《九月刊》觀(guān)后感
《九月刊》觀(guān)后感(一)：與the Devil Wears Prada相比
看過(guò)《the September Issue》之后便會(huì )感覺(jué)《the Devil Wears Prada》里對塑造Miranda這個(gè)人物的行為設置得多簡(jiǎn)單粗暴，穿浮夸的皮草（雖然皮草在九月刊里，對Vogue來(lái)說(shuō)也是一個(gè)有意義的元素），扔衣服扔包，淺白得一目了然，且一點(diǎn)也不像Anna。也許這是最直接的方法吧，畢竟主角也不是Miranda。
不過(guò)那些工作人員對于A(yíng)nna的敬畏，對她的地位的深信不疑與電影一致，還有Anna女兒對于時(shí)尚的態(tài)度和Andy的男友真是一模一樣。
Anna與Miranda她們都被評價(jià)說(shuō)“并不溫暖友好，但她只是在做自己的工作”。Meryl也模仿了Anna的語(yǔ)氣，溫柔又不急躁，但大家知道她的話(huà)是必須聽(tīng)的。
另外影片里Andy最后終于意識到自己不贊同Miranda并離開(kāi)了她，紀錄片里Anna同樣認為自己得不到家人的贊同，認為自己在他們眼中是做著(zhù)可笑的工作，就算她在自己的世界里多么輝煌。不過(guò)還好至少現實(shí)里Anna還有Grace和她的Vogue。
《九月刊》觀(guān)后感(二)：啊，原來(lái)時(shí)尚圈是這樣的！
VUS主編安娜·溫圖爾的紀錄片。感想就是，做與美有關(guān)的工作真是太幸福了！
Grace Coddington年輕時(shí)真美啊，簡(jiǎn)直無(wú)法與現在聯(lián)系起來(lái)，能力也好強，雖然作品開(kāi)始一直被安娜否定，可是成刊的時(shí)候，自己也說(shuō)，幾乎是她的個(gè)人作品展。
穿普拉達的惡魔里曾說(shuō)主編的助理是全天下女孩都夢(mèng)寐以求的工作，不過(guò)我覺(jué)得主編這個(gè)工作更讓人夢(mèng)寐以求。同事說(shuō)她是時(shí)尚界的“教皇”，她卻說(shuō)，自己的兄弟和姐姐肯定會(huì )覺(jué)得自己的工作“amusing”。
不過(guò)，大概因為……種種種種……原因，覺(jué)得這部片子里安娜被美化了，并沒(méi)有展現她各個(gè)方面出來(lái)，只是挑了好的部分。
《九月刊》觀(guān)后感(三)：格蕾絲——單純的藝術(shù)家
片中安娜對想要從事法律工作的女兒說(shuō)到時(shí)尚界“那里有很多怪人”，是的，因為這里有很多藝術(shù)家，藝術(shù)家都是瘋子。
所有的時(shí)尚元素，都來(lái)源于自然，組合拼接后，繼而被每個(gè)人心中不同的解讀而重構，從而建立起一套完整的審美體系。每個(gè)人對時(shí)尚的定義均不相同，就像并不是所有人都熱愛(ài)流蘇靴、羅馬鞋、撞色的衣服、黑絲，我們私以為熱愛(ài)的往往并非時(shí)尚本身，就像格蕾絲一如既往的黑色裙子，我們熱愛(ài)的，是一種從內而外經(jīng)過(guò)色彩跳躍式的搭配而散發(fā)出來(lái)的“美感”，它的重點(diǎn)不在美輪美奐的作品，不在天花亂墜的服裝，而是一種動(dòng)靜結合虛實(shí)相生的風(fēng)流態(tài)度，一種朦朧與明朗，現實(shí)與浪漫共存的美好體驗。
相對于女一號安娜，格蕾絲是五彩斑斕的時(shí)尚界純凈的藝術(shù)家，這個(gè)有著(zhù)亂發(fā)和滿(mǎn)臉皺紋，一直在堆滿(mǎn)衣服的走廊晃蕩的女人，像是從童話(huà)或是怪談中走出來(lái)的，她沉浸在自我的感性世界中，用心體會(huì )生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，并總能迸發(fā)靈感，通過(guò)畫(huà)面將這些無(wú)形的思想傳達出來(lái)。她曾經(jīng)是美麗俊俏的模特，不幸遭遇車(chē)禍后經(jīng)歷多次整容，最終進(jìn)入VOGUE，從最底層的編輯做起，40年投身于自己的時(shí)尚藝術(shù)，完成了從為時(shí)尚而活到活在時(shí)尚里的完美蛻變。
