林國際電影節簡(jiǎn)介
林國際電影節
柏林國際電影節(Berlin International Film Festival)，原名西柏林國際電影節，與戛納國際電影節、威尼斯國際電影節并稱(chēng)為歐洲三大國際電影節，最高獎項是“金熊獎”。20世紀50年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃，得到了當時(shí)的聯(lián)邦德國政府和電影界的支持和幫助。1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆。每年一次，原在6-7月間舉行，后為與戛納國際電影節競爭，提前至2-3月間舉行，為期兩周。其目的在于加強世界各國電影工作者的交流，促進(jìn)電影藝術(shù)水平的提高。是柏林國際電影節(德語(yǔ)：Internationale Filmfestspiele Berlin，又稱(chēng)Berlinale)，和戛納電影節、威尼斯電影節并列為國際三大電影節，是世界四大藝術(shù)電影節之一(德國柏林電影節、意大利威尼斯電影節、法國戛納電影節、俄國莫斯科電影節)。
柏林電影節也是各大傳媒的盛事，每年大約有15,000名的專(zhuān)業(yè)參與人員，其中來(lái)自世界76個(gè)不同國家的記者多達3,500名。2004年2月5日到15日舉行的第54屆柏林電影節參展影片有3,117部。
從2002年開(kāi)始柏林電影節隸屬于商業(yè)性質(zhì)的“柏林藝術(shù)展出有限公司”。
發(fā)展歷史
1945 年的夏天，電影從德國人的生活中暫時(shí)消失了兩個(gè)月，德國多數大城市成了一片廢墟，柏林的建筑倒塌了四分之三，許多人躲到地下掩體過(guò)夜，更多的人露宿街頭。盟軍雖然占領(lǐng)了德國首都，還有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹余黨，滿(mǎn)足居民日用供給。在這種情況下，所有的文化場(chǎng)所都關(guān)門(mén)了，但衣食的匱乏也沒(méi)能阻礙老百姓對娛樂(lè )生活的需求，那一年的秋天剛剛來(lái)臨，歇業(yè)不久的電影院紛紛開(kāi)張，奉獻出兩個(gè)小時(shí)的忘情投入和溫馨空間，是電影給了風(fēng)雨飄搖中的德國人最后一點(diǎn)卑微的溫暖，即令國破家亡，德國電影人也在努力工作。德意志聯(lián)邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，他們想到要搞一個(gè)大規模的國際電影節，就定在柏林，須知對于聯(lián)邦德國來(lái)說(shuō)，西柏林是嵌入民主德國的一塊飛地，地理位置非常敏感。為什么一定是柏林? 從柏林電影節誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術(shù)交流完全不在考慮之列。這是一個(gè)完全的冷戰產(chǎn)物。
對柏林電影節的創(chuàng )辦起到關(guān)鍵作用的其實(shí)是美國駐德的文化官員，他們一心要將電影節塑造成鼓吹西方文明制度，反對共產(chǎn)主義的文化橋頭堡。柏林這個(gè)曾經(jīng)的東歐文化樞紐，此刻成為西德民主復興的象征。
1951年6月，西柏林舉辦了第一屆電影節。因為預算不高，規模也不大，只有20個(gè)國家的來(lái)賓參加，這個(gè)被盟軍炮彈摧毀的城市顯然不是理想的旅游之地，所有人都對糟糕的天氣和接待工作怨聲載道。柏林的濃厚政治色彩從一開(kāi)始就和戛納、威尼斯等競爭對手注重商業(yè)性涇渭分明，其他歐洲電影節都十分依賴(lài)明星及圍繞明星的狗仔隊來(lái)獲得關(guān)注，滿(mǎn)街是兜售電影和計劃書(shū)的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置，吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯托·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內的一流電影人光臨。參加電影節的國家和人數也逐年穩步上升，終于被國際電影制片人協(xié)會(huì )(FIAPF)接納為國際A類(lèi)電影節，加入了老資格的威尼斯和戛納的行列。
