- 相關(guān)推薦
淺析舒曼鋼琴音樂(lè )作品中的文學(xué)性
摘 要：作為19世紀最為著(zhù)名的鋼琴音樂(lè )家，舒曼的藝術(shù)創(chuàng )作對當時(shí)德國音樂(lè )的創(chuàng )作起了重要的影響，有效推動(dòng)了當時(shí)浪漫主義思潮的發(fā)展。他的音樂(lè )作品有效的將文學(xué)性和藝術(shù)性結合起來(lái)，使創(chuàng )作內容更加豐富，創(chuàng )作題材更加新穎，他的作品以其廣泛的影響力成為19世紀浪漫主義音樂(lè )的代表之一，促進(jìn)了德國乃至整個(gè)歐洲浪漫主義的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：舒曼;文學(xué)性;鋼琴
羅伯特・舒曼是19世紀著(zhù)名的鋼琴家和音樂(lè )家，他的作品對后世產(chǎn)生了深遠的影響，因其作品與其它作品相比具有自己的獨特風(fēng)格魅力，對后世作品的創(chuàng )作產(chǎn)生的深遠的影響，他的作品具有很強的文學(xué)價(jià)值和浪漫主義色彩。舒曼對音樂(lè )的獨特理解和所表現出親切、夢(mèng)幻般的的精神風(fēng)貌，在舒曼的創(chuàng )作作品中，他將音樂(lè )視為最具藝術(shù)表現的的外在表現形式，而他較為深厚的文學(xué)內涵又促使他的藝術(shù)作品充滿(mǎn)文學(xué)氣息，對當今的浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展起到了巨大的巨大的推動(dòng)作用。
一、鋼琴音樂(lè )題目的文學(xué)性
鋼琴曲的題目是根據整個(gè)曲目中所要表達的整體意思及作曲家所要表達的內心感受所確定的，而舒曼的音樂(lè )作品的題目與其他的鋼琴家不同，他的鋼琴題目充滿(mǎn)的文學(xué)性，他的大多說(shuō)作品都是具有濃郁的文學(xué)色彩的題目組成的套曲，比如說(shuō)他的《童年即景》等。舒曼與其他的音樂(lè )家不同，有些鋼琴家先編曲然后根據曲所要表達的意思和情感，然后在起曲目，而舒曼是事先想好題目，然后根據曲目再進(jìn)行編曲創(chuàng )作，而在編曲當中蘊藏著(zhù)豐富的浪漫主義成分。
舒曼的鋼琴音樂(lè )作品根據創(chuàng )作成分和原因的不同主要分為三部分：第一，他的有些鋼琴作品直接在文學(xué)作品中取材，由于舒曼從小就受到文學(xué)作品的熏陶，對文學(xué)作品具有較好的審美和欣賞能力，而他的這種文學(xué)修養也直接影響到了他的音樂(lè )作品的創(chuàng )作，在創(chuàng )作當中融入豐富的文學(xué)元素，在舒曼的一生中對其影響最大的一本書(shū)就是由保羅寫(xiě)的《少不更事的歲月》，這本書(shū)中以其豐富的文學(xué)價(jià)值成為舒曼創(chuàng )作的取材之地，通過(guò)小說(shuō)中對假面舞會(huì )的描寫(xiě)，舒曼創(chuàng )作了著(zhù)名的鋼琴曲《蝴蝶》，而以蝴蝶為題目不是真正意義上的蝴蝶，而是舒曼在讀完書(shū)后的一種感覺(jué)，內心的思緒像蝴蝶一樣自由飛翔。而在霍夫曼的一部小說(shuō)作品中，舒曼在這部小說(shuō)當中找到了創(chuàng )作靈感，在書(shū)中主人公是一個(gè)有著(zhù)較高音樂(lè )天賦的人，但是他的命運卻充滿(mǎn)了坎坷，而主人公的這種狀況也正好反映出了舒曼的內心世界，因此創(chuàng )作了《克萊斯勒莉安娜》這部鋼琴曲。第二，舒曼的有些鋼琴曲題目和文字游戲有關(guān)。例如他的《阿貝格變奏曲》都是用人物的名字來(lái)命名的，因此他在采用這種以人物名字來(lái)命名的方式在一定程度上是與文學(xué)作品有直接或者間接的關(guān)系，好比一些文學(xué)家喜歡用一些人名或者地名來(lái)對自己的書(shū)籍命名一樣，因此舒曼的浪漫主義情懷在其創(chuàng )作曲風(fēng)和曲目的命名上都得到了較好的體現
二、在作品中采用文學(xué)隱喻的手法
