水彩畫(huà)水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現

   【摘要】水彩風(fēng)景畫(huà)在繼承和兼容中開(kāi)拓新的繪畫(huà)理念,不僅在意境表達的內涵上有了較大的豐富和擴充,在外在的表現形態(tài)上也具有較強的包容性和延展性。
　　【關(guān)鍵詞】水彩風(fēng)景畫(huà) 意境 基本要素

　　隨著(zhù)繪畫(huà)形式、語(yǔ)言的不斷拓展,水彩風(fēng)景畫(huà)在繼承和兼容中開(kāi)拓新的繪畫(huà)理念,不僅在意境表達的內涵上有了較大的豐富和擴充,在外在的表現形態(tài)上也具有較強的包容性和延展性,其在意境的營(yíng)造上也更具獨特性和時(shí)代特色。
　　
　　1 水彩畫(huà)的基本要素水對風(fēng)景畫(huà)獨特意境的營(yíng)造
　　
　　水彩畫(huà)作為以“水”與“彩”為媒介的畫(huà)種,充分發(fā)揮水的韻味和彩的透明性,是水彩畫(huà)藝術(shù)特性的根本所在。準確美好的處理水色關(guān)系,恰是水彩畫(huà)藝術(shù)性、技巧性的高度體現,也是水彩畫(huà)營(yíng)造其獨特意境的最根本因素。
　　水彩畫(huà)與中國水墨畫(huà)之間有著(zhù)緊密的“水緣”關(guān)系。傳統水彩中的筆觸、水跡是為造型服務(wù)的,結合光、色的表現,盡量貼切地描繪物象外在形貌、質(zhì)感、空間等,屬于西方傳統繪畫(huà)觀(guān)念體系的范疇,其中藝術(shù)表現成分蘊含于對筆觸、水跡的把握處理之中。而東方人對這些形式因素的理解,可謂博大精深,其見(jiàn)解同樣可用于現代水彩畫(huà)的創(chuàng )作實(shí)踐。畫(huà)家柳新生以濕畫(huà)法表現了富有夢(mèng)幻般的風(fēng)景畫(huà)意境,他的作品充分運用了水的滲化、流動(dòng),使色彩交融、碰撞營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的神奇境界。李劍晨評價(jià)他的作品的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn),就是“中國化”。他在技法上的追求,也是為了充分表達夢(mèng)幻般的純真之美。柳毅的《水隨天去》以飽和的水分,作由淺入深的潑色渲染,迅速揮灑,落筆無(wú)誤而一氣呵成。畫(huà)面濕漉漉,水靈靈,如宿雨初晴,水氣拂面,有西洋水彩畫(huà)的清新爽朗之感,又有中國畫(huà)飄逸神秘之氣。這些,完全得之對水分恰到好處的運用。
　　水彩畫(huà)作為一個(gè)獨立的藝術(shù)門(mén)類(lèi),其水性的特征是根本的,其潛能是無(wú)限的。因此,對水性的研究和不斷挖掘也是必要的。就拿“水漬”來(lái)說(shuō),在過(guò)去是水彩畫(huà)技術(shù)上的大毛病,而如今卻反過(guò)來(lái)利用這種缺點(diǎn)。當然如果將水彩的藝術(shù)特質(zhì)一味定格在“水”上,勢必會(huì )導致單一、偏執的審美定勢,從理論到實(shí)踐過(guò)分強調和依賴(lài)水的運用,將其神秘化,玄妙化;甚至,一味沉迷于水彩畫(huà)的偶然效果,而導致畫(huà)面生動(dòng)但是輕飄,艷麗而不深沉,輕快而不夠耐看,成為只適合表現小題材、小情趣的品種。最終不利于水彩畫(huà)意境表達,也會(huì )失去水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的豐富性和表現深度。因此,我們充分挖掘和研究“水”的魅力而不能變成極端的執迷于“水”。反過(guò)來(lái),我們也不主張過(guò)多追求水彩畫(huà)可控性因素,使得水彩畫(huà)變得像油畫(huà),版畫(huà)而失去水彩畫(huà)獨特個(gè)性的美感。這種擔憂(yōu)應該說(shuō)不是多余的。事實(shí)上,一個(gè)水彩畫(huà)家對形、色的理解遠遠重于對水的掌握。以水控制色彩,用光創(chuàng )造情調,使水彩畫(huà)成為表現自然與人的情感的最佳載體。正所謂“成在水,敗也在水,”水份的表現不是孤立的,水、形、色互為因果,互為條件,二者完美結合為佳,由于水分在時(shí)間的掌握上必須要把握好分寸,要求造型盡量概括、簡(jiǎn)煉,但又不失表現力。在表現上或色塊疊加,或水色浸潤、滲化,或小筆塑造,或大面積渲染,都要有非凡的控制力。有時(shí)起筆不落,水色淌洋,一氣呵成;有時(shí)則按步驟,分階段,有計劃的完成�？傊�,用最恰當的施水技法表現恰當的形式,營(yíng)造完美而獨特的意境美。
　　
　　2 色彩對水彩風(fēng)景畫(huà)獨特意境的營(yíng)造
　　
