話(huà)劇《哥本哈根》觀(guān)看指南

　　話(huà)劇《哥本哈根》，該劇從內容到話(huà)劇藝術(shù)都極具神秘的色彩，由一個(gè)世界之謎展開(kāi)，給藝術(shù)工作者極大的藝術(shù)創(chuàng )作空間。下面，小編為大家講講話(huà)劇《哥本哈根》的相關(guān)知識，希望對大家有幫助!

　　話(huà)劇《哥本哈根》的演出看點(diǎn)

　　劇場(chǎng)滿(mǎn)座背后的深度思考

　　盡管沒(méi)有娛樂(lè )明星參與、沒(méi)有各種各樣的噱頭和招牌、沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )詞匯和娛樂(lè )搞笑，《哥本哈根》在征服了海外各地的觀(guān)眾之后，也征服了話(huà)劇愛(ài)好者。

　　劇中常常出現的大段臺詞對于演員臺詞功力是一場(chǎng)考驗�；顒�(dòng)承辦方深圳八厘米戲劇公司總經(jīng)理趙佳告訴記者，該戲自首演至今從未更換過(guò)一次演員，這種情況在當代戲劇舞臺上非常少見(jiàn)。

　　一臺高質(zhì)量的話(huà)劇，劇本、臺詞、導演、演員……環(huán)環(huán)都是關(guān)鍵。一位觀(guān)眾表示，看話(huà)劇肯定是要有挑選，但凡是國外的獲過(guò)大獎的劇本，肯定是強于大多數國內的劇本，在選擇時(shí)，自己也會(huì )以劇本為標準。

　　一百多場(chǎng)演下來(lái)，《哥本哈根》成為觀(guān)眾眼里的“經(jīng)典”卻并不拘泥模式化，多場(chǎng)次的磨煉使得演員們常常會(huì )根據現場(chǎng)演出情緒進(jìn)行再創(chuàng )作。楊青說(shuō)：“它的文字和整個(gè)劇本像個(gè)魔方似的，怎么琢磨都有新的東西給你。不像我拍過(guò)的其他劇，幾遍以后或者演過(guò)十幾場(chǎng)以后覺(jué)得沒(méi)有什么新的東西再給予我了�！�

　　上座率幾近滿(mǎn)座�，F場(chǎng)不僅有資深劇迷進(jìn)入劇場(chǎng)，更有從周邊城市特地趕來(lái)觀(guān)看的觀(guān)眾。

　　“但是在這個(gè)話(huà)劇里看不到這些東西，透過(guò)演員精湛的表演和深厚的臺詞，我能看到更深層次的思考，一個(gè)作惡國的好人，他將要面臨的人性抉擇，劇中的科學(xué)家最終沒(méi)有為德國造出原子彈，但是他并不能阻止美國造出原子彈，并投到廣島和長(cháng)崎，在原子彈下遭受傷害的大多仍是普通的無(wú)辜平民。他將如何面對這種‘背叛’?這樣的意義可以引申到我們生命中更寬廣的領(lǐng)域�！�

　　《哥本哈根》只是一個(gè)開(kāi)始

　　看過(guò)該劇的觀(guān)眾稱(chēng)贊不已，沒(méi)看過(guò)的觀(guān)眾也大呼“遺憾”。在與現場(chǎng)觀(guān)眾的交流中，有觀(guān)眾告訴趙佳，這么好的話(huà)劇如果不是身邊一個(gè)朋友力薦的話(huà)，幾乎就要錯過(guò)了。

　　“盡管有了這么長(cháng)時(shí)間的探索，說(shuō)實(shí)話(huà)我并沒(méi)有找到適合我們的人群，按照我們的定位，應該是有學(xué)者、白領(lǐng)這樣的人群進(jìn)入劇場(chǎng)，但是實(shí)際上來(lái)看，觀(guān)眾和《哥本哈根》這樣的話(huà)劇還是有距離的�！壁w佳說(shuō)。

　　王曉鷹說(shuō)：“《哥本哈根》這樣的.戲需要觀(guān)眾有很強的感受力、理解力和對戲劇的介入能力，它要求觀(guān)眾在看戲的過(guò)程和結束后對這個(gè)戲有進(jìn)一步的延伸和追究”。

