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淺談舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特點(diǎn)
摘要：文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng )作方面的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術(shù)歌曲創(chuàng )作大師，他在選詞、旋律、節拍、和聲、曲式、鋼琴伴奏等方面具有獨特的創(chuàng )作風(fēng)格和特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：舒曼 藝術(shù)歌曲 創(chuàng )作 浪漫主義
舒曼（1810—1856）是19世紀上半葉德國浪漫主義作曲家、音樂(lè )評論家，是繼舒伯特之后為德國藝術(shù)歌曲創(chuàng )作做出重大貢獻的第一人。舒曼和舒伯特一樣，都用浪漫主義的靈感去創(chuàng )作藝術(shù)歌曲。然而舒曼具有非常豐富的文學(xué)修養，他的音樂(lè )比后者的音樂(lè )更精雕細琢，深刻細致；不像舒伯特的易于外露的感情，舒曼的作品與他內向的個(gè)性相吻合。他的大多數作品是受到詩(shī)意的啟示創(chuàng )作而成的，浪漫主義的詩(shī)意想象力和音樂(lè )家的敏感、細膩在舒曼身上完美地結合在一起，舒曼是樂(lè )壇上的浪漫詩(shī)人。本文主要闡述舒曼藝術(shù)歌曲在創(chuàng )作方面的主要特點(diǎn)。
一、聲樂(lè )作品借助詩(shī)歌的明確語(yǔ)義，充滿(mǎn)真情，富于幻想，具有強烈的浪漫主義氣質(zhì)
舒曼少年時(shí)代在文學(xué)、詩(shī)歌、音樂(lè )方面同時(shí)顯露出天才，富有詩(shī)人氣質(zhì)與靈性。歌德、海涅的作品對他影響很大。舒曼的藝術(shù)歌曲，大多數以這些浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)歌譜曲。藝術(shù)歌曲選詞嚴格，通常采用詩(shī)人最有價(jià)值的詩(shī)歌作為歌詞，非常注重詩(shī)歌本身的藝術(shù)性。他希望通過(guò)音樂(lè )的本質(zhì)，使詩(shī)歌煥發(fā)出更加動(dòng)人的詩(shī)意來(lái)。
如著(zhù)名的聲樂(lè )套曲《詩(shī)人之戀》，這部聲樂(lè )套曲是根據海涅的一首長(cháng)詩(shī)改編的，它描寫(xiě)了一個(gè)詩(shī)人對真誠愛(ài)情的向往以及失戀以后的痛苦，作者用音樂(lè )的手段著(zhù)力挖掘詩(shī)歌的深刻感情，更加細膩地表現原作的詩(shī)情畫(huà)意，使套曲具有很深的感染力�！对�(shī)人之戀》這部套曲共有13首歌曲，舒曼用簡(jiǎn)潔的筆法寫(xiě)出了復雜多變的藝術(shù)形象，其中細膩的情感變化和詩(shī)情畫(huà)意，都通過(guò)音符表達出來(lái)，吸引和感動(dòng)著(zhù)人們。這部套曲的第一首歌曲《燦爛鮮艷的五月里》描寫(xiě)春天來(lái)到了，百花盛開(kāi)，欣欣向榮，詩(shī)人心里萌發(fā)了對愛(ài)情的渴望。這首歌的曲調并不華麗，卻表達出發(fā)自?xún)刃牡恼嬲\，歌曲到了結尾，曲調有意地并不終止，停在一個(gè)不穩定音上，給人一種回味無(wú)窮的感受，形象地表達出詩(shī)人對愛(ài)情生活的向往。
二、舒曼的藝術(shù)歌曲以愛(ài)情為主要題材，還兼有一些抒情的以風(fēng)景描寫(xiě)為題材的歌曲和一些敘事曲
在舒曼的五百多首藝術(shù)歌曲中，占比例最高的是愛(ài)情歌曲，其中有很多藝術(shù)性非常高。歌曲集《桃金娘》是舒曼在1840年作為結婚禮物送給克拉拉的。該集共有26首歌曲，每一首都寫(xiě)得極其動(dòng)人，其中最受人們喜愛(ài)并傳唱最廣的是第一首《獻詞》。在舒曼的歌曲中，以抒情的風(fēng)景描寫(xiě)為題材的歌曲也很多，如《月夜》是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風(fēng)格的歌曲。它是根據德國浪漫主義詩(shī)人艾興多夫的原詩(shī)創(chuàng )作的。這是一首分節歌，鋼琴引出月夜的寧靜、安詳的自然美麗夜空之景，歌曲在寬廣寧靜的旋律上展開(kāi)，在第三節情感加強，推向高潮，抒發(fā)了作者思念故國、熱愛(ài)家鄉的心情，在減弱的和聲中，全曲結束。舒曼還寫(xiě)過(guò)不少敘事曲，最出色的是《兩個(gè)擲彈兵》。這是舒曼思想性和藝術(shù)性都很杰出的敘事歌曲代表作，歌詞也是海涅的詩(shī)作。它通過(guò)1812年從俄羅斯戰敗的兩個(gè)法國士兵的對話(huà)，來(lái)表達歐洲封建復辟以后，人們重新懷念拿破侖、向往資產(chǎn)階級民主革命的思想情緒。全曲采用通俗的手法，音調鏗鏘有力，引用了標志法國革命精神的《馬賽曲》，表現了戰士視死如歸的英雄氣概。
