。特別還應想到的是，一旦弦被敲擊，就會(huì )發(fā)生比之吹氣激烈的運動(dòng)；況且，經(jīng)特別制作、且具有高度彈性和內應力的音板，比金屬錘會(huì )更易于作出反應。再者應想到，現在是用比可能的吹氣速度快多少倍的運動(dòng)作用于音板，問(wèn)題就更是如此了。
這里所探討的這些音板發(fā)生作用情況的假設，盡管不能用實(shí)例真實(shí)地表達出來(lái)，然而增強這個(gè)假設，卻有助于使音板的作用變得更為確切�？傊�，可以說(shuō)鋼琴的音板與弦，共同成為，音響發(fā)生的裝置，音板是第二次的或增幅的振動(dòng)體，弦是最初的或是具有某種選擇性的振動(dòng)體。音板的運動(dòng)是，合成了從弦而來(lái)的復雜運動(dòng)融合成的有條理的運動(dòng)；同樣地，弦的運動(dòng)也是由弦被敲擊時(shí)引起的復雜的分段運動(dòng)合成的。這個(gè)假設似乎與事實(shí)相當吻合。因此，可以說(shuō)，音板在嚴格地把音響增幅的同時(shí)還再現了它的構成。
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