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探討視覺(jué)元素用于電影藝術(shù)的論文
一造型設計塑造典型經(jīng)典影視角色形象
中國早期電影以宣揚社會(huì )主義，革命英雄為主題的正片為主。影片中的人物多是“高大全”的英雄人物，不畏生死，只為人民和祖國的利益而生。而那些陰險的小人物卻是“矮小銼”，讓人憎恨，丑陋得有點(diǎn)過(guò)頭，又讓人忍俊不禁。而隨著(zhù)電影藝術(shù)不斷發(fā)展以及電影類(lèi)型的不斷分化，角色形象越來(lái)越豐富，出現了很多經(jīng)典的人物造型，讓人印象深刻。人物造型特別依賴(lài)于其服裝的設計以及道具等物品設計，這就要求這些設計符合電影所要表達的中心思想和故事情節。各種設計元素在其中綜合運用，能使電影觀(guān)賞性大大增加，還使塑造的人物形象讓人過(guò)目不忘。例如，《摩登時(shí)代》、《致青春》這兩部中國電影�！赌Φ菚r(shí)代》的男主角光頭，穿著(zhù)隨意，有個(gè)性，而在魔術(shù)師的身份下帶著(zhù)假長(cháng)發(fā)，穿著(zhù)蹩腳的燕尾服，表情夸張，眼影圈濃黑。小女孩則顯得可愛(ài)、古靈精怪。反面人物老板賊眉鼠眼，目中無(wú)人，而且心狠手辣，一副社會(huì )大哥的模樣�！吨虑啻骸返闹鹘鞘�20世紀90年代的大學(xué)生，著(zhù)裝樸素，都貼近中國當時(shí)的社會(huì )背景和生活環(huán)境，讓青年觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。雖然這部電影受到一定的質(zhì)疑，但俘獲了廣大年輕觀(guān)眾的心，其中人物造型符合觀(guān)眾的生活經(jīng)歷。在造型上，值得一提的亮點(diǎn)是：女主角得到自己夢(mèng)寐以求的愛(ài)情時(shí)，晶瑩剔透的水晶鞋穿在了腳上，和童話(huà)《灰姑娘》里的情景一樣，夢(mèng)幻般的氣息吸引著(zhù)女性觀(guān)眾，增添了電影的趣味性和生動(dòng)性。
二鏡頭畫(huà)面中優(yōu)秀的構圖形成良好的視覺(jué)體驗
俗話(huà)說(shuō)，在電影鏡頭的任何事物都經(jīng)過(guò)導演精心準備和安排。在鏡頭畫(huà)面中，單個(gè)鏡頭的設計，要從作品主題、風(fēng)格、表達等方面設計與完善，增強感染力、側重鏡頭畫(huà)面本身的表達內容。這與平面設計中畫(huà)面構圖的作用是同樣的，引導觀(guān)眾領(lǐng)悟導演所要傳達的主題思想。而在長(cháng)鏡頭中的物體是不斷變化的，構圖也會(huì )產(chǎn)生相應的變化。這就要求導演在拍攝之前就要構思好在長(cháng)鏡頭中將要出現的事物，應該按照何種布局來(lái)組織畫(huà)面，給觀(guān)眾良好的視覺(jué)體驗。電影《環(huán)太平洋》中，指揮官從機器人中出來(lái)，整個(gè)銀幕對著(zhù)他矯健的身軀，然后鏡頭分別給指揮官和小女孩臉部特寫(xiě)，給人劫后余生的真實(shí)感覺(jué)。在《摩登時(shí)代》的最后高潮部分，男主角被關(guān)入水缸，性命堪虞。在水缸和圍觀(guān)人群中用一塊黑布隔開(kāi)，增加了男主角水中逃生的危險和影片的戲劇性。多個(gè)短鏡頭在水缸、男主角、黑布和人群之間快速轉換，在視覺(jué)和心理上帶給觀(guān)眾緊張刺激的感官體驗。短鏡頭的運用配合劇情發(fā)展，強烈地刺激了觀(guān)眾的腦細胞，緊張的節奏感極強。綜上所述，電影畫(huà)面中事物的種類(lèi)、大小、顏色、形狀、位置，甚至事物之間的鏡頭轉換都體現出導演是否能熟練運用視覺(jué)元素，巧妙為電影故事鋪路。
三文字設計在電影藝術(shù)中的信息傳達和美學(xué)功能
文字在電影中是不可或缺的，它充當著(zhù)語(yǔ)言信息載體，文字與圖形的組合影響著(zhù)語(yǔ)言信息的傳遞，文字的外在形式成為了點(diǎn)線(xiàn)面構成的抽象視覺(jué)符號。在電影《變形金剛》中，片頭字體作筆畫(huà)變異的處理，金屬質(zhì)感般堅硬，直線(xiàn)造型為主，加上字體變形的動(dòng)態(tài)特效，以及機械聲音的襯托，體現了影視字體與平面中字體的與眾不同。在平面設計中，字體有很多設計方法，要靈活運用，使文字動(dòng)態(tài)化，以更好地傳達信息，提高影視作品的藝術(shù)水平�！吨袊匣锶恕菲^中用墨綠色的黑板做背景，文字有多排上下組合形式的中英文字體，呈畫(huà)面劇中排列。由于文字長(cháng)短不一，具有一定的節奏感。最后一排文字最長(cháng)，增強了畫(huà)面的穩定感。片頭設計中還出現一連串不同寫(xiě)法的“我”字，不用顏色，手寫(xiě)體，打印體，在短促間轉換，形成一段動(dòng)畫(huà)，最后打出“我們XX社”幾個(gè)字，將自己公司的品牌形象推廣給觀(guān)眾，成功地為自己做了推銷(xiāo)廣告。將電影海報設計中文字圖形化，使其具有深刻的內涵。