- 相關(guān)推薦
舒曼歌曲中浪漫主義藝術(shù)特色
舒曼在歌曲中的藝術(shù)造詣，在于他能夠運用一些非常簡(jiǎn)潔的筆法來(lái)勾勒出相對復雜的藝術(shù)形象，下面是小編搜集整理的一篇探究舒曼歌曲中浪漫主義藝術(shù)特色的論文范文，歡迎閱讀借鑒。
一、浪漫主義在舒曼歌曲中的表現及影響
18世紀末19世紀初，浪漫主義運動(dòng)作為一種文藝思潮，從文學(xué)波及到音樂(lè )。一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè )的浪漫主義特征有以下幾個(gè)特征：
首先是對理想的追求。法國大革命后，社會(huì )普遍產(chǎn)生失望情緒，浪漫主義者渴望改變現實(shí)以達到一種理想境界。其次是強調主觀(guān)性，表現個(gè)人情感和幻想。這是因為當時(shí)的現實(shí)與他們的理想相對立，作曲家往往利用一種幻想性的題材和形象來(lái)提出自己的理想。并且，作曲家重視音樂(lè )與其他藝術(shù)的結合。尤其是浪漫主義詩(shī)歌對浪漫主義音樂(lè )產(chǎn)生了十分重要的影響。作為浪漫主義樂(lè )派的核心代表人物，舒曼的創(chuàng )作反映了浪漫主義的種種特質(zhì)，以下按照上述三點(diǎn)來(lái)談?wù)勊乃囆g(shù)歌曲的創(chuàng )作。
(一)追求理想
舒曼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“世界上發(fā)生的一切：政治、文學(xué)、人類(lèi)都使我激動(dòng)，對于一切我都按照我的方式進(jìn)行思考，然后一切都通過(guò)音樂(lè )來(lái)發(fā)泄，去尋找一條出路。”舒曼的藝術(shù)歌曲反映了個(gè)人的理想，而其理想又是同現實(shí)生活密切相關(guān)的。
早在19世紀的30年代，德國的國情就發(fā)生了非常大的變化，造成了一種非常嚴重的、深入社會(huì )的卑躬屈膝的俗氣，這種氣息在當時(shí)的社會(huì )中彌漫。舒曼憑借自己對藝術(shù)的理解和音樂(lè )的追求，與這種俗氣和惡劣的社會(huì )開(kāi)展了長(cháng)期的斗爭。在1840年，舒曼開(kāi)始大量的寫(xiě)作愛(ài)情題材的歌曲，以此來(lái)向人們展現美好的向往，同時(shí)，為了能夠更好地與政治相斗爭，也寫(xiě)出了《兩個(gè)擲彈兵-這樣具有一定政治色彩的作品，且得到了較多的好評。該作品表現出了較多的情感，尤其是最后一段的《馬賽曲-,充分突出了戰士視死如歸的氣概。但同時(shí)，舒曼也和當時(shí)許多小資產(chǎn)階級知識分子一樣，對革命的態(tài)度是十分矛盾的。他們對舊制度不滿(mǎn)，期望革命改變現狀，然而壓抑苦悶的現實(shí)往往不能滿(mǎn)足他們的愿望。
(二)自我表現
舒曼的許多作品并不是一般地寫(xiě)愛(ài)情，而是表現自己的愛(ài)情生活。舒曼十六歲時(shí)他就愛(ài)上了導師的女兒克拉拉，為了爭取愛(ài)情，這一對戀人長(cháng)期堅持，甚至不惜與克拉拉的父親對箔公堂，最后，在他三十歲的時(shí)候，有情人終成眷屬。1840年這一年里，他創(chuàng )作出大量的藝術(shù)歌曲。對于舒曼而言，很多篇幅的創(chuàng )作，都是充分表現出了對愛(ài)情的憧憬以及美好的幻想，舒曼在歌曲的創(chuàng )作當中，也會(huì )積極的展現出他們贏(yíng)得愛(ài)情后的幸福生活狀況以及內心的一些感受。對于其個(gè)人的情感來(lái)說(shuō)，舒曼在結婚的前夕，出版了新的歌曲集《桃金姬-,該作品集主要是為了獻給他的妻子克拉拉所創(chuàng )作的�！短医鸺�-作為舒曼特別突出的愛(ài)情作品之一，共計26首歌曲�？傮w上的內容是非常廣泛的。
