歌劇江姐觀(guān)后感
歌劇《江姐》自一九七八年問(wèn)世以來(lái)堪稱(chēng)經(jīng)典之作,是中國歌劇史上的一座豐碑。為大家整理了歌劇《江姐》的觀(guān)后感，一起來(lái)看看吧！
歌劇《江姐》觀(guān)后感1
昨天晚上去看了一下歌劇《江姐》，第一次看歌劇，自然異常的激動(dòng)，看完之后感覺(jué)還 不錯，值得回味，值得說(shuō)一說(shuō)。
首先不得不說(shuō)這是一個(gè)政治任務(wù)，據說(shuō)這是學(xué)校下發(fā)給老師們的任務(wù)，老師們都感覺(jué)自己整天學(xué)習加實(shí)踐各種發(fā)展觀(guān)，開(kāi)展各種學(xué)習研討會(huì )，政治覺(jué)悟多的都要混淆了，怕再看歌劇會(huì )有將政治融會(huì )貫通一通百通的惡果，就把票讓給我們了，并加上了一句：機會(huì )難得啊。學(xué)習委員顫抖著(zhù)接過(guò)票來(lái)說(shuō)：謝謝老師給我們這么難得的一次愛(ài)國主義教育的機會(huì )。我們一定扎扎實(shí)實(shí)的學(xué)習科學(xué)發(fā)展觀(guān)，堅定共產(chǎn)主義信仰，為建設………………而努力奮斗。
好了，用韓寒似的語(yǔ)氣開(kāi)一個(gè)頭，然后看圖言說(shuō)。
歌劇院請的是金永玲藝術(shù)團，國家一級演員歌劇團的團長(cháng)金永玲親自出演江姐江雪琴，江姐的出場(chǎng)就不凡，一襲白衣加身，舉手投足間透著(zhù)一股不容侵犯的味道。
和甫志高接過(guò)頭之后，江姐來(lái)到了川北華鎣山,聽(tīng)到自己的丈夫遇害的消息，江姐悲痛欲絕，天地與之俱痛，想起過(guò)往的甜蜜日子，江姐幾乎都要昏過(guò)去了，悲痛，憤怒，共同扼著(zhù)她的咽喉，頓感暈眩。這時(shí)是共產(chǎn)主義信仰支撐住了她，或許有一些搞笑，可是信仰的力量就是這樣的不可思議，信仰是人的精神支柱，在關(guān)鍵的時(shí)刻起著(zhù)力挽狂瀾的作用，只要保證這是一種積極地信仰。很可貴的是，共產(chǎn)主義的信仰就是這樣的信仰，“為全人類(lèi)的解放而奮斗”一直是人們鍥而不舍的追求，舞臺上，紅旗飄飄，紅色的信仰升騰在江姐的心里，升騰在所有人的心中，人們仿佛看到了勝利的希望，看到了解放的人們高歌歡唱！
江姐帶領(lǐng)著(zhù)所有人游擊隊頑強機智的同xx黨作著(zhù)斗爭，在此就不贅述了。
后來(lái)叛徒甫志高找到了江姐，江姐為了保全大家的安全，英勇的被捕了。
江姐被帶到了重慶臭名昭著(zhù)的中美合作所中，江姐的斗爭又開(kāi)始了，斗爭的頑強，精彩，不凡！
歌劇在這里又一次應用了紅色，看，江姐的身上裹上了紅衣，倘若說(shuō)歌劇需要一定的象征色的話(huà)，紅色一定是本歌劇的象征色。紅色襲身，一身凜然倍增，敵人怎會(huì )不退避三舍？敵人怎會(huì )不臨陣逃脫？！牢獄中的江姐仍不改本色，帶領(lǐng)大家搞各種各樣的抗議活動(dòng)，為姐妹們爭取著(zhù)種種的權力……
大家看地面的紅色的光亮，歌劇在這里又一次的應用了紅色。紅色是鮮血，是國旗，是希望，更是信仰！
最后江姐英勇就義前的高歌是本歌劇的高潮部分。在歌曲中，充分表現了人民對于新生活的向往以及企盼�！霸扑� 卷怒潮風(fēng)雷震 報春到一人倒下萬(wàn)人起燎原烈火照天燒”是最直接的表述，當金團長(cháng)唱畢并且帶領(lǐng)全體人員與我們見(jiàn)面的時(shí)候，所以人都起立，鼓掌，經(jīng)久不息的鼓掌，金團長(cháng)則一直謙虛的欠著(zhù)身子。所以的都被感染了，因著(zhù)金團長(cháng)奪目的表演，因著(zhù)江姐的感人品質(zhì)，因著(zhù)生活在新社會(huì )的驕傲……
歌劇《江姐》觀(guān)后感2
當自己和大家一樣坐在熒幕前觀(guān)看這部經(jīng)典歌劇電影《江姐》時(shí)，心里感覺(jué)到的是震撼，是一種對個(gè)人靈魂從里到外全新的洗禮。音樂(lè )激勵人心，詞曲高亢激昂，讓人不得不欣賞這部歌劇，讓人不得不震撼于江姐對革命矢志不渝的信念，讓人不得不感懷于老一輩革命家為革命勇往直前、不怕?tīng)奚木瘛?/p>
《江姐》這部歌劇主要講述了一個(gè)女共產(chǎn)黨人為革命英勇獻身的故事。一九四八年春，我解放大軍在全國范圍內展開(kāi)了全面的戰略反攻。蔣家王朝的統治也幾近覆滅。在這一時(shí)刻，江姐帶著(zhù)省委的重要指示離開(kāi)山城重慶來(lái)到川北。在趕往華鎣山的途中卻不幸聽(tīng)到了丈夫遇害的噩耗。此時(shí)，江姐毅然忍住心中巨大的悲痛，前往華鎣山與當地的游擊隊的同志們會(huì )面。在以后的時(shí)間里，江姐化悲痛為力量，全身心地投入與偉大的革命事業(yè)中。她率領(lǐng)游擊隊給予了反動(dòng)敵人以沉重的打擊，令xx黨反動(dòng)派聞風(fēng)喪膽。但是由于叛徒甫志高的出賣(mài)，江姐為了保護戰友和游擊組織的安全不幸被捕。當江姐面對軍統特務(wù)頭目沈養齋的威逼利誘和渣滓洞的百般酷刑時(shí)，她大義凜然，視死如歸，不屈不撓，以一個(gè)革命者的身份狠狠地給了反動(dòng)統治一擊。當中華人民共和國成立的消息傳到了江姐的耳中時(shí)，渣滓洞所有被捕的革命戰士都歡欣鼓舞。這個(gè)消息猶如黑暗中射進(jìn)來(lái)了一束燦爛的陽(yáng)光，給了戰士們繼續革命的信心。但xx黨反動(dòng)派卻在這一時(shí)刻加害于江姐，江姐用共產(chǎn)黨人的崇高理想和堅貞氣節譜寫(xiě)了一曲革命戰士的“紅梅”贊歌。
這部歌劇中刻畫(huà)了很多人物形象，而且每個(gè)人物都有其鮮明的性格特點(diǎn)。江姐、雙槍老太婆、藍胡子等革命意志堅定人物的唱詞有定力，給人以振奮的心緒。而諸如國民反動(dòng)統治中的沈養齋、唐貴山等反面角色嘴臉丑陋，唱腔怪異，讓人感到可笑和憎惡。劇中還 有一個(gè)最讓人深?lèi)和唇^的人物，那就是甫志高。我覺(jué)得這個(gè)人首先都玷污了自己的名字。這樣一個(gè)革命意志薄弱、懦弱無(wú)能的小人，將永遠遭到人民群眾的唾罵。
