《大明劫》觀(guān)后感900字
在連續三部現實(shí)題材影片取得越來(lái)越好的成績(jì)后，編劇謝曉東和導演王競再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時(shí)期，以一場(chǎng)瘟疫切入了當時(shí)社會(huì )的悲劇性。轉戰歷史題材，二人依舊保留了寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，最大程度地還原了史書(shū)中對明末時(shí)期的各種細節記載，讓整部影片的歷史風(fēng)味達到了教科書(shū)和館藏的級別。正是在這樣寫(xiě)實(shí)的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過(guò)這兩個(gè)人的內心掙扎，我們看到了在那個(gè)歷史洪流中，即便是看清時(shí)事的人，也終究擺脫不了身不由己的.宿命。
王競導演之前的作品，女性主角和女主演的表現都十分亮眼�！段沂侵参锶恕分械鸟T波、《萬(wàn)箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級的表現。而《大明劫》中的角色設置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠征飾演的吳又可之間，有著(zhù)鮮明的角色對立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著(zhù)重表現該角色在歷史事件中的內心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠征便將其獨特的性格和對疾病的新認知凸顯出來(lái)。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。
謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設和照應，以及細節上的社會(huì )深意�！稛o(wú)形殺》和《我是植物人》，都是看到結局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相�！洞竺鹘佟芬膊皇菧厍榈淖髌�。盡管這部戲中沒(méi)有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來(lái)講述一些殘酷的現實(shí)。在他細研史料后，已經(jīng)了解到明末時(shí)期，當社會(huì )積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個(gè)時(shí)代涌去，個(gè)人的悲劇就已經(jīng)無(wú)法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰，最后對軍營(yíng)中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長(cháng)痛的悲情。謝曉東曾提醒來(lái)觀(guān)影的朋友“這部戲會(huì )很冷”，體現了他對歷史的態(tài)度。
如果大家只是注重了影片的故事，那么會(huì )誤以為《大明劫》是中醫名家吳又可的傳記片。因為影片幾乎詳盡完整地敘述了吳又可發(fā)現傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認可的理論總結成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個(gè)性表現，都是一部?jì)?yōu)秀傳記片所應該包含的。不過(guò)王競和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡(jiǎn)單。王競明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩(shī)片。
于是我們看到，《大明劫》的細節考究程度達到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開(kāi)場(chǎng)的攻城戰，顯出了無(wú)與倫比的氣勢。據說(shuō)《大明劫》中根據史料打造的諸多道具，已全數被電影博物館等機構收藏�？梢�(jiàn)用心做電影的內地電影人仍在，內地的史詩(shī)片，也將會(huì )區別于古裝片而為觀(guān)眾所接受。
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