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藝術(shù)歌曲屬性及特點(diǎn)探究論文
摘要：在聲樂(lè )藝術(shù)中，藝術(shù)歌曲是除歌劇以外最重要的創(chuàng )作載體，最具代表性的是19世紀浪漫主義時(shí)期的德奧藝術(shù)歌曲，其中代表的作家有舒伯特、舒曼等，他們的創(chuàng )作風(fēng)格在當時(shí)具有一定的代表性。本文以德奧的藝術(shù)歌曲以及上述兩位作曲家為例，對藝術(shù)歌曲屬性和藝術(shù)歌曲特點(diǎn)進(jìn)行了分析。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；屬性；特點(diǎn)；德奧
藝術(shù)歌曲是聲樂(lè )作品中最重要的組成部分，對于不同的民族來(lái)說(shuō)，不僅具有不同的特點(diǎn)，也體現出了不同的屬性。德奧藝術(shù)歌曲是藝術(shù)歌曲的發(fā)源地，因此，具有非常鮮明的代表性，它具有最大的價(jià)值并不是它的數量多么強大，而是它的精神和創(chuàng )作觀(guān)念，正是這種觀(guān)念促進(jìn)了德奧藝術(shù)歌曲的持續發(fā)展，對世界范圍內的藝術(shù)歌曲都產(chǎn)生了非常積極的影響。本文以德奧藝術(shù)歌曲以及舒伯特、舒曼等作曲家為例，詳細分析了藝術(shù)歌曲的屬性和特點(diǎn)，希望為藝術(shù)歌曲以后的發(fā)展提供幫助。
一、德奧藝術(shù)歌曲的屬性
在中國和外國的藝術(shù)歌曲中，一些優(yōu)秀的作品都是在選擇上就已經(jīng)經(jīng)過(guò)了慎重的甄選，而且所選擇的母本都是在文學(xué)領(lǐng)域中有一些成就的作家的作品，在這種情況下會(huì )給人一種非常強烈的感染力1。所以說(shuō)，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作中，如果從文學(xué)和音樂(lè )的結合上進(jìn)行分析，那么可以看做是詩(shī)歌和藝術(shù)歌曲的結合。因此，藝術(shù)歌曲最重要的就是創(chuàng )作歌曲，而且非常注重文學(xué)和音樂(lè )的結合，這也就是廣義上的藝術(shù)歌曲。而我們經(jīng)常說(shuō)的藝術(shù)歌曲，實(shí)際上指的是以舒伯特為源頭而出現的，具有一定特點(diǎn)的聲樂(lè )作品，也就是狹義上的藝術(shù)歌曲。另外，德奧藝術(shù)歌曲是藝術(shù)歌曲的開(kāi)始，具有一定的代表性，不管是在聲樂(lè )教學(xué)中還是在民族的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，都存在著(zhù)非常深遠的意義。
二、德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)
對于德奧藝術(shù)歌曲而言，主要以舒伯特和舒曼等創(chuàng )作型的作曲家為主，下面以舒伯特和舒曼為例，分析一下德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：
�。ㄒ唬┮魳�(lè )風(fēng)格方面的特點(diǎn)
在德奧的藝術(shù)歌曲中，舒伯特屬于古典主義和浪漫主義過(guò)渡時(shí)期的作曲家，也就是說(shuō)，他所創(chuàng )作的作品不僅具有古典的影子，而且又帶有浪漫主義。而且，他的藝術(shù)歌曲通常情況下都是比較自由的，情感非常真切，曲風(fēng)順暢，對人物的心理描述掌握的非常到位，充分體現出了作者對自由、幸福以及愛(ài)情的向往2。對于舒伯特來(lái)說(shuō)，他最喜歡的就是利用分節歌或者是變化分節歌的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，再加上旋律和歌詞完美的結合，使他的藝術(shù)歌曲具有非常強的歌唱性。比如，讓人癡迷、忘情的《小夜曲》、真誠、安靜的《圣母頌》等，都體現了他富有歌唱性的音樂(lè )風(fēng)格。除了這種安靜沉穩的形式表現出了古典音樂(lè )的特長(cháng)，他的藝術(shù)歌曲還具有較強的浪漫主義情懷。而舒曼的音樂(lè )最主要的就是浪漫主義情懷的體現，他的作品基本上都屬于旋律溫柔、感情細膩等風(fēng)格，不僅表現了愛(ài)情的主題，而且會(huì )給聽(tīng)者一種跟隨的情感，使其跟隨者不同尋常的想象力去感受不一樣的情感。比如，《婦女的愛(ài)情生活》《桃金娘》等，都是他非常得意的代表作品。他最喜歡的創(chuàng )作形式是通譜體，一般情況下，這種創(chuàng )作形式的結構不是特別規律，而且錯綜復雜，通過(guò)不協(xié)調音程以及大小調和模糊調的應用，給聽(tīng)者一種朦朧的感受。舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作為浪漫主義開(kāi)辟了一個(gè)全新的領(lǐng)域，而浪漫主義的創(chuàng )作特性在他的作品中充分得到了體現。所以說(shuō)舒曼藝術(shù)歌曲最明顯的創(chuàng )作特征就是詩(shī)意和幻想，給人一種朦朧的感情。
