笛子的泛音講解

　　所有的弦樂(lè )器，它們的音階是由演奏者改變弦的長(cháng)短來(lái)構成的。弦樂(lè )器所發(fā)之音，有實(shí)音與泛音兩類(lèi)下面小編為大家整理了笛子的泛音講解，希望能幫到大家！

　　要弄清楚笛子究竟有幾個(gè)泛音，就有必要弄清笛子音域音的構成。而在弄清笛子音域音的構成之前，有必要討論一下弦樂(lè )器的音域音的構成，以利于對笛子所能發(fā)出的所有樂(lè )音進(jìn)行分析。

　　我們知道，所有的弦樂(lè )器，它們的音階是由演奏者改變弦的長(cháng)短來(lái)構成的。弦樂(lè )器所發(fā)之音，有實(shí)音與泛音兩類(lèi)：實(shí)音是按在弦上奏出的，弦的任何長(cháng)短都能發(fā)出實(shí)音;泛音，則只有虛按在弦的1/n點(diǎn)上才能發(fā)出，弦越長(cháng)，n的數值越大，泛音也就越多。例如古琴同二胡相比較，古琴的弦就比二胡長(cháng)，因此，古琴的泛音就遠比二為多。

　　弦樂(lè )器的按音同泛音的音色是明顯不同的。按音所發(fā)出的音，我們能聽(tīng)到的只是基音。實(shí)際上此時(shí)除了基音而外，其間還夾有若干分音;這些分音就構成了該樂(lè )器的音色。當手指虛按在弦的1/n點(diǎn)時(shí)，該分音就被增強激發(fā)出來(lái)，而基音卻被抑制，從而使我們只能聽(tīng)到比該分音減一的泛音。當泛音被激發(fā)以后，由于基音同其余的分音同時(shí)都被抑制，因此泛音的音色純凈卻十分單調。這弦樂(lè )器上的泛音，也被人們稱(chēng)作“笛音”。這“笛音”的稱(chēng)謂，是否有其道理呢? 弦樂(lè )器可以通過(guò)第一把位、第二把位……，用縮短弦長(cháng)的方法獲得不同頻率的音高。那么管樂(lè )器能否也通過(guò)多多開(kāi)挖若干音孔的辦法來(lái)獲得不同長(cháng)短的氣柱，從而獲得眾多不同的音高呢?長(cháng)笛和新竹笛就采用了這個(gè)辦法。但是音孔卻不可能無(wú)限制地開(kāi)挖出來(lái)。筆者認為，過(guò)多地增添音孔，就得過(guò)多地增添鍵;鍵越多，造價(jià)越高，而作為竹笛來(lái)說(shuō)，其損壞的幾率就越大，使用者再學(xué)習的難度也隨著(zhù)增大，越不容易被人接受。筆者發(fā)現，竹笛加了許多鍵，其音域比六孔笛也不過(guò)只多半組。因為長(cháng)笛的音域為三組多一點(diǎn)，而六孔竹笛的音域一般不會(huì )少于二組半。因此，過(guò)多地增添鍵未必合算。 那么笛子只有六個(gè)音孔，怎么能獲得眾多的音呢?原來(lái)笛子的管徑選定以后，若不改變吹奏力度，音高就同管長(cháng)成反比：音孔位置越上，音越高。但是笛子一般只有六個(gè)音孔，連同底孔也只能奏七個(gè)音，顯然不能滿(mǎn)足演奏的需要。因此，笛子便有平吹(亦稱(chēng)緩吹)、急吹和超吹三種力度，所發(fā)之音也就有平吹音、急吹音和超吹音三種。

　　我們先來(lái)分析一下這平吹音、急吹音和超吹音之間的關(guān)系。平吹音，就是笛子的基音，急吹音乃是基音的高八度音，而超吹音則是比基音高十二度或十五度的音。 這就產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題：這比基音高八度或十二度的音，同基音是什么關(guān)系呢?本人認為，這高八度的音是基音的第一泛音，高十二度的音是基音的第二泛音。笛子的基音有七個(gè)，笛子的音域一般為二組半(18個(gè)音)，制作得好，音域還可以更寬一點(diǎn)，因此，笛子的泛音至少有十一個(gè)。

　　何以認定笛子的急吹音和超吹音是泛音?原來(lái)樂(lè )音的基音和泛音是有嚴格規律的，泛音是基音的倍頻：若基音的頻率是440赫茲，它的泛音就是440 赫茲的n倍。例如曲笛的筒音(低音sol)是440赫茲，高八度的中音sol就是880赫茲，高十二度的高音re(即人們所說(shuō)的四個(gè)“泛音”中的最低一個(gè))1320赫茲，高十五度的第三泛音--高音sol為1760赫茲。你瞧，笛子的中音和高音，難道不是基音的泛音嗎?

　　管樂(lè )器和弦樂(lè )器不同。弦樂(lè )器的泛音同按音音色有明顯差別，泛音只是為了獲得特殊的演奏效果才用，古琴由于弦多(七根)且長(cháng)，每根弦上可奏出六個(gè)不同高度的泛音，因此它可以用泛音演奏旋律。一般的弦樂(lè )器則沒(méi)法象古琴那樣用泛音演奏流暢而豐富的旋律。

　　管樂(lè )器家族中的多數樂(lè )器，都是將基音同泛音混用來(lái)確定其音域的;有的樂(lè )器甚至于不用基音而只用泛音(例如小號)。西洋樂(lè )器單簧管的原型，原先就沒(méi)有泛音。1701年，樂(lè )器制作家約翰-克利斯托夫·登納發(fā)現了雛形單簧管上的“高音孔”(亦稱(chēng)泛音孔)，才使它的音域增擴了一倍，從而使單簧管獲得快速發(fā)展。不用泛音的管樂(lè )器比較少，中國的笙、塤就不用泛音。

　　前文已經(jīng)提到，笛子上構成音域音的泛音有三部分，一是高八度的第一泛音(中音sol到高音fa)，二是高十二度的第二泛音(筒音至第五孔所奏出的高音re至最高音do)，三是高十五度的第三泛音(筒音、只開(kāi)第六孔，或只按四、五孔所奏出的高音sol)。

　　比基音高十二度的泛音中，第四、五孔的la、si、do已構成了笛子的音域音，而底孔至第三孔的re、mi、升fa、sol既不用作音域音、音色又與其他音略有差異，故而人們誤認為只有筒音至第三孔這四個(gè)比基音高十二度的音才是泛音。這認識顯然是不恰當的。

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