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淺析電視紀錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞的滲透論文
一、前言
隨著(zhù)我國經(jīng)濟的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的提高，電視已經(jīng)普及到了每一個(gè)家庭之中，電視紀錄片應運而生，并通過(guò)獨特的手法為人民群眾展現了深刻的內容，而紀錄片畫(huà)面思維的出現，也彌補了文字思維的不足。民生新聞是一種新型的新聞種類(lèi)，與其他新聞不同的是，民生新聞中融入了電視紀錄片的拍攝風(fēng)格�？梢�(jiàn)，電視紀錄片拍攝風(fēng)格與民生新聞的滲透融合是具有可行性的。筆者圍繞這一課題從以下兩方面展開(kāi)論述。
二、電視紀錄片與民生新聞的發(fā)展現狀
(一)電視紀錄片的發(fā)展現狀
電視紀錄片發(fā)展至今已有50年的發(fā)展歷程，但在今天，我們仍然無(wú)法對電視紀錄片作出確切的定義。就電視紀錄片而言，無(wú)論是電視紀錄片的內涵、電視紀錄片的內容，還是電視紀錄片的意義，我們都沒(méi)有辦法用言語(yǔ)進(jìn)行陳述和概括。雖然我們不能明確地表達出電視紀錄片的確切概念，但是，這也從側面證明了電視紀錄片涵蓋的內容之多，覆蓋范圍之廣，以及電視紀錄片的影響之深。電視紀錄片的創(chuàng )作靈感不是憑空想象的，而是以現實(shí)生活為根基產(chǎn)生的靈感，電視紀錄片的拍攝以對現實(shí)生活進(jìn)行加工為主要方式，同時(shí)，這也是電視紀錄片經(jīng)久不衰的根本原因。
隨著(zhù)電視的大范圍、深層次普及，電視紀錄片也隨之產(chǎn)生，至今為止，電視紀錄片已經(jīng)走過(guò)了半個(gè)世紀的光景。自我國實(shí)施改革開(kāi)放基本國策以來(lái)，電視紀錄片找到了發(fā)展的契機，收視率居高不下，并在發(fā)展過(guò)程中涌現了大量的優(yōu)秀作品，如《回家》《春節》《藏北人家》等，以及近年來(lái)深受人們喜愛(ài)的《舌尖上的中國》《動(dòng)物世界》等，這些優(yōu)秀的電視紀錄片不僅內容豐富，而且包含著(zhù)深刻的意義，受到了人民群眾的喜愛(ài)與好評。
(二)民生新聞的發(fā)展現狀
民生新聞是電視新聞的一種，電視新聞的發(fā)展經(jīng)歷過(guò)一段低潮時(shí)期，民生新聞的出現為電視新聞的發(fā)展帶來(lái)了新的生機與活力，帶動(dòng)了電視新聞的再次發(fā)展。例如，誕生于1995年的民生新聞《點(diǎn)點(diǎn)工作室》，打破了當時(shí)電視新聞發(fā)展的僵局，自此，其他電視臺的民生新聞節目相繼產(chǎn)生，如《直播生活》《說(shuō)實(shí)在的》等。與高大上的政治、經(jīng)濟新聞相比，民生新聞更加貼近百姓生活，深受百姓的喜愛(ài)和支持。較為典型的《說(shuō)實(shí)在的》就是以發(fā)生在百姓身邊的小事為主要題材，如鄰里之間雞毛蒜皮的小事、社區生活等與百姓息息相關(guān)的事情。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，經(jīng)濟的繁榮，民生新聞不斷地調整和改革，新興的民生新聞節目更具時(shí)代特色，向群眾傳遞了正確的道德觀(guān)念，起到了價(jià)值引導的作用，為社會(huì )的和諧穩定做出了重要貢獻。
