談斯卡拉蒂奏鳴曲中時(shí)間藝術(shù)表現的幾個(gè)方面

摘要：從速度、節奏兩方面來(lái)表述斯卡拉蒂奏鳴曲中對時(shí)間藝術(shù)的探究，以便使演奏者從中探尋到如何把現代鋼琴富于變化、更具光彩的音響同古鋼琴精致、清澈的發(fā)音特點(diǎn)完美融合。

關(guān)鍵詞：斯卡拉蒂奏鳴曲 時(shí)間藝術(shù)表現 速度 節奏
　　
　　多明尼哥·斯卡拉蒂是18世紀意大利著(zhù)名的作曲家、古鋼琴演奏家，亦是音樂(lè )史上最具獨創(chuàng )個(gè)性的藝術(shù)家之一。他雖然與巴赫、亨德?tīng)柾瑫r(shí)生于1685年，而且所處的時(shí)期也正值歐洲巴洛克音樂(lè )盛行的后期，但斯卡拉蒂卻以他獨有的藝術(shù)氣質(zhì)，承載著(zhù)深厚的社會(huì )背景，向我們展示了一種全新的音樂(lè )風(fēng)格。斯卡拉蒂所創(chuàng )作的奏鳴曲使他成為鍵盤(pán)領(lǐng)域新技法的奠基人，這些經(jīng)典的傳世之作也以嶄新的音樂(lè )體裁與結構原則，為后世的音樂(lè )樹(shù)立了永恒的典范。我們在演奏斯卡拉蒂奏鳴曲時(shí)，要充分體驗斯卡拉蒂音樂(lè )作品中的一些與眾不同的特點(diǎn)：源于意大利唯美主義的旋律，色彩豐富的和聲，同時(shí)還具有西班牙熱情、奔放的鮮明節奏以及充滿(mǎn)即興的藝術(shù)情趣。以下是筆者對斯卡拉蒂奏鳴曲時(shí)間藝術(shù)的研究。
　　
　　一、速度
　　
　　1.速度標記
　　斯卡拉蒂所寫(xiě)的速度標記是很有限的，這些標記通常只限于簡(jiǎn)單的Allegro、Presto或Andante，偶爾才會(huì )出現一些Allegretto、Vivo或Vivace。有時(shí)斯卡拉蒂用Moderato或Cantabile這樣的術(shù)語(yǔ)，它決不僅單純代表速度的含義，同時(shí)還具有解釋樂(lè )曲性質(zhì)的意義，亦可將其視為表情術(shù)語(yǔ)來(lái)看。應根據不同的作品進(jìn)行具體的研究，要符合音樂(lè )性質(zhì)、思想感情和特定的音樂(lè )形象，從中試圖去感受其深刻而廣闊的內心世界及作曲家的情感、意愿，以便增強對音樂(lè )內涵的探索、想象和挖掘�，F在有些版本中，對于這些標記擅自改動(dòng)而不加以說(shuō)明，演奏者對此應抱以謹慎、客觀(guān)的態(tài)度。
　　例如，Presto，并不一定是要求演奏得很快，也不是讓那些所謂的演奏高手用作炫技的。對此，我們可以更好地把它解釋為生動(dòng)、靈巧、活躍，或者是要求演奏者對作品中細膩、精致的變化做出敏銳的表達，以及顯示樂(lè )曲高潮那一瞬間的亮點(diǎn)。雖然斯卡拉蒂也是一位技藝高超的演奏大師，但他那奇特的技巧和節奏的生動(dòng)性永遠是交織在歌唱性的旋律線(xiàn)條與和聲細微的變化以及精雕細琢的節奏轉換之中的。以上這些是演奏者在選擇速度時(shí)必須首先考慮到的，而不僅僅只考慮自己的手指可以跑得多快。
　　再如，Allegro和Andante，在演奏許多斯卡拉蒂奏鳴曲時(shí)，我們會(huì )發(fā)現一些作品中，Allegro和Andante在實(shí)際演奏中的速度是十分接近的。當要充分表現樂(lè )曲節奏的細微變化和樂(lè )曲旋律、和聲的內涵時(shí)，斯卡拉蒂的某些Allegro不比Andante快多少。當和聲節奏進(jìn)行快時(shí)，Allegro可以表現更大的和聲密度，而Andante則用于和聲節奏進(jìn)行寬廣的地方。也就是說(shuō)，Allegro和Andante在速度上的準確把握，根本取決于和聲節奏進(jìn)行的松緊和快慢。如在3/4拍中的Andante，根據和聲節奏進(jìn)行來(lái)看，一小節一個(gè)和聲，拍子也就應按一小節一拍來(lái)定。
　　此外，音樂(lè )中的運動(dòng)速度也取決于樂(lè )句的呼吸或舞蹈性的動(dòng)作。在多數情況下，Allegro標記的樂(lè )曲多與活躍的舞蹈有關(guān)，節奏異常鮮明豐富，也常出現跳躍性節奏的短句。而在大量的Andante和標有Cantabile的樂(lè )句中則除了具有歌唱性并時(shí)常有著(zhù)憂(yōu)郁的情調外，往往還具有平衡、統一、重復盤(pán)旋的節奏特點(diǎn)。這種節奏特點(diǎn)就像靜止中的運動(dòng)，在你察覺(jué)不到的狀態(tài)中前進(jìn)。有點(diǎn)像西班牙北部波來(lái)羅舞曲中的節奏，無(wú)始無(wú)終，在無(wú)窮無(wú)盡的空間中晃動(dòng)，直到消失。如果演奏得太慢，反而會(huì )失去了節奏的韻律，而斯卡拉蒂就是恰到好處地運用這種魔力來(lái)吸引著(zhù)每一位聽(tīng)眾。