格蕾絲是完全從大自然中不斷捕獲靈感的，這個(gè)敏感神經(jīng)質(zhì)又倔強的女人，天生為藝術(shù)而生。追求美和擁有美是她的畢生目標，就像她可以隨時(shí)隨地發(fā)現隱藏在平凡背后的美，然后化腐朽為神奇，展現一種畫(huà)里畫(huà)外的微妙隔離感，介于現實(shí)和神話(huà)之間。片中呈現的作品中，那些20年代的印象，那些建筑背景下夸張的發(fā)型和裝飾性極強的服飾，時(shí)尚又極富趣味性。最厲害的是在時(shí)間緊迫的條件下（2天）重拍了那組撞色時(shí)裝，甚至把大肚腩的攝影師請上畫(huà)面，這種摩登又真實(shí)的感覺(jué)瞬間拉近了我們與時(shí)尚的距離，讓你覺(jué)得其實(shí)時(shí)尚就在自己的身邊。
藝術(shù)家是嚴苛的，對于自己的作品格蕾絲不允許有任何差池和誤解。她的眼睛可以捕捉到所有細微末節的變化和摩擦，就像她有一雙靈活的手，仍舊按照舊式設計師的行事習慣，親自給模特換裝整理衣物，每個(gè)細節每個(gè)點(diǎn)綴事必躬親。在每次與安娜的爭執中，格蕾絲都從未放棄過(guò)自己的立場(chǎng)，對于她來(lái)說(shuō)，名利榮耀都已不再那么重要，她所期望的，不過(guò)是將自己頭腦中亦真亦幻的場(chǎng)景用畫(huà)面的形式呈現給熱愛(ài)美的人們看。正如她所說(shuō)“倘若不是愛(ài)這個(gè)行業(yè)，就不會(huì )在這里做那么久”。
從某種角度來(lái)看，這不是個(gè)好員工和成熟的領(lǐng)導，會(huì )和安娜鬧脾氣，會(huì )違抗安娜的`指令，自己最滿(mǎn)意的照片落選會(huì )很傷心失落，一個(gè)人悶頭在辦公室里吃只有蔬菜的午餐。但是最終雜志定稿出來(lái)之后，她看著(zhù)依然是大部分選用了自己拍的照片組成的雜志還是忍不住嘴角上揚“這期又是我的專(zhuān)刊了”，格蕾絲是多么單純可愛(ài)啊。
格蕾絲作為一個(gè)理想主義者，在瞬息萬(wàn)變的時(shí)尚界，也會(huì )有自己的一些不自信，但美的誘惑力總能觸發(fā)她的時(shí)尚敏感度，從而產(chǎn)生創(chuàng )意火花，不管時(shí)光如何摧殘，這個(gè)浪漫的女人，注定比往昔更美。
《九月刊》觀(guān)后感(四)：觀(guān)影隨感
看的第一部關(guān)于時(shí)尚類(lèi)的紀錄片，從中能看到時(shí)尚雜志小編、主編、助手、顧問(wèn)、攝影師、創(chuàng )意總監與他們的終極BOSS安娜·溫圖爾（《穿普拉達的女王》中的原型人物）之間日常工作的種種；看到了年輕的新晉設計師的處境，看到了時(shí)尚model在時(shí)尚行業(yè)的最美好的日常生活和所處的位置（說(shuō)實(shí)話(huà)，比較被動(dòng)，跟演員的處境倒有些像。怪不得很多演員要轉行當導演——爽啊 嘿嘿嘿）
又想了想自己未來(lái)的工作意向：可以把專(zhuān)業(yè)和愛(ài)好結合一下嘛。比如說(shuō)當個(gè)舞蹈類(lèi)雜志的編輯什么的。嘿嘿嘿，腦補美好中。。。
還有就是在工作中的性格：就像20年的拍檔格蕾絲說(shuō)的一樣：“你得有自己的堅持，得讓她知道你是有堅持和有性格的。不必一直退讓�！�
By the way，說(shuō)一句：想象力在什么工作領(lǐng)域都是蠻重要的嘛！嗯~還有就是假期不想那么快就實(shí)習找工作，想去健身 學(xué)芭蕾呢！得意 嘿嘿 嘻嘻 喜大普奔
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