第1屆柏林電影節美國人贊助了大部分資金，美駐德官員OscarMartay參加完威尼斯電影節后對在柏林舉辦一個(gè)類(lèi)似的活動(dòng)十分支持，他還希望舉行的時(shí)間不能跟在夏秋之交的威尼斯之后，不然對新生的柏林電影節來(lái)說(shuō)，吸引好電影參加就更困難了。幾乎就在柏林電影節創(chuàng )辦風(fēng)聲剛傳出，東邊馬上宣布要在每年夏天舉辦一個(gè)國際青年電影節。所以西柏林這邊決定把會(huì )期放在6月，以示抗衡，而且要吸引東邊的人來(lái)參加，并不限于青年人。每年6月舉辦的傳統一直到1977年才改到2月。
光有政客，是辦不起來(lái)電影節的。
所以如果從電影人的角度來(lái)看待政治掛帥的柏林電影節，就會(huì )發(fā)現，真相并非僅僅政治那么簡(jiǎn)單。
聽(tīng)說(shuō)要舉行國際電影節，德國的電影人開(kāi)始摩拳擦掌，他們很希望有機會(huì )找到海外投資和發(fā)行的渠道。這種渴望在百廢待興的德國尤其強烈，所以柏林電影節的本地化特色從創(chuàng )辦伊始就十分突出。
各方利益交匯，最后都集中到一個(gè)人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾(AlfredBauer)，他擔任了前幾屆柏林電影節的組織者。二戰中鮑爾在UFA工作，也擔任了戰后英國占領(lǐng)軍的電影政策顧問(wèn)。他想通過(guò)努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置，再度成為電影制片和發(fā)行的樞紐。
柏林的電影業(yè)內人士起初也是歡迎電影節的，既是繼承了柏林作為德國電影中心的文化遺產(chǎn)，也能讓制片廠(chǎng)有利可圖。由于當時(shí)德國的分裂，西德電影人無(wú)法進(jìn)入蘇聯(lián)控制下的巴貝爾斯堡制片廠(chǎng)(世界上最大、最悠久的電影制片廠(chǎng)之一)和約翰尼斯塔制片廠(chǎng)。他們的飯碗大都不穩固，于是許多柏林的從業(yè)者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本來(lái)在德國國內可以說(shuō)是柏林文化上最大的競爭對手，成了新的電影發(fā)行中心，巴伐利亞人開(kāi)始宣稱(chēng)慕尼黑成了電影之都，這都讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會(huì )向市長(cháng)施加壓力，說(shuō)柏林的電影工業(yè)已然到了生死存亡的關(guān)口，只剩下為數不多的制片廠(chǎng)，有的還想西遷中，已經(jīng)沒(méi)什么人把新電影的'首映禮放到柏林，長(cháng)此以往，電影工業(yè)將從柏林消失!
本來(lái)官方和電影業(yè)內人士一拍即合，你搞你的政治宣傳，我推廣我的電影，似乎可以在柏林電影節這個(gè)平臺上相互依存。但很快電影人發(fā)現柏林電影節并非想象中那么有利。西柏林當時(shí)有200多萬(wàn)人口，七分之一失業(yè)，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林電影節沒(méi)法去和戛納、威尼斯的豪華尊貴相提并論，他們不得已打出親民、大眾的牌，將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位，所以設置了露天電影、明星游行、簽名大會(huì )的單元，特別是加上政治考慮，把露天放映場(chǎng)所設在東西柏林交界處，想吸引東柏林的人來(lái)看(柏林墻1961年才修建)。 電影節放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德國很出名，他對東西柏林的觀(guān)眾都具有極大號召力，最后果然喚起了觀(guān)眾們共同的情感。
柏林電影節與眾不同的另一點(diǎn)是把獎項的決定權交給普通影迷，從1952年第二屆到到1955年第五屆，都沒(méi)有專(zhuān)業(yè)評委會(huì )。觀(guān)眾投票來(lái)決定把大獎給誰(shuí)，1956年改成國際評委和觀(guān)眾一起決定獎項歸屬，那屆的主席是馬塞爾·卡爾內，1957年后才全部改為評委投票制度，文化品位慢慢顯現出來(lái)。