　　要掌握斯卡拉蒂作品的速度變化，一定要了解當時(shí)的古鋼琴與現代鋼琴的本質(zhì)區別，以及當時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)情趣，既保持時(shí)代特征，又使速度做到準確而不死板。其中要注意的一點(diǎn)是，在現代鋼琴上許多人演奏的漸慢，常常對應的是伴隨力度漸弱變化，在斯卡拉蒂的時(shí)代人們是不會(huì )這樣做的。因為當時(shí)的古鋼琴只能表現有限的力度變化，所以我們對速度的掌握不能脫離一定的歷史風(fēng)格。
　　2.速率
　　通常，斯卡拉蒂作品的速度往往會(huì )被演奏得太快。而且，聽(tīng)眾們客觀(guān)所聽(tīng)到的Allegro和Presto總是會(huì )比演奏者主觀(guān)聽(tīng)到的要快得多。過(guò)快的演奏只注重了外在華麗、閃光的演奏技巧，卻忽視了樂(lè )曲本身與眾不同的性格。一般演奏者在選擇速度的時(shí)候都會(huì )從旋律起伏中最快的音符和低聲部潛在的和聲進(jìn)行這兩個(gè)方面來(lái)考慮。在實(shí)際演奏中，拍子的單元（拍號）對于速率的把握是沒(méi)有太大關(guān)系的。比如說(shuō)在一首4/4拍的樂(lè )曲中，并不一定每小節都打成四拍，根據每小節音符的時(shí)值及其不同組合，我們可以把它打成八拍或者兩拍，甚至一小節一拍，這就是速率的變化。確切地說(shuō)，速率的變動(dòng)是由樂(lè )曲中音符時(shí)值組合形成的節奏脈動(dòng)或和聲進(jìn)行的疏密程度來(lái)決定的。比如，在奏鳴曲K54中，12/8拍的塔蘭臺拉舞曲，其中八分音符構成的旋律與和聲進(jìn)行節奏相結合形成的速率，同拍號本身要求的節拍速率是不同的。綜上所述，速度的選擇不僅要考慮速度標記，還要剖析旋律結構，對和聲進(jìn)行要有極強的洞察力，對節奏內在速率的變化要有敏銳的感受力以及對節拍韻律做不同側重點(diǎn)的選擇。
　二、節奏
　　
　　在斯卡拉蒂作品中有很多精彩的節奏變化效果，而這種變化是緊緊環(huán)繞著(zhù)西班牙民間舞蹈這一中心的。即使是簡(jiǎn)單的十六分音符和八分音符以及四分音符交織，斯卡拉蒂都會(huì )巧妙地加上裝飾音和雙音，使樂(lè )曲不僅具有鮮明的西班牙舞蹈節奏，同時(shí)還模仿出西班牙最具特色的民間樂(lè )器響板、鈴鼓那特殊的聲響效果。這樣的節奏型活現了西班牙人歡快、奔放、熱情的善歌善舞的生活。由于西班牙的民間舞蹈深深地融入了斯卡拉蒂的血液中，成為他最富特點(diǎn)的創(chuàng )作語(yǔ)匯，所以在把握斯卡拉蒂作品的節奏時(shí)，必須時(shí)時(shí)注意到這一點(diǎn)。
　　1.節拍
　　在斯卡拉蒂作品中，豐富多樣的節奏變化常通過(guò)節拍的靈活運用來(lái)體現。比如兩拍與三拍的內在韻律轉換就是最富特點(diǎn)的變化手法之一。在演奏這種作品時(shí)，如果只把這些節拍韻律上的轉換當作普通的切分音來(lái)看，那就會(huì )失去節拍上的復合性，從而違背作者創(chuàng )作的本意。只有注重這些不同聲部各自不同的節拍韻律以及它們相對獨立但又相輔相成的關(guān)系，才會(huì )再現作品的原貌。
　　2.小節線(xiàn)
　　斯卡拉蒂從不做小節線(xiàn)的奴隸，這也是他的音樂(lè )最具即興性的原因之一。在文藝復興時(shí)期的意大利音樂(lè )中，每一聲部中都是沒(méi)有小節線(xiàn)的，斯卡拉蒂就是在意大利受過(guò)無(wú)小節線(xiàn)的寫(xiě)作訓練，并著(zhù)有很多無(wú)伴奏合唱，所以斯卡拉蒂的奏鳴曲決不局限于小節線(xiàn)的束縛。這種樂(lè )曲中的小節線(xiàn)和拍號往往只是預示給演奏者一個(gè)起點(diǎn)，是一個(gè)不同聲部之間既獨立又互相平衡運動(dòng)的起點(diǎn)。同時(shí)通過(guò)對音符之間不同時(shí)值的組合與對比，形成了斯卡拉蒂音樂(lè )中的復合節奏。這些在當時(shí)是極富創(chuàng )新性的獨特而豐富的節奏變化，這正是為什么斯卡拉蒂的古鋼琴音樂(lè )水平遠遠超過(guò)了同時(shí)期其他作曲家的原因。
　　在演奏斯卡拉蒂的作品時(shí)應隨時(shí)準備不同程度的忽略小節線(xiàn)，在這種情況下的小節

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