再來(lái)談一談我對這部歌劇配樂(lè )的認識。在這部歌劇中，融入了戲曲、民歌和現代唱功等元素，使得它能夠合乎很多人的味口，更貼近于普通民眾的生活�！督恪愤@部歌劇的配樂(lè )或優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，或慷慨激昂，或壓抑沉悶，或帶有鮮明的民族特色，將音樂(lè )與故事的主題緊密地結合在一起，盡現一部?jì)?yōu)秀歌劇的生命魅力，盡展人性的美丑善惡。
要說(shuō)最讓我印象深刻的莫過(guò)于《江姐》這部歌劇的唱詞。。詞達意，曲傳情。通過(guò)曲我們感覺(jué)到感情的傳遞；透過(guò)詞，我們看到的是人物的整個(gè)心靈世界�！都t梅贊》、《青松林內紅旗揚》、《相對無(wú)言口難開(kāi)》、《繡紅旗》等至今膾炙人口的曲目，詞讀來(lái)詩(shī)意盎然，一字一詞仍具有永不衰竭的藝術(shù)魅力。
在看這部電影的過(guò)程中，我隨手記下了幾句很是讓我感動(dòng)和引發(fā)我思考的唱詞，如“烏云染不黑天邊日，狂風(fēng)吹不落滿(mǎn)天星”、“黑夜將曉風(fēng)更緊，殘冬欲盡雪更寒。風(fēng)雪獨處戰歌起，紅梅含笑迎春天”、“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風(fēng)寒。風(fēng)兒釀就百花蜜，只愿香甜滿(mǎn)人間�！钡鹊�。
這又使我突然間想起了現在拍出來(lái)的一些影視，說(shuō)實(shí)話(huà)我看后很是失望，既感覺(jué)無(wú)味，又趕到大部分盡是一些糟糠之作。也許現在的一些演員欠缺的不僅僅是一些基本功底，我想給更多的是他們欠缺一種回歸人性的精神。
“紅巖上紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)”。希望我們中的每一個(gè)人都能繼承這種“紅巖精神”，為了中華民族的偉大復興不斷前進(jìn)。
歌劇《江姐》觀(guān)后感3
《江姐》是根據小說(shuō)紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰爭進(jìn)入最后的階段，國名當反動(dòng)派統治下的陪都重慶已經(jīng)在工農聯(lián)合武裝的沖擊下?lián)u搖欲墜，地下黨員江姐帶著(zhù)省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時(shí)傳達了黨的指示，并與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領(lǐng)游擊隊展開(kāi)了轟轟烈烈的武裝斗爭，打擊了反動(dòng)派的囂張氣焰。但是后來(lái)，由于叛徒蒲志高的出賣(mài)，江姐不幸被捕，之后被關(guān)押在重慶中美聯(lián)合渣滓洞集中營(yíng)里，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣(mài)，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而后，重慶解放在即，為了配合我軍順利進(jìn)軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產(chǎn)黨人的血腥陰謀，江姐在集中營(yíng)中組織和領(lǐng)導越獄斗爭，但就在這生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場(chǎng)…
歌劇《江姐》相較之于其原型小說(shuō)紅巖，其表象手法更加生動(dòng)形象，其受眾也更加廣泛。小說(shuō)作為一種獨特的文學(xué)形式，它要求作者在創(chuàng )造的過(guò)程中，要力求保證素材的真實(shí)性，典型性和形象性。小說(shuō)的作者從感受生活，積累素材開(kāi)始，到進(jìn)入創(chuàng )作活動(dòng)，憑借的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場(chǎng)面，在寫(xiě)作過(guò)程中，訴諸于作者筆下的是活生生的藝術(shù)形象，是能過(guò)感動(dòng)人的生動(dòng)故事。小說(shuō)《紅巖》作為一部?jì)?yōu)秀的軍事文化小說(shuō)，無(wú)論在語(yǔ)言文字的運用還是人物形象的刻畫(huà)上，都是無(wú)可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優(yōu)秀小說(shuō)的各種出色的人物形象塑造模式和經(jīng)典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長(cháng)，交相輝映，但是與小說(shuō)不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個(gè)是戲劇性文本（即歌劇的音樂(lè )總譜和文字戲劇腳本），一個(gè)是演出文本——各個(gè)演出都是在一段長(cháng)度相同的時(shí)間內對戲劇文本進(jìn)行闡釋?zhuān)蛊渲庇^(guān)化，并賦予其氣韻生動(dòng)的有形生命，這樣一來(lái)，就將小說(shuō)的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀(guān)的由觀(guān)眾去體驗故事和故事中的情感，這樣一來(lái)，觀(guān)眾從舞臺上得來(lái)的劇中人物的形象較之于文中得來(lái)的更加生動(dòng)具體，使觀(guān)眾觀(guān)眾對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。
歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂(lè )為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂(lè )與會(huì )和手法進(jìn)行創(chuàng )作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫(huà)了英雄人物的音樂(lè )形象。因此劇中的`許多經(jīng)典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術(shù)烙印。()就唱腔方面，我個(gè)人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠嘆調的方式，娓娓道來(lái)，將江姐心中對革命勝利的無(wú)限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠嘆調音樂(lè )很好聽(tīng)，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個(gè)音符都輕叩觀(guān)眾的心扉，使觀(guān)眾透過(guò)舞臺，仿佛也置身于紅旗飄揚萬(wàn)眾歡騰的勝利時(shí)刻。而后的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠嘆調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時(shí)緩時(shí)快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來(lái)的熱切期盼融合在一個(gè)載體中，在同一個(gè)時(shí)間段表達出來(lái)，攝人心弦。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過(guò)江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠嘆的韻味，結合巧妙，旋律歡快。
不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學(xué)價(jià)值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質(zhì)來(lái)抒發(fā)革命戰士面對反動(dòng)分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神�？v觀(guān)正個(gè)劇本的詞句，精簡(jiǎn)干練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育后人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學(xué)藝術(shù)氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。
歌劇，雖然是通過(guò)各種舞臺化的場(chǎng)景和表現手法來(lái)講述故事，表達情感的。它所傳達給我們的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的震撼固然值得我們去贊揚，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽(tīng)懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動(dòng)人的旋律之后的歌劇所要表達的精神才行�！督恪吩趧￠_(kāi)始不久，就給觀(guān)眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒(méi)有像普通女性一樣，面對殘酷現實(shí)的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立于世間，她深深的知道她不能倒下，因為黨交給她得任務(wù)還沒(méi)完成…即使后來(lái)被叛徒出賣(mài)，被反動(dòng)分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過(guò)塑造這樣一個(gè)光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿(mǎn)荊棘的路上，就越需要我們去開(kāi)拓，越是在困難的時(shí)候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！
“到明天——到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來(lái)照料，告訴他，勝利來(lái)得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的接班人，莫辜負人民的期望黨的教導…”——這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無(wú)雙為新中國的成立和后背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對后人的希冀…有那段用血染紅的歷史，才有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！
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