但一開(kāi)始的大眾政治路線(xiàn)就遭到了電影人的激烈反對，有人說(shuō)盲目擴大放映規模在國際上沒(méi)有先例，不是電影節的正道，因為加映了一些收不回錢(qián)的場(chǎng)次，片方更不高興。發(fā)行人說(shuō)，普通觀(guān)眾對較為藝術(shù)化的電影接納程度并不高，此舉毫無(wú)益處，我們是在辦電影節，不是什么白酒展銷(xiāo)會(huì )。但這一回合最終是政治贏(yíng)了。
得不到本地電影人的支持，必然難以持久。德國電影制片人協(xié)會(huì )聲明拒絕參加電影節活動(dòng)，協(xié)會(huì )發(fā)言人表面上將不參與歸于德國制片人在國際市場(chǎng)上日益弱化的地位，他們無(wú)力和美國、法國、意大利競爭。其實(shí)從深層次來(lái)說(shuō)，不過(guò)是電影人對美國占領(lǐng)政策不滿(mǎn)而產(chǎn)生的抵制，他們尤其討厭美國人把持柏林電影節，制訂的政策說(shuō)到底主要是為美國人的政治宣傳服務(wù)，然后為覬覦中歐市場(chǎng)已久的好萊塢商人大開(kāi)方便之門(mén)，對德國電影的發(fā)展卻沒(méi)什么益處。
制片人協(xié)會(huì )還認為：因為盟軍的電影政策，德國電影現處在一個(gè)很悲慘的境地。導致這種局面的原因是美國極力將居于壟斷地位的德國電影公司UFI(納粹時(shí)期，由最大的制片廠(chǎng)UFA和其他公司合并而來(lái)的卡特爾組織)分解的政策，并限制德國電影公司同時(shí)涉足電影業(yè)中的多個(gè)分支，比如從事制片的不得同時(shí)經(jīng)營(yíng)發(fā)行或放映環(huán)節，這樣的后果是出現了很多小公司，全都勢單力薄。所以德國業(yè)內人士頻頻向有關(guān)機構游說(shuō)，要求更合理的政策，比如允許垂直經(jīng)營(yíng)，擴充實(shí)力和好萊塢巨頭展開(kāi)競爭。
德國電影人在和電影節官方談判是否參加的時(shí)候，提出為了拯救德國電影，除非政府提供減稅優(yōu)惠或者增加補貼。這個(gè)愿望落空了，為了表示安撫，組委會(huì )同意在第二屆電影節設立一個(gè)特別單元，針對外國買(mǎi)片人和國際傳媒，宣傳30到40部德國戰后幾年中拍的好電影，幫助德國電影出口。鮑爾說(shuō)電影節很愿意成為德國電影公司和國外買(mǎi)家之間的橋梁，向外推介國產(chǎn)片，他希望勸服德國電影人，柏林電影節不僅是外國影片的展臺，一定也支持德國電影。 但事情并不順利，鮑爾向德國經(jīng)濟部申請撥款被拒絕，計劃中的單元擱淺，一些制片人只好自己出錢(qián)做了個(gè)小型展會(huì )，把最有商業(yè)價(jià)值的幾部德國片推出去。因為缺乏政府的支持，效果好不到哪去，業(yè)內人的積極性被挫傷了，他們對電影節的壞印象并沒(méi)有發(fā)生根本改觀(guān)。所以在最初的四五屆電影節上，德國電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年后，德國電影恢復了生機和信心，商業(yè)電影在國內市場(chǎng)的份額大幅上升后才好轉。
面對電影界批評政府不扶持國產(chǎn)電影的批評，西德內政部舉辦了一個(gè)類(lèi)似德國奧斯卡的獎項(bundesfilmpreis)，由公眾、文化界和知識分子組成的評委會(huì )對全年德國電影進(jìn)行評選，就是Deutscher Filmpreis(德國電影獎)的前身，這個(gè)獎代表政府，其實(shí)更類(lèi)似中國的華表獎，1953年這個(gè)獎成為電影節的特別單元。而把獎項納入電影節范疇，是對外推廣的一招，有助于提高獲獎?dòng)捌膰H知名度。
但德國影人卻指出這個(gè)獎的目標才不是為了復興電影業(yè)，其中存在嚴重的政治傾向，內政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對質(zhì)疑，官方人士稱(chēng)這個(gè)獎是個(gè)禮物，我們想給誰(shuí)，就給誰(shuí)。
1956年，柏林電影節被接納為A類(lèi)電影節，但其聲譽(yù)卻被良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。
