觀(guān)看我們的小鎮話(huà)劇觀(guān)后感
我們的小鎮話(huà)劇第一幕，演的是小鎮的一天，那是那時(shí)候是主角們小的時(shí)候，表現出他們的天真，兩小無(wú) 猜。第二幕是演主角們成年后，情竇初開(kāi)，兩情相悅的美好畫(huà)面。第三幕是女主死后的追悼 會(huì )以及亡靈返鄉之后發(fā)生的事情。下面是關(guān)于觀(guān)看我們的小鎮話(huà)劇觀(guān)后感范文，歡迎閱讀!
第一篇：看《我們的小鎮》有感
如果說(shuō)布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話(huà)，那桑頓·懷爾德的戲劇觀(guān)念之中國因素就要復合得多了。因父親曾任美國駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時(shí)在上海、山東煙臺生活過(guò)若干年且接受教育(其時(shí)恰逢中國最后一個(gè)封建王朝結束，共和興起的時(shí)代風(fēng)云變幻中)，中國文化不可避免地對其有所影響，及至成年，在其戲劇觀(guān)念的形成過(guò)程中，京劇的獨特形式亦予他不少啟悟�！段覀兊男℃偂愤@個(gè)劇本，在二十世紀三〇年代的美國劇壇算是個(gè)“異類(lèi)”，從形式到內容，均有出人意表之處(如舞臺上“沒(méi)有帷幕，沒(méi)有布景”，舞臺經(jīng)理既是無(wú)所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對生死的思慮與體悟，對我們而言，或許有著(zhù)某種東方式暗接款曲的熟悉感，因為那些凡俗的平淡，及平淡中隱藏的詩(shī)意與深刻。
《我們的小鎮》中，那個(gè)不起眼的小鎮名為格洛佛角，鎮上有幾百戶(hù)人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開(kāi)，一切波瀾不驚，出生、成長(cháng)、上學(xué)、結婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復始，每個(gè)人都是如此生活著(zhù)。這讓我想起美國另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個(gè)話(huà)題，“海的那一邊是什么?”“是天邊。”“那天邊外呢?”劇中的主人公一生渴望著(zhù)“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮，徒然留下無(wú)限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們全無(wú)困惑與夢(mèng)想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問(wèn)題。
與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛(ài)情與婚姻”，淡淡而過(guò)，或有讓人飲白開(kāi)水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場(chǎng)不再是墊場(chǎng)，一切貫穿起來(lái)，獲得了一種飛升。日常生活、愛(ài)情與婚姻，平凡得令許多人習焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來(lái)隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機會(huì )，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時(shí)得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時(shí)限已到，艾米麗再次離別時(shí)如下的告白：
“再見(jiàn)，再見(jiàn)，世界。再見(jiàn)，格洛佛角……媽媽?zhuān)职�。再�?jiàn)，我的鬧鐘……媽媽的太陽(yáng)花。食物和咖啡。新熨好的衣服，還有熱水澡……睡覺(jué)與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無(wú)人能認識你的好。”
這種錐心的痛楚，是因為艾米麗意識到自己以前對這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳墓的剎那，她仍要努力再回看一眼。“有沒(méi)有人在活著(zhù)的時(shí)候，意識到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對舞臺的詰問(wèn)，痛入心扉，或許亦問(wèn)入每一個(gè)人的心里。
日常生活的緩慢流程有著(zhù)極大的銷(xiāo)蝕作用，一切的耐心，一切的尊嚴，在時(shí)光的`消磨中損耗殆盡，似乎沒(méi)有了重心與質(zhì)感。但桑頓·懷爾德的戲劇敘述方式卻使那難言的真相忽然拉至我們的面前，所有的不再影影綽綽，而是清晰可辨，纖毫畢現。艾米麗如是，而送報紙的男孩喬·克羅威爾更有著(zhù)在劇作家藝術(shù)處理下微縮的一生，他剛在舞臺上出現時(shí)，在派送小鎮報紙《哨兵報》，邊和吉布斯醫生拉著(zhù)家常，談?wù)撜務(wù)撓ドw隱隱作痛什么的;而隨后從舞臺經(jīng)理貌似隨意的旁白中，我們得知喬非常聰明，高中畢業(yè)將獲得麻省理工的獎學(xué)金，“本來(lái)要成為一名優(yōu)秀的工程師，但戰爭爆發(fā)了，他死在了法國。——所有那些教育都白費了。”死亡兀然撲至眼前，原本凡俗的日常生活頓時(shí)暗潮洶涌。我們若事先得知這一切，還會(huì )一任生活的漠然嗎?
桑頓·懷爾德對小鎮日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒(méi)有太多的戲劇性，沒(méi)有特立獨行的人物，沒(méi)有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮”，放之美國任何一個(gè)州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺經(jīng)理還請來(lái)了一位州立大學(xué)的農業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識、人類(lèi)學(xué)資料等等，與故事本身并無(wú)直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節。這是對寫(xiě)實(shí)劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當進(jìn)入的程度達至極限時(shí)，反諷的效果也就油然而生，刻畫(huà)凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們日常生活中為最微小的事件找到最珍貴的價(jià)值”。大家對如此的一個(gè)小鎮的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個(gè)經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。
桑頓·懷爾德曾說(shuō)，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻一份力量，為他們的到來(lái)鋪平道路”。事實(shí)證明，懷爾德確是一個(gè)不顯山露水的創(chuàng )新者，他從無(wú)戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩(shī)意之花來(lái)，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個(gè)人所見(jiàn)證。
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