　　另外一方面，王曉鷹也認為，商業(yè)戲劇要在票房上面取得成功，除了靠戲的娛樂(lè )性和明星效應之外，商業(yè)推廣也起著(zhù)很大的作用。因此如果是有更高藝術(shù)品位的作品，除了組織演出之外，很大的一部分力量就是要通過(guò)各種各樣的方式進(jìn)行推廣和宣傳�！把莩銮暗男麄骺梢源龠M(jìn)票房，演出后的票房可以延續戲的影響，培養觀(guān)眾，畢竟好酒還得靠吆喝”。

　　話(huà)劇《哥本哈根》的故事梗概

　　白色的橢圓形舞臺，白色的墻壁，嵌在白色墻壁里可以隨時(shí)打開(kāi)的兩扇門(mén)。這兩扇門(mén)隔開(kāi)了兩個(gè)世界，門(mén)外是金色的白樺林，那是人的世界;門(mén)內是白色的冥界，靈魂游走聚首之地。一株枯索的白樺樹(shù)，三只象牙般潔白的椅子，三個(gè)死后聚首的靈魂。

　　德國物理學(xué)家海森堡來(lái)到丹麥首都哥本哈根，看望他的同行兼師長(cháng)波爾。海森堡、波爾、瑪格瑞特三個(gè)幽靈談?wù)摿?941年的戰爭，談?wù)摿烁绫竟��?月的一個(gè)雨夜、納粹德國的核反應堆、同盟國正在研制的原子彈;談?wù)摿孔�、粒子、鈾裂變和測不準原理，談?wù)撠惗喾�、巴赫的鋼琴�?談?wù)搼馉帟r(shí)期個(gè)人為國家履行的責任和義務(wù)、原子彈爆炸后城市里狼藉扭曲的尸體。

　　海森堡愛(ài)他的祖國，他視他的祖國是他的親人、妻子、孩子，他想為他的'國家貢獻自己的力量，可是他的祖國是德國———一個(gè)被世界視為惡魔的國家。他的選擇，是兩難的�！耙粋�(gè)有道義良心的科學(xué)家應不應該從事原子彈的研究?”他問(wèn)波爾，更是問(wèn)他自己。當原子彈在廣島爆炸的時(shí)候，他視自己的雙手同樣沾滿(mǎn)了鮮血。研制出原子彈的波爾贏(yíng)得全世界的掌聲，而沒(méi)有研制出原子彈的海森堡卻背負了三十年的質(zhì)疑，解釋了三十年……

　　因為房間里被安裝偷聽(tīng)的機器，他們的談話(huà)無(wú)法展開(kāi)無(wú)法深入。這次神秘的會(huì )見(jiàn)對以后的原子彈研究和制造，對以后的戰爭進(jìn)程產(chǎn)生了重大影響。但海森堡到底跟波爾說(shuō)了什么，他們的亡魂無(wú)法說(shuō)清楚。

　　“哥本哈根會(huì )見(jiàn)”被三個(gè)幽靈演繹了4次，每一次都提出不同的可能性。他們不斷地重回1941年的傍晚，面對當年的困惑，但結果總是陷于迷霧，直到最后都沒(méi)能找到確切的答案。

　　話(huà)劇《哥本哈根》的網(wǎng)友評論

　　“一次簡(jiǎn)短的談話(huà)引發(fā)的一個(gè)嚴肅主題。簡(jiǎn)單的人物，復雜的問(wèn)題，長(cháng)久的反思，以及與以往看到的小劇場(chǎng)話(huà)劇不同的場(chǎng)景形式，相當費腦的一劇!”

　　“話(huà)劇《哥本哈根》深度討論了人類(lèi)偶然性抉擇對人類(lèi)命運和歷史的.戲劇性影響，并展示人類(lèi)在自身抉擇中的盲點(diǎn)和糾結背后的種種無(wú)奈、恐懼和痛苦。人類(lèi)的發(fā)展命運絕對不是純粹的物理科學(xué)，它是更高智慧的博弈�！�

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