在舒曼的鋼琴作品的表現形式中，其采用隱喻的手法也是很常見(jiàn)的，而舒曼采用此種方法的原因，從其所在生活環(huán)境可以分析為他所處的壓抑生活狀態(tài)以及生活經(jīng)歷的影響所致。舒曼在音樂(lè )創(chuàng )作的過(guò)程中，為了加強作品的感染力，經(jīng)常運用隱喻的手法來(lái)加強所要表達的內容，而隱喻手法在文學(xué)創(chuàng )作中經(jīng)常遇到，作品《阿貝格變奏曲》、《童年即景》等鋼琴曲中都是采用了隱喻的表現技法來(lái)加強抒發(fā)感情的程度，而在作品《阿貝格變奏曲》中，其創(chuàng )作靈感來(lái)自于他的一個(gè)朋友喜歡上了阿貝格，在曲中為了烘托故事的氛圍，加強曲的感染力，選擇女主人公的名字作為創(chuàng )作曲的名字。在舒曼一生的創(chuàng )作過(guò)程中，他經(jīng)常運用隱喻的手法來(lái)表現自己內心世界和內心繁雜的精神狀態(tài)，他的藝術(shù)作品只有經(jīng)過(guò)認真研究才會(huì )從中去了解他所要表達的真正意圖和想法，而舒曼運用隱喻的表現手法正是其在文學(xué)作品中受到的啟迪，也是舒曼自身文學(xué)修養的影響。
三、鋼琴作品中的表現性
舒曼在其音樂(lè )作品中運用人物的名字或者小說(shuō)中主人公的名字來(lái)命名，在他的鋼琴作品中，以那些人物的名字來(lái)命名的作品不僅人物名字在這個(gè)作品中具有中心意義，而且可以通過(guò)名字的命名讓人更加直觀(guān)的了解所要表達的內在思想，從而更好的詮釋音樂(lè )的美學(xué)價(jià)值，豐富了鋼琴曲內容，在鋼琴曲的聆聽(tīng)過(guò)程中能夠使聽(tīng)眾感受到曲中人物不同的性格特征和所要表達的精神世界。而在舒曼的鋼琴曲《狂歡節》中就很好的對性格不同的孿生兄弟的內心世界進(jìn)行了不同的展示，一個(gè)是性格比較內向，沉默寡言。而另一個(gè)是性格比較外向，熱情活潑。舒曼鋼琴作品中的這種展示方法與文學(xué)作品相比在傳達情感方面毫不遜色。舒曼在空閑之余還會(huì )給那些文學(xué)家畫(huà)像，然后根據自身對文學(xué)家的理解，利用音樂(lè )表達出來(lái)。舒曼的這種音樂(lè )創(chuàng )作模式在音樂(lè )創(chuàng )作領(lǐng)域很少見(jiàn)，但他對音樂(lè )創(chuàng )作所產(chǎn)生了比較深遠的影響。舒曼用自己的音符表達內心的感受，并通過(guò)藝術(shù)的加工使其更具文學(xué)價(jià)值，通過(guò)這種形式的藝術(shù)作品具有別具一格的藝術(shù)表現力。
結語(yǔ)：
舒曼的音樂(lè )作品具有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在其藝術(shù)作品中很容易就能感受到其音樂(lè )創(chuàng )作的文學(xué)性，而其文學(xué)性主要表現在其創(chuàng )作內容和表現手法上，舒曼的鋼琴創(chuàng )作就像一只無(wú)形中的手，無(wú)論時(shí)光如何變遷，總能給創(chuàng )作路上的藝術(shù)家們一種推動(dòng)力，值得當今社會(huì )藝術(shù)家和文學(xué)家們借鑒學(xué)習，舒曼的音樂(lè )創(chuàng )作為當時(shí)德國音樂(lè )音樂(lè )形式增添了新的一筆，有效的推動(dòng)了德國音樂(lè )形式的發(fā)展，在整個(gè)音樂(lè )史上畫(huà)下了重重的一筆。
參考文獻：
[1]吳憬霓.舒曼鋼琴音樂(lè )的文學(xué)性[J].音樂(lè )時(shí)空，2014，(3)：64.
[2]黃曉東.舒曼鋼琴曲中的文學(xué)性――以《童年情景》為例[J].作家，2013，(6)：223-224.
【淺析舒曼鋼琴音樂(lè )作品中的文學(xué)性】相關(guān)文章：
淺析數碼鋼琴集體課在鋼琴教育中的作用03-19
淺析鋼琴演奏中的踏板技巧03-19
淺析鋼琴彈奏技術(shù)中手腕的放松12-04
淺析舒曼及其大提琴作品03-27
淺析聽(tīng)覺(jué)在鋼琴學(xué)習中的重要性03-20
淺析舒曼《阿貝格變奏曲》的創(chuàng )作特點(diǎn)01-06
舒曼歌曲中浪漫主義藝術(shù)特色11-24
淺析中國爵士鋼琴音樂(lè )03-08