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談演奏巴赫復調鋼琴作品的幾點(diǎn)要求
摘要：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是人類(lèi)音樂(lè )史上最偉大的音樂(lè )家之一。生活于巴洛克時(shí)期的巴赫一生中創(chuàng )作了大量的優(yōu)秀作品，尤其是他的鋼琴復調作品，是我們學(xué)習鋼琴中始終都要研究的課題�！鞍秃帐沁@樣的偉大，他使人感到他不是一個(gè)人，而是一個(gè)強大的創(chuàng )作實(shí)驗室，其中鍛煉著(zhù)當時(shí)所有音樂(lè )上的創(chuàng )作技能、風(fēng)格、傾向和嘗試”。本文著(zhù)重分析了彈好巴赫復調作品的八個(gè)方面，即速度、節奏、線(xiàn)條、聲部、觸鍵、力度變化、裝飾音、踏板。
關(guān)鍵詞；巴赫 復調 鋼琴 風(fēng)格
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是人類(lèi)音樂(lè )史上最偉大的音樂(lè )家之一。他出生于巴洛克時(shí)期，這一時(shí)期所創(chuàng )作的幾乎所有鍵盤(pán)音樂(lè )作品，都是為鋼琴的前身——“古鋼琴”或“羽管鍵琴”所作。巴洛克原指一種建筑風(fēng)格，特點(diǎn)是細致的雕琢，精心的裝飾。音樂(lè )上也反映這一特點(diǎn)，作品有講究的裝飾音，復雜的聲部。我們在演奏巴洛克時(shí)期的復調音樂(lè )作品時(shí)，要把握好縱橫兩方面的關(guān)系。橫向的要點(diǎn)是聲部清晰、連貫、特征鮮明與自然歌唱�？v向的要點(diǎn)是不協(xié)和與協(xié)和之間的矛盾、對比和解決。
巴赫無(wú)疑是這一時(shí)期的佼佼者，他的音樂(lè )藝術(shù)是世界文化最重要組成部分之一。蘇聯(lián)的音樂(lè )學(xué)家阿薩菲耶夫說(shuō)：“巴赫是這樣的偉大，他使人感到他不是一個(gè)人，而是一個(gè)強大的創(chuàng )作實(shí)驗室，其中鍛煉著(zhù)當時(shí)所有音樂(lè )上的創(chuàng )作技能、風(fēng)格、傾向和嘗試�！庇捎谒坑谐尚У睦^承和概括了十七世紀以前歐洲各國的音樂(lè )體裁形式、具體寫(xiě)作技巧和各國音樂(lè )風(fēng)格等音樂(lè )現象，所以創(chuàng )造了永恒的音樂(lè )藝術(shù)。而巴赫也被人成為“歐洲音樂(lè )大師”、“古典大師”。
巴赫的鋼琴復調作品非常多，對于他的復調作品，評論家們這樣評論：“誰(shuí)要是不研究巴赫，那么對他的音樂(lè )中蘊涵著(zhù)的那種用來(lái)表達我們最深思想和情感的巨大可能性，是不可能理解透徹的�！薄皼](méi)有研究過(guò)巴赫，就不能理解歐洲音樂(lè )，沒(méi)有深入的研究過(guò)巴赫的復調作品，一個(gè)嚴謹的作曲家、鋼琴家就不可能精通他的專(zhuān)業(yè)”。
若想演奏好巴赫的作品，關(guān)鍵是掌握好巴赫的作品風(fēng)格。具體的說(shuō)，有以下八個(gè)方面：
1.巴洛克的速度，相對的緩慢：它是決定風(fēng)格最重要的因素之一。在彈奏平均律中速度應當和當時(shí)樂(lè )器(古鋼琴等)相吻合，與當時(shí)的時(shí)期(巴洛克時(shí)期)想吻合。十八世紀屬于節奏較緩慢的時(shí)代，如果我們在鋼琴上把這套曲目彈的很快，顯然是不合適的。所以平均律的彈奏應當是相對較緩慢的。
2.嚴謹的節奏，適當的自由：巴赫作品以節奏嚴謹平穩而著(zhù)稱(chēng)。由于作品屬于巴洛克時(shí)期音樂(lè )范疇，所以不能允許有類(lèi)似浪漫派演奏手法常用的自由地、時(shí)慢時(shí)快的節奏。巴赫作品從開(kāi)始到結束，都應處于一個(gè)基本節奏之中。但嚴格的說(shuō)，在巴赫的作品中有嚴格節拍與自由節拍的兩種不同形態(tài)。嚴格的節拍需要自始自終的統一律動(dòng)。不能忽快忽慢。另一種則是自由而即興性的部分，這部分音樂(lè )因突出其炫技的性質(zhì)，因此需要適當的自由速度。
3.存在的線(xiàn)條，自然的流動(dòng)：這是巴赫作品中又一極為重要的特點(diǎn)。在彈奏巴赫的復調作品前，我們應該對線(xiàn)條在腦中有一個(gè)初步的設計，使其自然而流動(dòng)。當然巴洛克時(shí)期的音樂(lè )線(xiàn)條起伏不能像浪漫主義音樂(lè )中的線(xiàn)條起伏那么大，但它一定是存在的。正確的使用漸快與漸慢往往會(huì )給人一種舒服的感覺(jué)，但濫用則會(huì )另人厭煩。