設計師將文字與圖形進(jìn)行重新組合以達到完美的效果，從而打破文字與圖形相互分離的局面，看上去具有文字內涵。如影片《冰河世紀2》的整張海報，由簡(jiǎn)單的字母和數字構成，色彩帶有冰川特有的藍，并在空間上做了三維效果，使整個(gè)畫(huà)面構圖清晰明確，加上帶有裂痕的冰川材質(zhì)與文字結合，底部設計成融化的效果，點(diǎn)綴動(dòng)畫(huà)主角夸張的形態(tài)，表達了高度的幽默感，文字與圖形互相融合具有很強的視覺(jué)沖擊力。字體設計方法在電影中應根據影視設計所要表達的主題思想和實(shí)際情況來(lái)選擇：字體本身形狀的變形、夸張和結構的改造；字體外在視覺(jué)效果，如火焰、水花、發(fā)光以及質(zhì)感等。這樣可以提高電影整體的藝術(shù)和文學(xué)水平。
四象征圖形在電影藝術(shù)中的信息傳達和美學(xué)功能
平面設計中對象征圖形的運用很常見(jiàn)，象征圖形又被稱(chēng)作輔助圖形，主要是用來(lái)輔助識別。通過(guò)象征物的聯(lián)想，使得受眾獲得抽象意義。作為一種輔助與補充的設計要素，象征圖形能以其豐富多樣靈活運用的造型符號，使不同角色的不同內涵趨于完整，易于識別，強化電影畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，增加電影藝術(shù)的審美情趣。象征圖形采用圓形、方形、直線(xiàn)、三角等幾何形作為視覺(jué)元素，可根據電影場(chǎng)景設計的需要，進(jìn)行多樣的組合排列，產(chǎn)生富于情趣的構成形態(tài)，給人不同的視覺(jué)感受。在影視作品《變形金剛》中，機器人的標志設計，像機器人的臉，讓人看到這個(gè)標志就能聯(lián)想到那些可以任意變形的高智慧機器人。還有《蜘蛛俠》主角衣服上的蜘蛛圖形，《蝙蝠俠》主角身上的蝙蝠的簡(jiǎn)易圖形，《超人》主角胸前帶有字母“S”，與鉆石輪廓相似的圖形。象征圖形對角色的闡釋發(fā)揮了很大作用，讓觀(guān)眾對角色過(guò)目不忘。象征圖形能夠更加清晰地傳遞信息，幫助導演將電影主題思想完好地傳達給觀(guān)眾。象征圖形在運用上受到地理和人文因素的影響，體現著(zhù)不同地理環(huán)境和民族文化的差異性。這要求在電影運用中要弄清楚受眾的文化背景，不能違背觀(guān)眾當地的民族風(fēng)俗習慣。不同民族不同國度的人們，信仰也有著(zhù)差異性。只有在尊重他們的前提下，合理設計才能得到當地觀(guān)眾的認可和歡迎。
五在其他方面的運用
平面設計與動(dòng)畫(huà)電影：兩者都要對視覺(jué)元素進(jìn)行有機地控制和調動(dòng)，達到視覺(jué)感知，來(lái)以此引發(fā)受眾心理的認同，最終實(shí)現人與人之間的信息傳遞。20世紀加拿大著(zhù)名動(dòng)畫(huà)大師諾曼麥克拉倫在他早期的創(chuàng )作中就大膽嘗試運用平面抽象元素進(jìn)行運動(dòng)與節奏的研究，他1965年導演的動(dòng)畫(huà)片《Mosaic》中，是由一個(gè)亮點(diǎn)按照對角線(xiàn)的運動(dòng)方式開(kāi)始動(dòng)起來(lái)的，這些亮點(diǎn)向外擴展到一定大小后再縮小，數量隨著(zhù)時(shí)間的變化成倍增長(cháng)，就好像夜空中閃耀的星星一樣，隨著(zhù)背景的顏色變化而富有律動(dòng)感，之中有構成的手法。這部動(dòng)畫(huà)片給予觀(guān)眾簡(jiǎn)潔、明快的平面視覺(jué)語(yǔ)感，使我們感受到不一樣的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。包裝設計風(fēng)格在電影中的運用還表現在植入或鑲嵌在電影中的廣告。另外，產(chǎn)品的外包裝設計在電影中起到至關(guān)緊要的作用。設計好產(chǎn)品外包裝成為了設計師考慮的問(wèn)題：怎樣才能讓產(chǎn)品在短瞬即逝中吸引觀(guān)眾的眼球，這對設計師提出了具體的要求。例如，在《變形金剛3》中“，舒化牛奶”出現在電影角色的手中，其外包裝設計得很顯眼，和周?chē)沫h(huán)境相比較為突出，起到了很好的廣而告之的作用。這說(shuō)明，平面設計在電影廣告中的運用非常重要。
六結語(yǔ)
通過(guò)對視覺(jué)元素在電影中的運用研究，能夠挖掘電影的視覺(jué)表現力和藝術(shù)表現力，拓寬創(chuàng )作思路，延展視覺(jué)傳達的表現空間。把平面設計與電影有機地結合起來(lái)，與同類(lèi)藝術(shù)創(chuàng )作相互借鑒，積極吸收優(yōu)秀平面設計的營(yíng)養成分，在創(chuàng )作上發(fā)揮新科技帶來(lái)的新的視覺(jué)特色，促使電影藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng )新。
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