三、電視紀錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞制作的相互滲透
從某種角度而言，電視紀錄片與民生新聞兩者在本質(zhì)上具有一致性，都是從現實(shí)生活中挖掘和尋找新聞素材，通過(guò)對生活中人和事的加工，展現廣大人民群眾的真實(shí)生活。電視紀錄片與民生新聞，都將寫(xiě)實(shí)手法作為作品的表現手法，將事情的真實(shí)情況呈現給電視觀(guān)眾。調查顯示，當前我國的民生新聞以突發(fā)性新聞為主，如車(chē)禍、地震、爆炸等，還包括求醫問(wèn)藥、尋求幫助等公益新聞，以及與百姓生活息息相關(guān)的地鐵開(kāi)通、道路修建、政策頒布調整等新聞。在這些民生新聞中，體現著(zhù)濃厚的電視紀錄采用了電視紀錄片的拍攝風(fēng)格。
例如，吉林電視臺《守望都市》的一次城市巡訪(fǎng)類(lèi)節目的拍攝中，無(wú)論是記者還是攝像師，在工作當中均使用了電視紀錄片的拍攝方法，為電視觀(guān)眾呈現了真實(shí)的民生新聞。此次巡防的重點(diǎn)是報道亞泰大街嘈雜臟亂的情況，在節目伊始，就充分顯現了電視紀錄片的拍攝手法，新聞首先為觀(guān)眾呈現了亞泰大街的全貌，包括一些較為隱秘的地段，顯然，記者和攝像人員提前對亞泰大街進(jìn)行了摸底工作，走遍了亞泰大街與其他街道的交匯處，攝像機真實(shí)地將亞泰大街上無(wú)照經(jīng)營(yíng)的小吃攤主，以及當時(shí)各個(gè)小吃攤的臟亂現象一一記錄。同時(shí)，也如實(shí)拍到了下午5～6點(diǎn)晚高峰時(shí)期亞泰大街車(chē)水馬龍的景象，以及學(xué)生放學(xué)后蜂擁而至到小吃攤購買(mǎi)小吃的畫(huà)面。熙熙攘攘的街道，胡亂擺放的路邊小吃攤，嘈雜的叫賣(mài)聲，以及地面上隨處可見(jiàn)的污水、污油以及其他垃圾，讓電視機前的觀(guān)眾仿佛身臨其境，真實(shí)地感受到了畫(huà)面中的嘈雜與臟亂。此外，在拍攝過(guò)程中，還有對當地居民、小攤販以及一些購買(mǎi)小吃的人的采訪(fǎng)，這些都更加真實(shí)地反映了街道環(huán)境的惡劣，體現了對街道進(jìn)行治理的必要性和緊迫性。
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電腦、手機等成為了每個(gè)家庭中的必備產(chǎn)品，多媒體的發(fā)展也對新聞的真實(shí)性和時(shí)效性提出了更高的要求。對此，民生新聞欄目發(fā)起了“新聞?dòng)歇務(wù)骷顒?dòng)”，百姓可以利用手機等設備對自己身邊或是偶遇的好人好事、不道德事件、突發(fā)事件等進(jìn)行視頻拍攝，若民生新聞欄目使用了該視頻，拍攝者就會(huì )得到一定的報酬。這有效提高了民生新聞的可信度和時(shí)效性，也為民生新聞提供了更多的新聞素材。
四、結語(yǔ)
本文分析了電視紀錄片和民生新聞發(fā)展的現狀，對兩者之間的滲透進(jìn)行了重點(diǎn)分析。在眾多新聞類(lèi)型中，民生新聞受到的關(guān)注度較高，群眾基礎最廣泛。民生新聞的制作方式與電視紀錄片的拍攝風(fēng)格具有相似性，究其根本，這是由于兩者的本質(zhì)相近，都是對現實(shí)生活中真實(shí)事件的反映，兩者對真實(shí)性都有著(zhù)極高的要求。因此，若將民生新聞與電視紀錄片的拍攝風(fēng)格相互滲透，則可以促進(jìn)民生新聞的發(fā)展，也可以增加電視紀錄片的生活性，一舉兩得。
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