舒曼所選的十六首詩(shī)，描寫(xiě)了主人公愛(ài)情生活和心理狀態(tài)的三個(gè)階段：第一階段表現了對愛(ài)情的向往和喜悅(1.6);第二階段是愛(ài)情的失意(7.13);第三階段則是尋求精神的解脫(14.16)。整個(gè)套曲側重于心理描寫(xiě)。通過(guò)一些重點(diǎn)的獨白性歌曲，把心理變化的“情節”不斷向前推進(jìn)。例如第七首《我不怨你-的音樂(lè )是情緒向憂(yōu)郁方向的轉折，出現了戲劇性;第十三首《我曾在夢(mèng)中哭泣-達到了悲哀情緒的頂點(diǎn)，是套曲的一個(gè)高潮;第十六首《古老邪惡的歌謠-則是一種悲劇性的結局。相對于其他歌曲而言，《婦女的愛(ài)情與生活-表達了一種全新的情感，無(wú)論是在創(chuàng )作形式上，還是在當時(shí)的寫(xiě)作情況上，都與以往的作品存在一定的差異。從作品本身來(lái)講，舒曼在創(chuàng )作《婦女的愛(ài)情與生活-時(shí)，促使其戲劇的發(fā)展并沒(méi)有應用漸進(jìn)式的手段，而是應用突發(fā)式的手段，讓欣賞者能夠更直觀(guān)的去感受和了解。在整個(gè)歌曲集當中，第一首至第七首，其表現的內容基本上沒(méi)有太大的差異，都是表現出了愛(ài)情的幸福、家庭生活的圓滿(mǎn)。但是，在第八首當中，與前面的七首形成了鮮明的對比，《你如今終于給我帶來(lái)無(wú)限悲痛-作為第八首歌曲，直接改變了幸福的格局，突然闖入的悲劇，導致婦女的丈夫夭折。這種鮮明的對比手法，導致其感染力具有較強的戲劇性，可以直接撼動(dòng)人們的心靈。
19世紀30年代，在處于封建割據局面的德國社會(huì )，舒曼作為當時(shí)的代表性歌曲家和藝術(shù)家，在結婚自由方面，展開(kāi)了廣泛的斗爭，無(wú)論是從當時(shí)的角度來(lái)分析，還是從現有的社會(huì )來(lái)對比，舒曼在當時(shí)的作為，都具有較強的進(jìn)步意義，對社會(huì )的積極貢獻非常大。同時(shí)，舒曼在歌曲上的創(chuàng )作和在藝術(shù)上的造詣，都是在向腐朽的社會(huì )、傳統的觀(guān)念提出較多的挑戰，積極的反抗庸俗習氣。值得注意的是，舒曼的很多愛(ài)情音樂(lè )作品，都在不同程度上，客觀(guān)地反映出資產(chǎn)階級個(gè)性的解放特征，可以劃分為反封建的范疇內。
(三)崇尚詩(shī)歌
藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生與文學(xué)傳統是分不開(kāi)的，舒曼從幼年起就顯示出他在詩(shī)歌、戲劇、文學(xué)和音樂(lè )等各方面的才能和愛(ài)好。古典主義文學(xué)及哲學(xué)的影響和席勒的激進(jìn)的浪漫主義思想以及當時(shí)的浪漫藝術(shù)思潮逐漸貫注到這個(gè)未來(lái)的作曲家頭腦中，對于他后來(lái)的音樂(lè )創(chuàng )作的藝術(shù)、美學(xué)觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生了很大作用。舒曼有著(zhù)更高深的文學(xué)修養，他在歌詞選擇方面非常注重詩(shī)歌本身的藝術(shù)性。如同舒伯特被歌德和米勒吸引一樣，他最喜愛(ài)的詩(shī)人是海涅。舒曼具有非常細膩的詩(shī)的感情和高超的詩(shī)歌趣味，他的音樂(lè )對詩(shī)的形象的體現非常完美。他常常加進(jìn)詩(shī)歌里原來(lái)沒(méi)有的新的特點(diǎn)，新的色彩，但并不因此破壞詩(shī)的原意，只是創(chuàng )造性地加以發(fā)展。他對浪漫主義詩(shī)歌的敏捷而直接的洞察力表現在他的歌曲形式豐富多變、表情親切。