4.清晰的聲部，條理的展現：平均律屬于復調作品，也就是多聲部的音樂(lè )作品。我們要通過(guò)這些曲目的訓練使手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力得到大的提高。在學(xué)習中，要強調保持聲部層次的清晰，主題聲部要尤為突出，而其他各聲部要讓位于主題聲部，手指要做適當的控制。
5.不同的觸鍵，相同的典雅：鋼琴的觸鍵方法有許多不同，但在彈奏平均律時(shí)，觸鍵應和巴赫作品的風(fēng)格相一致。一般來(lái)說(shuō)，在快速樂(lè )曲中，用非連奏法或手指斷奏來(lái)模仿古鋼琴上的清脆效果比較合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂(lè )曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩，音與音的連貫要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤飽滿(mǎn)，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。
6.分層次的力度，細致的變化：總的來(lái)說(shuō)，巴赫作品的力度變化幅度較小，基本趨于平穩。但是這并不排除某些段落里的強弱力度的變化。另外，巴赫作品的力度應在按照樂(lè )曲的內容、結構來(lái)改變的同時(shí)，也要把力度總體放輕。著(zhù)名德國鋼琴家吉澤金說(shuō)：“所有的巴赫作品的力度記號都要按比例降低一級，絕不要超過(guò)中強，因為當時(shí)的樂(lè )器與現在是大不相同的……”無(wú)論如何，強弱分明的格式?jīng)Q不能用到所有的前奏曲與賦格曲上去。
7.柔和的裝飾，自由的表現：巴赫的裝飾音種類(lèi)繁多，有回音、逆回音、顫音、下波音、上波音等等，他們各有自己特殊的彈法，也可以根據自己的個(gè)人判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來(lái)彈，而且都是正確的，可以被接受的。巴洛克時(shí)期演奏家們在彈奏所標出的裝飾音時(shí)必須有一定的自由來(lái)發(fā)揮想象。今天我們演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè )時(shí)，也可以根據前人總結出的規則在一定范圍有所變化，這取決于我們對特定時(shí)期的演奏風(fēng)格和裝飾音運用方面的知識，以及好的音樂(lè )審美能力。另一方面，因為適合于古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音，并不一定適合現代鋼琴上較厚實(shí)的聲音，所以，巴赫的裝飾音切不可彈的太急、太強、太斷和太華麗。
8.節約的踏板，恰當的使用：一般來(lái)說(shuō)，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不少人都認為踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事實(shí)上極為重要而且極難把握的，由于踏板沒(méi)用好而導致演奏失敗的例子隨處可見(jiàn)。在巴赫的作品中，踏板用的多了，會(huì )使聲音含糊不清，用少了又會(huì )使聲音干澀無(wú)味，這兩個(gè)極端都有損于巴赫的風(fēng)格。我認識踏板的運用應當根據樂(lè )曲的不同來(lái)決定。著(zhù)名前蘇聯(lián)鋼琴家捏高茲就認為：“彈奏巴赫音樂(lè )時(shí)應該運用踏板，但要用得恰當、小心、極其節約，當然有很多地方是不適宜用踏板的。但是，如果再我們現在鋼琴上彈奏巴赫的作品而完全不用踏板，那么比起羽管鍵琴來(lái)，鋼琴在聲音方面多么貧乏啊!”所以，根據不同的情況，我們在彈奏中遇到手難以連接或慢樂(lè )曲中需要延長(cháng)的地方等，是可以使用踏板的，但我們要用耳朵仔細的傾聽(tīng)，然后小心的進(jìn)行。
掌握好以上八點(diǎn)，我想，對我們彈好巴赫作品是有很大幫助的。
總之，在我們學(xué)習巴赫鋼琴復調作品的過(guò)程中，無(wú)論在速度、節奏還是觸鍵等各個(gè)方面都要嚴格按照巴赫的風(fēng)格來(lái)學(xué)習，在每一首曲子中都要通過(guò)刻苦、嚴謹、細致的訓練。一定可以演奏出好的作品。對于巴赫鋼琴復調作品的理解與學(xué)習，我所知甚少，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和深入的研究，定會(huì )有更準確的理解和更先進(jìn)的方法。
參考文獻：
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