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探究薩克斯的多元藝術(shù)屬性和藝術(shù)價(jià)值論文
作為一種極具實(shí)用性的木管系樂(lè )器，薩克斯憑借著(zhù)其獨特的藝術(shù)魅力，獲得了許多聽(tīng)眾的喜愛(ài)。但是在我國，薩克斯正式出現在舞臺上是在上世紀八十年代，與其他國家相比較晚。但是，薩克斯在很短時(shí)間內仍然獲得了許多聽(tīng)眾的喜愛(ài)。在加上我國專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育發(fā)展迅速，薩克斯一也成為了音樂(lè )教育體系中的一個(gè)部分。因此，薩克斯演奏在我國發(fā)展十分迅速。
一、薩克斯具有多元功能
在音樂(lè )界，一直對薩克斯的樂(lè )器屬性劃分爭議不休，大部分人認為薩克斯屬于木管樂(lè )器，但是它是山銅金屬材料制作而成，且音色與同骨干樂(lè )器十分相近，因此一也有人認為薩克斯屬于銅管樂(lè )器組。但是在后期制作的角度上看，薩克斯的主體雖然是銅，具有銅管樂(lè )器的力度感，但是結構上、發(fā)生原理、指法等都與雙簧管十分類(lèi)似，因此具有雙簧管的抒情性。因此，薩克斯具有了很高的音樂(lè )表現力。因此，薩克斯具有多兒功能，不僅僅在爵十樂(lè )隊、輕音樂(lè )越對你中展現非凡的音樂(lè )魅力，還能在交響樂(lè )隊中很好地銜接兩種管樂(lè )的音色，因此具有廣闊的發(fā)展空間。山此我們不難看出，薩克斯吸收了木管、通關(guān)樂(lè )器的優(yōu)點(diǎn)，從而能夠保證白身的獨特的音響色彩。所以，薩克斯的藝術(shù)魅力絕不僅限于流行音樂(lè )領(lǐng)域，在古典管弦樂(lè )以及交響樂(lè )隊中，薩克斯同樣展現出巨大的潛力。
二、薩克斯獨具個(gè)性魅力
在古典音樂(lè )家的影響下，薩克斯的創(chuàng )造者阿道大獲得了創(chuàng )作的靈感。而薩克斯一經(jīng)問(wèn)世，它的創(chuàng )作者就為他提供了譜寫(xiě)了一自名為《圣歌》的I}}奏曲。在這自i}}奏曲中，薩克斯的個(gè)性魅力得到淋漓盡致的展現，獲得了許多人的喜愛(ài)。薩克斯的誕生，一也為其他的樂(lè )器創(chuàng )造者提供了靈感，激發(fā)了他們的創(chuàng )作激情。雖然當時(shí)的一些古典作曲家并不認為薩克斯的發(fā)展前景十分樂(lè )觀(guān)，但是越來(lái)越多的作曲家被薩克斯獨具特色的個(gè)性魅力折服，并依據其特色創(chuàng )作出了多種體裁的器樂(lè )曲。特別是在二十世紀之后，薩克斯尤論在理論水平還是演奏技術(shù)上都變得更加完善，許多流行的古典薩克斯曲應運而生，如伊貝爾創(chuàng )作的《伊貝爾.薩克斯I}}奏曲》，德彪西創(chuàng )作的《狂想曲》等。特別值得一提的是日本作曲家創(chuàng )作的《絨毛小鳥(niǎo)》，該作品涵蓋了薩克斯演奏需要的多個(gè)方面的技術(shù)與技巧，尤其是在第三樂(lè )章中，作曲家專(zhuān)門(mén)設計了大段的華彩樂(lè )段，對演奏者的技術(shù)、即興創(chuàng )作能力都提出了很高的要求，其中一也展現出了薩克斯的特色。
三、娛樂(lè )性與專(zhuān)業(yè)性兼具