音樂(lè )的氣氛、色調、暗示、聯(lián)想，這些在舒曼心中，比起創(chuàng )作一絲不茍的賦格、回旋曲或奏鳴曲等更重要。無(wú)論他的音樂(lè )如何變化，總是不能脫離善變的氣質(zhì)、萬(wàn)花筒般的情緒、純摯的性格反映，以及強烈的主觀(guān)意識�！对乱�-最好地體現了舒曼詩(shī)意的抒情性。德國浪漫主義詩(shī)人艾多興多爾夫寫(xiě)的這首詩(shī)啟發(fā)了作曲家的溫柔、神秘的浪漫主義情緒。簡(jiǎn)潔的鋼琴展現了一幅夜景。歌曲以寬廣的曲線(xiàn)展開(kāi)。樂(lè )句波瀾起伏似乎微風(fēng)吹過(guò)大地造成的麥浪漣漪。最后全曲在pp的和聲中消失，聽(tīng)眾追隨作曲家的情緒一起星光點(diǎn)點(diǎn)的天空中飛向故鄉。浪漫主義詩(shī)歌與浪漫主義音樂(lè )的完美結合而產(chǎn)生的魔幻般的效果，讓聽(tīng)眾留在懸浮的夢(mèng)境之中。綜上所述，我們不難看出舒曼藝術(shù)歌曲中鮮明的浪漫主義特征，同時(shí)也可以看出其創(chuàng )作的積極民主性。在德奧當時(shí)特定的文化環(huán)境中，這種傾向就顯得更為寶貴和突出。但是作為一個(gè)下層的小知識分子，舒曼也不可能擺脫時(shí)代、環(huán)境對他的制約。舒曼藝術(shù)歌曲中自轉性、幻想性，一定程度上可以看作是在現實(shí)生活中找不到出路而轉為一種自我精神逃避。
二、舒曼歌曲的藝術(shù)特色
舒曼在歌曲中的藝術(shù)造詣，在于他能夠運用一些非常簡(jiǎn)潔的筆法來(lái)勾勒出相對復雜的藝術(shù)形象。在當時(shí)的年代之中，部分藝術(shù)家為了保證作品的流傳，往往會(huì )將藝術(shù)形象的勾勒顯得特別隱晦，而舒曼是反其道而行之。尤其是在歌曲的創(chuàng )作方面，無(wú)論是細膩的情感變化還是多樣的詩(shī)情畫(huà)意，舒曼都能夠表現得淋漓盡致，令人非常動(dòng)容。舒曼的旋律具有德國民歌的氣息。德國民歌有著(zhù)與其他民族不同的特點(diǎn)，它沒(méi)有意大利民歌那樣外露的抒情，也沒(méi)有西班牙民歌那種豪放的性格，它始終保持著(zhù)樸實(shí)、內在、簡(jiǎn)潔、工整的特點(diǎn)。德國民歌的和聲總是貫徹在旋律里，它的一串音符總是符合和聲法則的。舒曼在歌曲創(chuàng )作中，雖然極少直接引用民歌音調，但他非常忠實(shí)于民歌的特色，他的許多歌曲，旋律像民歌那樣樸素，但是由于和聲、織體、節奏的出色運用，使之富有詩(shī)情畫(huà)意。例如用海涅的優(yōu)美詩(shī)篇譜寫(xiě)的《蓮花-,歌中用含苞欲放的蓮花來(lái)比喻少女對愛(ài)情的期望和內心的憂(yōu)傷。音調極為自然、純樸，伴奏貫穿著(zhù)飽滿(mǎn)的和弦，勾畫(huà)了端莊、豐滿(mǎn)的蓮花的形象。全曲的基調實(shí)F大調，當唱到“月亮是她的情人，用光輝將她喚醒”時(shí)，調性出現向降A大調的離調，使歌曲進(jìn)入了一個(gè)感情的高點(diǎn)。接著(zhù)，伴奏又連續奏出下屬系統的副屬和弦，造成了離調的效果，這種多樣的調性變化，有助于對人物內心世界的細致刻畫(huà)，形象地描寫(xiě)了蓮花抬頭望月，叩首悲泣的情態(tài)。
舒曼是一位音樂(lè )能力高超且領(lǐng)悟力較為深刻的藝術(shù)家。從其大量的作品來(lái)看，歌唱以及鋼琴伴奏兩部分，并未出現不均衡的情況，也沒(méi)有誰(shuí)凌駕誰(shuí)之上的問(wèn)題，歌唱與鋼琴伴奏的地位是平等的，并且都獲得了大量的積極創(chuàng )作。舒曼在創(chuàng )作過(guò)程中，將鋼琴與歌聲，有效的融合在一起，充分減少了二者的矛盾，使其處于一種非常柔和的狀態(tài)，并且給人以美的享受。