　　色彩是繪畫(huà)重要的藝術(shù)語(yǔ)言,是與人類(lèi)情感聯(lián)系非常緊密的。作為西畫(huà)的一個(gè)標志,依然具有重要位置。水彩風(fēng)景畫(huà)正是利用色彩的奇妙變幻,表現以有情、有韻、飄飄灑灑的藝術(shù)情感。巧妙地運用色彩,可使藝術(shù)作品給人的印象更加強烈、深刻;塑造的藝術(shù)形象更加真實(shí)、準確;情感抒發(fā)更加飽滿(mǎn)真摯,從而更加鮮明生動(dòng)的表現意境。水彩風(fēng)景畫(huà)中的色彩寫(xiě)意,決不是自然色彩的還原堆砌,它貴在傳情達意,以色彩來(lái)傳神抒情。明快、強烈、輕柔、含蓄、表現力強是水彩畫(huà)的色彩特點(diǎn),雖比不上油畫(huà)的厚重,但其透明,輕盈又何嘗不是優(yōu)點(diǎn)。尤其在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng )作中簡(jiǎn)約、空靈、透明的畫(huà)面表現方面與寫(xiě)意、抒情的意境營(yíng)造方面具有著(zhù)先天的優(yōu)勢。
　　中國傳統繪畫(huà)的色彩強調主客觀(guān)的統一,追求用色彩抒情達意。不拘泥于光源、冷暖、色調的局限,而重視物體本身的固有色;不強調特殊光線(xiàn)下的條件色、環(huán)境色,而追求色與物、線(xiàn)、墨的調和,以求情感的表達。西方色彩觀(guān)念影響和孕育下的水彩畫(huà)進(jìn)入中國后,很快的吸收融合了中國的傳統的色彩觀(guān)。在風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng )作中,甚至大膽的融合了中國山水畫(huà)的墨色觀(guān)念。在意境表現上,兼容水墨情趣,含納黑白、虛實(shí),表現出很強的色彩包容度。吳冠中先生的水彩畫(huà)《故鄉雨色》以濃重的黑、大塊的白,使畫(huà)面呈現強烈的對比和視覺(jué)效果,而微妙的灰色使畫(huà)面柔和血又醒目,將中國畫(huà)的水墨意趣自然的溶入其中,使細雨中的江南顯得婉約而素凈。王肇民先生堅持“真則美,力則美”的藝術(shù)觀(guān),在水彩畫(huà)創(chuàng )作中注重作品格調、力度,作品造型堅實(shí)有力;在色彩上單純、厚重、概括而濃艷,強烈的色彩構成形式使作品極富現代感,具有很強的視覺(jué)沖擊力,營(yíng)造出極具中國風(fēng)度的高雅格調和深遠意境。王維新的水彩畫(huà)格調清新、灑脫,體現出畫(huà)家高尚的審美情趣,他將明麗的二原色與濃淡相間的墨韻交織在一起,以中西藝術(shù)的語(yǔ)言要素在“暢神”的基礎上加以融合,從而形成了一種生動(dòng),凝練,彩墨交融,具有濃郁而空靈的詩(shī)境。
　　
　　3 形對水彩風(fēng)景畫(huà)獨特意境的營(yíng)造
　　
　　在水彩畫(huà)的造型方法上,無(wú)論寫(xiě)實(shí),夸張,變形,概括處理及造型試驗,都要求作者有較強的造型感悟力,才能有效的服務(wù)于創(chuàng )作。只有具備了把握和協(xié)調形象的比例、透視、塊面、節奏、明暗等等造型因素的諸多能力,才能不使畫(huà)面陷入被動(dòng)與艱難的困境,而從容把握格調和意境。從水彩畫(huà)寫(xiě)意的角度看,要求景物的造型重神輕形,形神兼備,講求不求形似,不似之似,得意而忘形;把景物作為自己主觀(guān)情緒、精神意志的憑借物,通過(guò)記憶夸張,強化、簡(jiǎn)化使物象符合自己的“意”。華紉秋的作品《魚(yú)寨譜新歌》,繼承中國詩(shī)、畫(huà)藝術(shù)的精華,又巧妙地將傳統的筆墨技巧和現代的繪畫(huà)相結合構筑了動(dòng)人心弦的意境。上海畫(huà)家韓尚義的作品《天歌》,看似逸筆草草,卻胸有成竹抒發(fā)意趣,在造型上頗具中國寫(xiě)意特色。
　　現代水彩風(fēng)景畫(huà)的造型試驗還加入了聯(lián)想、重組等等的造型意趣,在意境的營(yíng)造中賦予時(shí)代的意味,把物象的美感抽象出來(lái),與另一自然物象的美發(fā)生聯(lián)系,借助生活經(jīng)驗的自然物作為直觀(guān)聯(lián)想,起到比擬和暗喻的作用。重組,即將物象的構造打散,肢解,按新的秩序進(jìn)行另一結構意義的組合,從而打破原有的形的意義和美感,創(chuàng )造出新的視覺(jué)沖擊力。王紹基的作品《記憶中的情感》,黃幸梅的《南方之二》,以及梁鋼的水彩畫(huà)《賦格》,都是在造型上運用了聯(lián)想和重組的造型手段,而創(chuàng )造出具現代感的形式意味。
　　在水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng )作中,還可利用筆觸與水漬等偶然效果,進(jìn)行對景物造型的試驗和歸納。如柳新生運用濕畫(huà)技法,畫(huà)面水色淋漓充分利用水分的暈化,制造潑彩的效果,他的風(fēng)景畫(huà)如夢(mèng)如幻,寧靜、單純、無(wú)邪、高尚富有夢(mèng)幻般的意境。再如,金銳的《海的印象》,及張小綱的水彩畫(huà)作品《花之韻》系列等等�？傊�,不論運用哪種方式造型,藝術(shù)家都不能放棄對畫(huà)面氣氛的渲染和對情緒的渲泄,以做到烘托主題營(yíng)造意境的作用。
　　實(shí)際上水彩畫(huà)水、色、形三要素并不是孤立的,而是互為因果的關(guān)系,并且只有水、色、形有機結合才能表現出風(fēng)景畫(huà)的獨特意境。
　　
　　參考文獻
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