�。ǘ└柙~方面的特點(diǎn)
在藝術(shù)歌曲的歌詞方面，舒伯特將歌曲的曲調與浪漫主義的抒情詩(shī)詞非常完美的結合在了一起，而且是世界上的第一人，被人們成為音樂(lè )史上的“藝術(shù)歌曲之父”。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作中，舒伯特非常重視詩(shī)詞的韻律和語(yǔ)言的重音，對詩(shī)歌中的感情色彩掌握的非常準確，并且通過(guò)旋律的運用和鋼琴的伴奏對詩(shī)詞進(jìn)行了完美的體現。在舒伯特的歌曲中，能夠將旋律和節拍非常完美的結合在一起，當聽(tīng)者在傾聽(tīng)舒伯特的藝術(shù)歌曲時(shí)，會(huì )感受到歌詞中的韻律之美，這是其他作曲家所不能與之相媲美的3。而舒曼是在舒伯特創(chuàng )作的基礎上對藝術(shù)歌曲的賦予了更多的浪漫主義情懷，因為舒曼的文學(xué)修養比較高，因此在藝術(shù)方面的表現要更加有深度，再加上他非常注重詩(shī)歌本身所帶有的藝術(shù)，在詩(shī)詞選擇上也非常慎重，所以他被人們稱(chēng)為“詩(shī)人音樂(lè )家”。與其他的作曲家相比，舒曼更具有詩(shī)人的特質(zhì)，比如敏感、神經(jīng)質(zhì)等，也正因為這些詩(shī)人的特質(zhì)，使他的作品都表現出了對生活的想象和向往，從而在詩(shī)歌中融入了更多的情感。用舒曼自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，他用音樂(lè )的手段將詩(shī)歌創(chuàng )造的更具詩(shī)意。
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對于藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏而言，在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，充分展現了鋼琴伴奏的地位，徹底推翻了以往以聲樂(lè )為主，鋼琴伴奏為輔的歌唱形式，使鋼琴伴奏和旋律人聲處在一個(gè)相同的位置，將二者融合在一起，從而體現出了詩(shī)歌的內容，塑造了音樂(lè )的形象，表達了思想情感。為了能夠充分強調詩(shī)詞的內在含義，體現出浪漫的情懷，在《冬之旅》中，舒伯特就運用了不同伴奏交織的形式，比如連音、和弦以及跳音等交換使用，從而最大程度的體現了藝術(shù)歌曲中的情感，并且使用鋼琴伴奏在前奏、間奏以及尾奏加大參與力度，從而起到加強人物內心情感的作用。舒曼在鋼琴伴奏方面的造詣非常深，而且還開(kāi)辟了鋼琴伴奏的新領(lǐng)域。在上文中提出，舒伯特將鋼琴和歌唱放在了相同的位置，而在舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，基本上是將鋼琴和聲樂(lè )融合在了一起，形成了一個(gè)整體。比如，在歌曲《自從我看見(jiàn)了她》中，舒曼將短小的動(dòng)機，通過(guò)模進(jìn)、轉調以及擴充等創(chuàng )作手法的應用，使其成為了一部鋼琴和聲樂(lè )交融的“交響曲”；又比如在《核桃樹(shù)》一曲中，鋼琴伴奏和人聲以一問(wèn)一答的形式完美展現了本首歌曲的意境；再有，在《當我凝視著(zhù)你的眼睛》的歌曲中，主要是以鋼琴和歌聲共存的形式存在的，其“卡農”式的唱法促進(jìn)了音樂(lè )的良好發(fā)展，而且還提升了歌曲的意境。另外，舒曼還會(huì )在歌曲中加入前奏、間奏以及尾聲的形式來(lái)體現歌曲的意境，從而將情感充分的表現出來(lái)，開(kāi)辟鋼琴伴奏的新領(lǐng)域。綜上所述，雖然舒伯特和舒曼的作品都是德奧藝術(shù)歌曲的代表做，而且具有一定的共性，但是他們在個(gè)人的風(fēng)格和創(chuàng )作上卻又存在著(zhù)很大的不同。德奧藝術(shù)歌曲是聲樂(lè )藝術(shù)的靈魂，因此掌握它的特點(diǎn)非常關(guān)鍵，所以，一定要了解舒伯特和舒曼創(chuàng )作的風(fēng)格，從而觀(guān)察他們之間存在的區別，實(shí)現藝術(shù)歌曲風(fēng)格、氣質(zhì)以及音樂(lè )上完美的統一，促進(jìn)藝術(shù)歌曲的持續發(fā)展。
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1.孟卓.我國藝術(shù)歌曲特點(diǎn)淺析[J].大眾文藝，2011，03：26-27.
2.吳少華.試論德奧藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)——關(guān)于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的比較研究[J].藝術(shù)研究，2013，03：96-97.
3.申桂紅.德國藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及表現[J].河南農業(yè)，2014，06：59-60.
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