在創(chuàng )作過(guò)程中，有時(shí)鋼琴部分會(huì )超過(guò)歌聲部分，但在歌曲的結尾之處，舒曼又會(huì )通過(guò)鋼琴的方式來(lái)展現出一些新的音樂(lè )思維，促使作品達到意猶未盡或者是意境上升的感覺(jué)。例如《兩個(gè)擲彈兵-結束在慷慨激昂的旋律上，但4小節尾奏的變化音于同名小調減七和弦立即突出了歌曲的悲壯意味�！对�(shī)人之戀-最后的終曲“古老邪惡的歌謠”以鋼琴延續15小節的尾奏，描寫(xiě)波浪卷沒(méi)棺材，愛(ài)情葬入海底，將詩(shī)人無(wú)法言表的巨大痛楚抒發(fā)出來(lái)。舒曼先生在創(chuàng )作歌曲的過(guò)程中，并不僅僅是隨性而為，他還會(huì )考慮到一些客觀(guān)的情況，因此創(chuàng )作的歌曲才會(huì )得到較多人的青睞。從其歌曲的題材來(lái)分析，無(wú)論是哪一種題材，舒曼先生在其中灌輸的情感都非常的充沛，并沒(méi)有任何的虛假成分，也沒(méi)有過(guò)于精神化的東西，給人一種非常貼心的感覺(jué)，另一方面，舒曼在歌曲的表現當中，并不刻意的追求表面的甜美，而是注重內心的情感與客觀(guān)情況的感受，能夠讓人在欣賞結束后，都有自己的感覺(jué)，基本上沒(méi)有隨波逐流的情況出現。在歐洲音樂(lè )史上，舒柏特的藝術(shù)歌曲通常被看作音樂(lè )上浪漫主義成熟時(shí)期的重要標志之一。“舒柏特的音樂(lè )雖在抒情性與和聲色彩方面是浪漫派，但永遠保持某種古典主義的安詳沉穆。舒曼則全部是浪漫主義的洶涌澎湃。”舒曼很好地繼承了德國藝術(shù)歌曲的優(yōu)秀傳統，同時(shí)，在鋼琴伴奏方面，他的音樂(lè )不僅有舒柏特歌曲擅長(cháng)的對環(huán)境和氣氛的描寫(xiě)，更強調了對心理的刻畫(huà)，具有非常獨特的效果。在舒曼的漫長(cháng)創(chuàng )作史當中，其對德國音樂(lè )的貢獻是不可比擬的。德國人對他的評價(jià)是：
他是德國19世紀上半葉的最重要的浪漫主義音樂(lè )家，對德國社會(huì )的貢獻和音樂(lè )界的貢獻，都是非常大的。舒曼在一生的時(shí)間內，絕大多數時(shí)間都在進(jìn)行音樂(lè )創(chuàng )作以及音樂(lè )評論工作，幾乎是將自己獻給了德國。從其作品中，我們可以深刻的發(fā)現德國浪漫主義思想的優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，為日后的研究提供了較多的參考。舒曼并不是一個(gè)“古董”的人，他善于創(chuàng )新和接受新的思潮。例如，在音樂(lè )的創(chuàng )作過(guò)程中，舒曼一方面會(huì )積極的追求自己的高尚理想，另一方面又會(huì )因為現實(shí)的困境，沉醉于夢(mèng)幻之中。矛盾的心理狀態(tài)，正是德國年代的寫(xiě)照。
參考文獻：
[1][美]保羅·亨利·郎。西方文明中的音樂(lè )[M].貴陽(yáng)：貴州人民出版社，2001.
[2][美]唐納德·杰。格勞特，克勞德·帕利斯卡。西方音樂(lè )史[M].北京：人民音樂(lè )出版社，2001.
[3]于潤洋。西方音樂(lè )通史[M].上海：上海音樂(lè )出版社，2003.
【舒曼歌曲中浪漫主義藝術(shù)特色】相關(guān)文章：
淺談舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特點(diǎn)03-18
論浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的人文演繹03-18
探析歌曲的藝術(shù)表現03-18
基于浪漫主義情懷的古典藝術(shù)03-05
淺析舒曼鋼琴音樂(lè )作品中的文學(xué)性03-10
論藝術(shù)歌曲處理與演唱03-19
淺析朱自清《春》的藝術(shù)特色11-26
從浪漫主義的源頭看李白的浪漫主義11-20