現代藝術(shù)設計的多元化論文

　　現代藝術(shù)設計多元化理論研究

　　張蕾在《現代藝術(shù)設計多元化研究》中通過(guò)縱向、橫向以及主觀(guān)、客觀(guān)等多方面對設計多元化的分析，從中得出了藝術(shù)設計的多元化發(fā)展是歷史發(fā)展的必然。陳蘇在《現代藝術(shù)設計多元化研究》中提到：現代設計的多元化已經(jīng)成為未來(lái)設計的發(fā)展的主旋律。在藝術(shù)設計領(lǐng)域中，對于多元化文化的沖擊與接納推進(jìn)了文化藝術(shù)的頻繁交流，也在不斷拓寬設計視野中強化了思維多元化。劉選金在《試論現代藝術(shù)設計的多元化發(fā)展》中提出：我國在經(jīng)濟上與國際接軌，我國應在繼承自身五千多年藝術(shù)文化積淀的基礎上，學(xué)習和借鑒其他國家藝術(shù)設計國際化與多元化的成功經(jīng)驗。閆莉在《現代藝術(shù)設計的多元化發(fā)展研究》中提出：藝術(shù)設計因為地區的差異，導致現代藝術(shù)設計呈現多元化發(fā)展態(tài)勢。上述研究從藝術(shù)設計的多元化在經(jīng)濟、社會(huì )及未來(lái)發(fā)展等方面的提出了一些相關(guān)理論研究，這些研究理論為本文論述現代藝術(shù)設計的多元化提供了有利的參考。

　　多元化設計作品分析

　　十九世紀七十年代，很多的西方思想風(fēng)格涌入中國，包豪斯運動(dòng)、構成主義、波普藝術(shù)等的流入迅速的影響了設計師的創(chuàng )作風(fēng)格。中國平面設計師靳埭強以傳統文化為基礎在設計造型和構圖的幾何化和材料表達的多元化來(lái)設計，在設計作品中運用具有中國傳統文化的道具以及東方哲學(xué)思想不同的創(chuàng )作元素，設計畫(huà)面上形成它鮮明的特征和獨特的設計風(fēng)格。他創(chuàng )作了實(shí)驗水印木版畫(huà)《夜曲》和《壑》，這兩幅作品除了延續構成的風(fēng)格外，材料的表達上更顯多樣化。從他的設計中我們可以看到傳統與現代的交流碰撞，西方文化藝術(shù)與東方文化傳統文明的交融。這種多元化的設計風(fēng)格為平面藝術(shù)設計開(kāi)創(chuàng )了一種新思潮和新思路，同時(shí)也將一種精神以這種中西合并的方式去傳達它所表達意義。相信未來(lái)會(huì )有很多設計師以他們熟知或者是新穎的方式繼續開(kāi)創(chuàng )多元的設計風(fēng)格，我覺(jué)得這是一個(gè)藝術(shù)設計發(fā)展的新趨勢。

　　現代藝術(shù)設計多元化的體現

　　1.創(chuàng )意思維多元化

　　設計的創(chuàng )意來(lái)源于生活，現代生活趨向于多元化，優(yōu)秀的設計師應該在作品中體現藝術(shù)、文化、技術(shù)等方面的先進(jìn)成果，不是簡(jiǎn)單的去拼湊相關(guān)的素材，而是需要設計師們運用自己敏銳的觀(guān)察能力和多元化的思維模式。著(zhù)名設計師韋希物曾說(shuō):“創(chuàng )意是一種新的組合，創(chuàng )造新的組合的才能可以由觀(guān)察事物的關(guān)聯(lián)性得到提高”。設計的多元化決定了它吸收不同門(mén)類(lèi)、不同領(lǐng)域的各種知識，這些都是創(chuàng )意的取材來(lái)源。這就說(shuō)明了文化知識的深度和廣度對于創(chuàng )意的重要性。好的設計創(chuàng )意是能都把創(chuàng )意和文化恰當運用，所以我們在構思創(chuàng )意的時(shí)候，一定要把握對不同文化領(lǐng)域知識的運用，才能讓設計更具有多元化。

　　2.設計形式多元化

　　在設計作品中的創(chuàng )意表達的內容和創(chuàng )達的信息所展現的形式要素一般由圖形符號、顏色、材料和肌理構成。這些要素的綜合巧妙的運用，使設計表現出多種不同設計風(fēng)格和不同的形式感。在以思維創(chuàng )新和設計創(chuàng )造跟隨科技進(jìn)步速度的時(shí)代，新材料、新技術(shù)在新的表現方式上讓設計師得到更多的靈感，其實(shí)在一定程度上豐富了設計的表現形式。不同的肌理質(zhì)和形式運用在材料中，在視覺(jué)及觸覺(jué)的體驗下能給人以不同的心理感受。不同材質(zhì)在設計中的應用，在一定情況下符合受眾需求的喜怒哀樂(lè )等情感體現，同時(shí)一些傳統的設計材料在作品中形成不同的設計理念，從而得到多元化的設計詮釋。

　　3.設計風(fēng)格多元化

　　在不同時(shí)代的文化氛圍和生活方式下，對設計會(huì )造成不同程度的影響。是國外的設計風(fēng)格對我國藝術(shù)設計也有很大的影響，從荷蘭風(fēng)格派、美國流線(xiàn)型設計、德國功能主義流派、國際主義風(fēng)格到高技派、現代主義、后現代主義等等，設計風(fēng)格與科技進(jìn)步和社會(huì )發(fā)展是同步的。在這個(gè)多元化的社會(huì )，各種藝術(shù)設計風(fēng)格的交織已經(jīng)成為設計多元化發(fā)展的必然。在社會(huì )人文環(huán)境、審美標準日趨改變的環(huán)境背景下，設計師們除了對國際流行設計風(fēng)格關(guān)注之外，已經(jīng)更熱心于創(chuàng )造屬于自己民族和企業(yè)的設計風(fēng)格。比如中國傳統繪畫(huà)、書(shū)法、剪紙等表現手法在設計中的運用使得設計風(fēng)格更趨多元化。

　　通過(guò)從創(chuàng )意思維、設計形式和設計風(fēng)格等方面對現代藝術(shù)設計多元化的論述，我們可以看出，現代藝術(shù)在具有審美性和不同的時(shí)代性，民族性和地域性，不同的地域會(huì )有屬于自己的獨特的生活方式、風(fēng)俗習慣和審美標準，對藝術(shù)設計的認知和看法也不盡相同，而這種地域性的審美又會(huì )反過(guò)來(lái)影響其設計風(fēng)格，形成極具地域特色的多元化的設計風(fēng)格。這就形成了世界各地豐富多彩的生活的多元化、文化的多元化、設計的多元化。同時(shí)多元化的設計也促使設計師們獲得更加廣闊的設計發(fā)展空間。

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