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鋼琴演奏技巧的問(wèn)題研究
摘要：近年來(lái)，隨著(zhù)我國經(jīng)濟水平的不斷提升，鋼琴普及率也在不斷上升，鋼琴教育成為了美育的重要組成部分。本文主要對鋼琴演奏技巧進(jìn)行系列的問(wèn)題分析。
關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 問(wèn)題 技巧
鋼琴演奏有別于其他眾多樂(lè )器，鋼琴是可以與整個(gè)交響樂(lè )相比擬、相對應、相抗衡的獨奏樂(lè )器，同時(shí)鋼琴演奏還可以調動(dòng)人體多個(gè)器官如手、眼、耳、腳、口、腦、身等，能夠更好地鍛煉人的協(xié)調能力、反應能力。鋼琴演奏好壞與演奏技巧有著(zhù)直接的關(guān)系，良好的鋼琴演奏者必須要具備較強的演奏技巧，才能讓鋼琴演奏實(shí)現音樂(lè )感人肺腑的功能。
一、鋼琴演奏技巧的發(fā)展歷程
鋼琴可謂樂(lè )器之王，鋼琴的音域囊括了交響樂(lè )團由最低音區到最高音區間全部音域，鋼琴可以發(fā)出類(lèi)似交響樂(lè )隊合奏時(shí)的雄渾、嘹亮、光輝、鏗鏘的音響，鋼琴上能同時(shí)奏出十余音的和弦以及多聲部的復調音樂(lè )。
鋼琴演奏的歷史發(fā)展至今達到300多年，相繼產(chǎn)生了諸多的鋼琴作品和優(yōu)秀的鋼琴演奏家。在撥弦古鋼琴時(shí)期，由于樂(lè )器結構與發(fā)聲原理均不需要也不可能承受太大的重量，演奏技巧則以手指動(dòng)作為主。18世紀末19世紀初，主要以擊弦現代鋼琴為主，這種鋼琴結構的不同改進(jìn)，直接影響了鋼琴演奏的音量和音域，演奏技巧也隨之發(fā)生了變化，鋼琴演奏的發(fā)力部位從指尖開(kāi)始，成為包括腕、肘、臂、腰、腳在內直到全身整體運動(dòng)的綜合。
二、鋼琴演奏的技術(shù)要點(diǎn)
(1)雙手手指是演奏技巧的關(guān)鍵部位
鋼琴演奏的主體就是雙手手指，通過(guò)手指的力度、敏感度和速度，都會(huì )給琴鍵進(jìn)行很好的把控，要想提高鋼琴演奏的技巧，手指的訓練是重中之重，指關(guān)節的堅挺而富有彈性的支撐是處于第一位的。如當我們日常培養鋼琴演奏技巧時(shí)，要注意高抬指和低指的訓練，不要只注重高抬指訓練，其實(shí)盡量小的低指訓練，還會(huì )使手指凝聚到最大的力，從而得到最佳演奏技巧提升的效果。
(2)手腕是鋼琴演奏的發(fā)力“中轉站”
在鋼琴演奏技巧中，手腕從中起到的作用是無(wú)法取代的，它是連接指尖與大臂的橋梁，更是鋼琴演奏的用力中轉站。如當手腕配合大指轉彎時(shí)，彈奏的音階與琶音需要大指與手腕作柔順的水平動(dòng)作的配合;在彈奏連奏句時(shí)，手腕則需要作水平運動(dòng)，以達到力量的轉移，使聲音更連貫及歌唱性;在彈奏某些輕巧的連續快速的雙音、八度、和弦，以及在需要強化觸鍵深度的時(shí)候，需要手腕的上下方向的動(dòng)作，從而控制手指演奏的靈活性，為鋼琴演奏帶來(lái)更多的生氣。
(3)大臂發(fā)力帶動(dòng)音色變動(dòng)
鋼琴演奏的音色變化不僅僅取決于手指間的動(dòng)作銜接，其實(shí)提高鋼琴演奏技巧，與大臂的發(fā)力也是有很大關(guān)系的。不單單在音量響亮或大和弦處要運用大臂，在最輕弱處、轉彎處、連接處都需要運用大臂。大臂用力的速度、時(shí)間、力度都會(huì )對鋼琴演奏的音色帶來(lái)不同的變化，如當鋼琴音色明亮時(shí)，演奏者的臂力就要用力速度快，爆發(fā)力大。
(4)全身的高度配合
鋼琴演奏會(huì )有樂(lè )曲的抑揚頓挫，旋律的起伏波動(dòng)，而恰恰這種鋼琴樂(lè )曲在演奏過(guò)程也會(huì )對演奏者全身帶來(lái)諸多變化，如當鋼琴演奏者演奏《我愛(ài)你，中國》時(shí)，演奏者的全身各個(gè)部位會(huì )高度配合樂(lè )曲的旋律，隨著(zhù)高昂的《我愛(ài)你，中國》曲調，爆發(fā)出對祖國熱情的滿(mǎn)腹激情。
(5)傾聽(tīng)鑒別，協(xié)調統一
鋼琴演奏不僅僅是面對聽(tīng)眾的表演展示，更是演奏者對鋼琴音樂(lè )的自我理解，用耳朵傾聽(tīng)演奏的節奏音律，校準著(zhù)每一個(gè)觸鍵力度。鋼琴演奏的技巧是離不開(kāi)耳朵的辨別協(xié)調功能的，演奏者在日常鋼琴演奏練習過(guò)程中，要處于一個(gè)寂靜的空間練習聆聽(tīng)，無(wú)論是讀譜還是想譜，都要努力去“聽(tīng)”，要確實(shí)地清晰地聽(tīng)到每一個(gè)音的質(zhì)量。通過(guò)冥聽(tīng)的反復練習找準鋼琴演奏中每個(gè)演奏音節的校對，最終聽(tīng)到屬于自己的新聲音，為鋼琴演奏創(chuàng )造出更多的演奏靈感。
(6)內心與演奏的完美融合
鋼琴演奏除了基本身體整體的配合外，最重要的還是要將鋼琴演奏技巧中融入內心的情與理中，感情演奏技巧的把控和安排要用心去思考，從內心對演奏樂(lè )曲的感受出發(fā)，演奏者在演奏時(shí)流露出來(lái)的熱情不應該是矯揉造作的，不應該是虛假的，將心與演奏充分融合，讓完美的鋼琴樂(lè )曲賦予更多演奏者的內心獨白，更多的演奏激情與熱情，從而使鋼琴演奏更加具有生命的價(jià)值，吸引聽(tīng)眾對鋼琴演奏音樂(lè )的欣賞。
三、結語(yǔ)
鋼琴演奏藝術(shù)離不開(kāi)在日常生活中演奏者的刻苦練習，要想將鋼琴演奏達到更高的藝術(shù)境界，演奏者不僅要具備敏銳的樂(lè )感，還要具備高超的演奏技巧。鋼琴演奏者的演奏技巧是否良好，在很大程度上決定著(zhù)鋼琴表演者藝術(shù)表演的成功與否。因此，將身體、心理、音樂(lè )技巧三者完美地結合起來(lái)才能創(chuàng )造出完美的鋼琴演奏的藝術(shù)效果，實(shí)現鋼琴演奏者對演奏藝術(shù)的最高追求。
參考文獻：
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