在上世紀八十年大愛(ài)，美國薩克斯演奏家肯尼和一批薩克斯手將具有通俗化特點(diǎn)的薩克斯音樂(lè )風(fēng)格傳遍了世界的各地。這股薩克斯的旋風(fēng)同樣席卷了中國，特別是獲得了當時(shí)年輕人的喜愛(ài)。而隨著(zhù)我國音樂(lè )的不斷發(fā)展，薩克斯的熱度不減，反而讓更多的人體會(huì )到了它的獨特魅力。雖然當下薩克斯在我國已經(jīng)獲得了較大的發(fā)展，但是一些人還對薩克斯這種樂(lè )器保持著(zhù)偏見(jiàn)。認為薩克斯只出現在娛樂(lè )場(chǎng)所，諸如酒吧等地。而美國電影中的薩克斯演奏者也是放浪形骸，讓人難免產(chǎn)生誤解。但是，薩克斯除了在娛樂(lè )方面發(fā)揮作用之外，還應當肩負起傳承藝術(shù)、發(fā)展藝術(shù)的重任。站在藝術(shù)發(fā)展的立場(chǎng)上來(lái)看，薩克斯是我國熱門(mén)的管樂(lè )器，除了不斷開(kāi)拓娛樂(lè )市場(chǎng)之外，還應當保障其具有專(zhuān)業(yè)性的社會(huì )功能。只有這兩方面階調發(fā)展，才能讓薩克斯這門(mén)藝術(shù)不斷提高。雖然一門(mén)藝術(shù)要想獲得生存發(fā)展，就必須有良好的群眾基礎，但是對于其專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的研究，能夠為其發(fā)展提供可靠、有力的支撐，因此同樣值得重視。這兩方面的內容相互促進(jìn)，相互補充，刁一能進(jìn)一步提升薩克斯的影響力。
山于公共媒體對薩克斯的理解不夠全面，輿論導向導致一些人認為薩克斯可以速成，甚至不需要接受專(zhuān)業(yè)的訓練。這種認識是完全錯誤的，不僅否定了薩克斯演奏者的努力，還影響了薩克斯藝術(shù)的發(fā)展。因此，我們應當對薩克斯產(chǎn)生、發(fā)展的歷史進(jìn)行了解，理解其社會(huì )背景與文化背景，同時(shí)借鑒國外薩克斯的教育體系與教學(xué)理念。從專(zhuān)業(yè)性的角度，保障薩克斯在我國的良性發(fā)展。雖然當下我國的一些院校開(kāi)設了薩克斯專(zhuān)業(yè)，但是尤論是從學(xué)生的素質(zhì)還是師資力以上來(lái)看，都尤法與發(fā)達國家相比。在薩克斯教學(xué)過(guò)程中，應當建立起完善的教學(xué)系統，讓學(xué)生在了解薩克斯理論基礎的同時(shí)，重視實(shí)踐操作能力。如果說(shuō)薩克斯的娛樂(lè )性讓薩克斯具有良好的群眾基礎，那么專(zhuān)業(yè)性則是薩克斯生存、立足的根本。
四、薩克斯在當代管弦樂(lè )、交響樂(lè )中的地位
管弦樂(lè )與交響樂(lè )隊的編制里，往往只有特定的曲日才會(huì )有薩克斯的出現，因而薩克斯并沒(méi)有被正式納入編制。這是因為，相比于其他的編制樂(lè )器，薩克斯出現的時(shí)間較晚。甚至在管弦樂(lè )、交響樂(lè )已經(jīng)趨于成熟的時(shí)候，薩克斯還并沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)。雖然薩克斯的創(chuàng )作者、演奏者曾經(jīng)試圖讓薩克斯融入古典音樂(lè )中，但是山于薩克斯獨具特色的音響色彩，與其他樂(lè )器很難完美融合。所以一些古典作曲家仍然不將薩克斯編入區中。
結束語(yǔ)
隨著(zhù)文化藝術(shù)的交流日趨頻繁，薩克斯在我國一也獲得了很好的發(fā)展。雖然我國引入薩克斯已經(jīng)有幾十年的時(shí)間，但是尤論在實(shí)際的應用還是理論研究上，還是存在著(zhù)很多的不足。許多人并沒(méi)有認識到薩克斯的多兒藝術(shù)屬性和藝術(shù)價(jià)值，并沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)。一門(mén)藝術(shù)想要生存發(fā)展，就需要在提升白身藝術(shù)價(jià)值的前提下，不斷對白身的潛力進(jìn)行挖掘。當下薩克斯主要活躍于流行音樂(lè )的舞臺，并沒(méi)有完全展現出白身的藝術(shù)價(jià)值。這一點(diǎn)，應當山所有的薩克斯從業(yè)者共同努力。
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