漢字的象形性使中國古典詩(shī)歌富于形象性，比如，美國詩(shī)人龐德認為，漢字的“春”就是“太陽(yáng)低伏在草木茁壯成長(cháng)的枝干之下”，因此，由漢字組成的詩(shī)句，就像一組組活動(dòng)的圖畫(huà)，使讀者能擺脫語(yǔ)音語(yǔ)法而直接進(jìn)入詩(shī)人描繪的境界。

　　漢字對中國詩(shī)歌的形式也有非常重要的影響，這主要表現在：

　　1.句子的整齊

　　中國的古典詩(shī)歌，除了詞和曲以外，多數是句子長(cháng)短整齊的，如《詩(shī)經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩(shī)和近代詩(shī)大多數是五言或七言。比如：

　　關(guān)關(guān)睢鳩，

　　在河之洲。

　　窈窕淑女，

　　君子好逑。

　　(《詩(shī)經(jīng)·關(guān)睢》)

　　2.平仄和對仗

　　平、仄是漢語(yǔ)聲調的兩大類(lèi)。在近代詩(shī)和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：

　　灑篁留密節，著(zhù)抑送長(cháng)條。

　　(韓愈：《春雪》)

　　對仗指的是一聯(lián)詩(shī)中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類(lèi)，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開(kāi)”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開(kāi)”，各自相對。

　　3.詞藻和句法

　　因為每一個(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩(shī)歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構成很多詞語(yǔ)：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。

　　在句法方面，由于漢語(yǔ)的特點(diǎn)(如缺乏形態(tài)、結構靈活等等)，以及漢字的獨立性，在古典詩(shī)歌中，常常出現把兩個(gè)漢字拆開(kāi)，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩(shī)句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。