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光影元素在招貼設計的藝術(shù)表現論文
摘要：招貼設計屬于戶(hù)外廣告的一種形式，當代的廣告產(chǎn)業(yè)發(fā)展已超乎人們的想象，隨著(zhù)科技的進(jìn)步，新的技術(shù)日益涌現，傳播的手段日益多樣化，在特定的區域里展現著(zhù)無(wú)窮的魅力。光與影是最基礎的設計元素，對于招貼設計影響也日漸凸顯，其表現形式也非常具有代表性。所以，兩者之間有著(zhù)很重要的關(guān)系。設計出來(lái)的招貼也極賦生命力，豐富了我們絢爛繽紛的世界。通過(guò)光影元素的研究，對于我們招貼設計的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，具一定的歷史意義。
關(guān)鍵詞：招貼設計；光影元素；表現形式
我們生活在奇妙的世界之中，人們每天日出而作，日落而息，享受著(zhù)大自然光的溫暖，它給我們提供了取之不竭的力量。它是人類(lèi)文明與之相伴的存在方式，我們每個(gè)人都要更加珍惜這種力量，光影是大自然的視覺(jué)藝術(shù)，如果充分的運用到我們的招貼設計中去，光影元素的運用肯定會(huì )給人們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)震撼。
一、光影元素的概述
光是能量的一種傳播方式。光源之所以發(fā)出光，是因為光源中原子、分子的運動(dòng)，主要有三種方式：熱運動(dòng)、躍遷輻射(包括自發(fā)輻射和受激輻射)，以及物質(zhì)內部帶電粒子加速運動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的光輻射。它是大自然的產(chǎn)物，光的種類(lèi)很多如太陽(yáng)光、人造光、折射光等等都屬于光的來(lái)源。我們眼中所看到的一切事物都是由光產(chǎn)生一定作用，最后傳導進(jìn)大腦里形成圖像。影的產(chǎn)生則必須具備的三個(gè)條件：自然光源或人造光源能產(chǎn)生陰影的物體能承受陰影的實(shí)體。沒(méi)有物體對光的遮擋，便不會(huì )有影的存在，影與光息息相關(guān)。光影元素來(lái)自于自然界，當我們把它應用到招貼設計中，其表現方法和視覺(jué)效果會(huì )受到一定限制，所以要不斷的分析和提煉，最終才能獲得優(yōu)秀的設計作品。
二、光影元素在招貼設計中的表現形式
(一)光影元素的視錯覺(jué)表現形式
不同的作品對于光影的應用手法也不盡相同，如錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個(gè)圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺(jué)的錯亂感和空間的透疊感，同時(shí)通過(guò)色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫(huà)面形成一定的虛幻效果�！冬F代版畫(huà)展》就是將現代版畫(huà)進(jìn)行了錯層疊放，造成了重影，現版兩字在代畫(huà)的上方，二者相互依附，顏色深淺分明，錯落有致，造成了光影效果。光影元素面積的比例平衡，在招貼設計中使用大面積的空白和小面積的色調對比，作品留白越多，光影對比越強；小面積的明暗色調對比所堆積的畫(huà)面，因為光影比例而讓視線(xiàn)變得分散，視覺(jué)存留變多，但是畫(huà)面柔和度增加，如圖底反轉表現形式，《魯賓之杯》是圖底反轉的代表作之一，這種層次的轉換，相互呼應造成的視錯覺(jué)正是光影元素之間的圖底關(guān)系。
(二)光影元素的現實(shí)性表現形式
光與影兩者是相互依存，不可分割的，自然有了光，我們才能看到一切事物，看到它們的影子，只有在光照下影子才能真實(shí)顯現。但光影元素應用在招貼設計中，不再依附任何物體，它們自己有獨特的表現魅力�，F代的招貼設計更喜歡注重寫(xiě)實(shí)或場(chǎng)景的描繪，在光影的表現力上不但喜歡加入自然光，還要強調影的作用，形成強烈的視覺(jué)效果，從而凸顯現實(shí)性。如書(shū)籍招貼畫(huà)是由德國平面設計大師崗特蘭堡設計。書(shū)被手握住，這只手由平面轉向立體，書(shū)似乎是懸在空中并投下陰影，營(yíng)造出一種現實(shí)的失重的空間感。它傳達了把握住知識就擁有了力量的設計理念。
(三)光影元素的意境美表現形式
光影元素也可以使招貼設計產(chǎn)生意境之美，就如同我們欣賞國畫(huà)、油畫(huà)意境美一樣，將光影元素加以充分的應用也可以產(chǎn)生令人心曠神怡之感。自然界的光影元素具有抽象性，不易被人們主觀(guān)掌握。光影效果的招貼視覺(jué)沖擊力相當強大，如果以白色光為主導地位，那么其效果非常明顯直接。日本設計大師佐藤晃一的作品，佐藤加大了光和影的對比，把光的亮度加強，讓其躍然于畫(huà)面之上，淡化了色彩的對比，同時(shí)把影的力量降至最低，使畫(huà)面的清冷、抒情表現的極其自然。從各個(gè)方面去思考這幅作品都感受到了一種意境之美，作品《冬》創(chuàng )作于1988年，此畫(huà)面中心位置是一個(gè)象征著(zhù)富士山的梯形，其左邊有一個(gè)白色的小圓點(diǎn)活潑地掛在黑夜中，而富士山周?chē)[約的霧氣烘托了冬日這個(gè)冷艷的主題，在整幅畫(huà)面中構圖元素很少，沒(méi)有一絲多余的地方，簡(jiǎn)潔、準確而生動(dòng)地表達了作者心中的禪境，整幅作品完全是光影的舞臺，沒(méi)有任何其他的顏色的修飾，雖是空無(wú)的狀態(tài)卻有種深邃的力量蘊含其中。
三、結束語(yǔ)
自然界中的光影元素進(jìn)入到了招貼設計領(lǐng)域當中進(jìn)行了全新模式的開(kāi)啟，設計師們從自然形態(tài)中分析和提取自然的力量，大膽地將二者進(jìn)行了設計思維的完美組合。進(jìn)一步推動(dòng)了招貼設計的發(fā)展變化，努力發(fā)掘了招貼設計新的表現形式，既體現了自然的力量，也傳達出設計師們的創(chuàng )造性思維。只有充分的了解光影元素的獨具魅力的特點(diǎn)，對我們日后招貼設計的發(fā)展才有更深遠的意義，同時(shí)，要不斷將這種創(chuàng )新的思維傳承下去，才能讓中國設計領(lǐng)域邁向一個(gè)新的臺階，從而進(jìn)一步實(shí)現了世界設計的發(fā)展。
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