這個(gè)批評實(shí)際上是個(gè)參賽權的問(wèn)題，一比較戛納和柏林的參賽國家名單，很容易發(fā)現戛納的參賽資格面向所有國家，包括蘇東陣營(yíng)，法國外交部會(huì )向所有建交的國家發(fā)送邀請函，法國電影制片人協(xié)會(huì )也積極向蘇聯(lián)和中國發(fā)出邀請。
1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯(lián)電影雁南飛，德國記者強烈要求柏林電影節組委會(huì )邀請所有國家參賽，不管政治和意識形態(tài)的差異。有記者認為：電影節作為展示窗口的年代過(guò)去了，作為正宗的國際A級電影節，雖然不意味著(zhù)不問(wèn)政治，但一定要向所有國家開(kāi)放。在這點(diǎn)上，奧伯豪森電影節比柏林干得好。對社會(huì )主義陣營(yíng)國家來(lái)說(shuō)，柏林電影節太過(guò)壁壘森嚴，直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉夫電影《第一次工作》。
從20世紀60年代中期開(kāi)始了一個(gè)明顯的停滯時(shí)期。1971年，在傳統的影片競賽之外創(chuàng )立了新電影國際論壇。1974年，電影節上出現了第一部蘇聯(lián)影片，一年后，東德影片也加入進(jìn)來(lái)。政治氣候發(fā)生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節把自己重新定位為國際電影生產(chǎn)的一面鏡子，使電影節在東西方之間的匯合與調停中扮演了更重要的文化和政治角色。
獎項設置
主獎?dòng)?ldquo;金熊獎”和“銀熊獎”。“金熊獎”授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術(shù)片;“銀熊獎”授予最佳導演、男女演員、編劇、音樂(lè )、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會(huì )特別獎等。80年代，每年30到40個(gè)國家和地區參加，放映影片200—300部。
柏林國際電影節于1951年在美國或者從更寬泛意義上說(shuō)在三個(gè)西方盟國的倡議下創(chuàng )立。這以后的十年內，電影節已經(jīng)確立了在柏林文化生活的重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞吉特·雷伊、米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基和法國“新浪潮”導演讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、克羅德·夏布羅爾都以他們的影片在柏林電影節上獲得了巨大的國際性的成功。
柏林國際電影節的標志物是一只抬起手臂向人們致意的柏林熊。
金熊像雛形是女雕像家雷尼·辛特尼斯于1932年設計而成的，自1951年開(kāi)始為獲獎?wù)哳C發(fā)的的金銀熊像，正是在她的原創(chuàng )基礎上制作而成并一直沿用到1959年。從1961年開(kāi)始，原先柏林熊抬起致意的右臂變?yōu)樽蟊�，和其他各處那些歡迎來(lái)到柏林的大熊塑像一致起來(lái)。電影節的熊像原鑄制模型由在弗雷德諾的諾阿克鑄制廠(chǎng)所擁有。他們曾與辛特尼斯有過(guò)密切的合作，至今仍在為電影節提供熊像。
金熊獎[1]
金熊獎最佳影片-自1951年起開(kāi)始頒發(fā)
終身成就獎/榮譽(yù)金熊獎(Honorary Golden Bear)-自1982年起頒發(fā)
銀熊獎
評審團大獎銀熊獎-自1965年起
最佳導演銀熊獎-自1956年起
最佳男演員銀熊獎-自1956年起
最佳女演員銀熊獎-自1956年起
最佳劇本銀熊獎-自2008年起
最佳短片銀熊獎-自1956年起
杰出藝術(shù)成就獎-自1978年起
最佳電影配樂(lè )-自2002年起
其他獎項
水晶熊獎(Crystal Bear)
泰迪熊獎-最佳同志電影
流星獎(Shooting Stars Award)-頒給有才華的年輕歐洲演員
阿弗雷鮑爾獎(Alfred Bauer)-紀念創(chuàng )立電影節的阿弗雷·鮑爾
歷屆之最
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