三、舒曼的藝術(shù)歌曲與德國民歌的聯(lián)系比較隱晦，旋律很短小，大多不是結構完整的樂(lè )句
德國民歌有著(zhù)與其他民族不同的特點(diǎn)，它既不像意大利民歌外露的抒情，也沒(méi)有西班牙民歌豪放的性格，它始終保持著(zhù)樸實(shí)、內在、簡(jiǎn)潔、工整的特點(diǎn)。舒曼在歌曲創(chuàng )作中，雖然極少直接地引用德國民歌的曲調，但他十分忠實(shí)于民歌的特色。
舒曼的節奏最具有獨創(chuàng )性，他非常愛(ài)用復雜的節奏，我們常見(jiàn)到跨小節的切分音，高低聲部的復節奏，但有時(shí)他又堅持不變地在一個(gè)較長(cháng)的段落中使用一個(gè)節奏型，表現他獨具的風(fēng)格。
在和聲上，舒伯特雖在創(chuàng )作手法上開(kāi)創(chuàng )了浪漫主義表現手法的新領(lǐng)域，但還沒(méi)有跳出古典和聲的窠臼。而舒曼則開(kāi)辟了浪漫主義和聲手法的新領(lǐng)域，他力求和聲“功能”強度的減弱，運用不協(xié)和音，轉離調大膽，他常采用大小調交替以及模糊調性的離調手法，制造一種詩(shī)意的朦朧氣氛和充滿(mǎn)幻想的意境。因此，在演唱舒曼的抒情性藝術(shù)歌曲時(shí)，必須具備能在高音區上漸弱和運用輕聲的技巧。唯此才能表達出這種縹緲的、超脫塵世的遐想和令人神往的意境。
如舒曼用海涅的詩(shī)歌譜寫(xiě)的《蓮花》，音調自然樸素，全曲基調是F大調,當唱到“月亮是她的情人，用光輝將她喚醒”時(shí)，調性向bA大調離調，使歌曲進(jìn)入一個(gè)情感高潮。接著(zhù)，伴奏又造成離調效果，舒曼用這樣多變的調性對人物內心進(jìn)行細致刻畫(huà)，形象地描繪了蓮花的情態(tài)。
在曲式上，他掙脫古典樣式，不受束縛，依從感情的自由奔放，抒發(fā)內心的感受。曲式自由松弛，從而形成了他創(chuàng )作上的又一大特點(diǎn)。
四、舒曼的鋼琴伴奏寫(xiě)作具有非常獨特的效果，歌曲旋律與鋼琴伴奏結合完美，音樂(lè )形象鮮明
舒曼在藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作中，獨具匠心地對歌曲伴奏也作了非常精確的首尾一貫的設計，把藝術(shù)歌曲曲調與鋼琴伴奏結合得天衣無(wú)縫，使鋼琴伴奏更能體貼入微，展現了無(wú)窮無(wú)盡的可能性。在舒曼的歌曲中鋼琴與人聲密不可分。有時(shí)鋼琴部分甚至超過(guò)歌唱部分。他還常常在歌曲的末尾加上大段的鋼琴尾奏，像尾聲，又像發(fā)展部分，在這些部分常會(huì )出現新的樂(lè )思，使歌曲的意境更上一層樓。
假如說(shuō)舒伯特的鋼琴伴奏寫(xiě)作還屬于古典技巧的話(huà)，舒曼的伴奏則已開(kāi)創(chuàng )了浪漫主義鋼琴表現技巧的新天地，他的轉調手法，使音樂(lè )從古典和聲和轉調法中解放了出來(lái)，從而豐富了和聲色彩和變化，豐富了表現的手法和技巧。此外，他還吸收了復調音樂(lè )的織體寫(xiě)作風(fēng)格，加強了鋼琴伴奏內聲部旋律的活躍性，更豐富了鋼琴的表現力及表現范圍。
俄羅斯音樂(lè )評論家斯塔索夫說(shuō)，舒曼是貝多芬、伯富朗茲、舒伯特之后最有天賦的一個(gè)繼承者。他的藝術(shù)歌曲更側重于通過(guò)貼切的情感與心理狀態(tài)，描繪大自然的優(yōu)美景色，使音樂(lè )形象更加鮮明生動(dòng)呈示出一種獨特的“意境美”。
如 《核桃樹(shù)》，這是一首突出的帶有舒曼歌曲中“鋼琴伴奏與歌唱同樣重要”之特點(diǎn)的聲樂(lè )作品，歌曲旋律并不十分寬廣、流暢，而大多是短呼吸式的小句子，在曲子中起著(zhù)主導作用。美麗的鋼琴琶音音型和一再出現的主題動(dòng)機，把春風(fēng)蕩漾、樹(shù)葉沙沙作響的詩(shī)意，以及青年人對愛(ài)情的幸福憧憬，表現得無(wú)比生動(dòng)。在變化三段式的中段，則進(jìn)一步表現了樹(shù)葉在耳語(yǔ)、少女在傾訴的意境。而后，隨著(zhù)旋律線(xiàn)的低沉，刻畫(huà)了少女憧憬著(zhù)愛(ài)情的幸福，含笑進(jìn)入夢(mèng)鄉的形象。全曲在盎然的詩(shī)意中達到了高潮，聽(tīng)來(lái)讓人回味無(wú)窮，給人以一種身臨其境的美感享受。
還有如《奉獻》的結束部分，舒曼借用了舒伯特的《圣母贊》的旋律，把克拉拉比作圣母，來(lái)傾訴他對克拉拉的贊美和敬仰。舒曼很多歌曲的主要內容是用伴奏來(lái)表達的，因此，要深刻理解舒曼的藝術(shù)歌曲，就必須認真理解其伴
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