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淺談莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征論文
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家總少不了接觸論文吧，論文對于所有教育工作者，對于人類(lèi)整體認識的提高有著(zhù)重要的意義。那么你有了解過(guò)論文嗎？下面是小編整理的淺談莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征論文，歡迎大家分享。
摘要：
莫扎特的鋼琴作品創(chuàng )作繼承了諸多前輩的手法，在鋼琴作曲領(lǐng)域，莫扎特具有自身獨特的演繹風(fēng)格，他的鋼琴作品優(yōu)雅而緊湊，旋律明朗且快樂(lè )，不僅是不可多得的藝術(shù)愧寶，也對后代的作曲家產(chǎn)生了深刻的影響。
關(guān)鍵詞:
藝術(shù)特色；演奏特征；鋼琴作品；
引言：
莫扎特是維也納古典樂(lè )派的第二位大師，也是奧地利著(zhù)名的作曲家、小提琴家、中提琴家、指揮家、鍵盤(pán)樂(lè )器演奏家。36歲英年離世，但他為后世留下的音樂(lè )財富卻是不可估量的，他的音樂(lè )作品數量多達700多部，其中鋼琴作品包含17首鋼琴奏鳴曲、20首鋼琴協(xié)奏曲等，享有“鋼琴協(xié)奏曲之王”的稱(chēng)號。其鋼琴作品所富含的藝術(shù)特色，值得我們進(jìn)行分析、挖掘、汲取與學(xué)習。
1.莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色
1.1快樂(lè )且充滿(mǎn)愛(ài)心
莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格承襲了許多海頓的寫(xiě)作特點(diǎn)，他的作品如行云流水、流暢且自然，沒(méi)有任何刻意雕琢的痕跡，戲劇性的沖突和細膩的感情也顯而易見(jiàn)，總體具有明朗樂(lè )觀(guān)的基調。但卻也與“海頓爸爸”的作品有著(zhù)很大的差異，相比之下莫扎特樂(lè )曲中包含著(zhù)更多地幽默、快樂(lè )和別樣的情趣，如我們耳熟能詳的《小星星變奏曲》。
與同為古典主義時(shí)期的大作曲家貝多芬相比，莫扎特的作品便總是歡樂(lè )而隨性的，仿佛讓人感受不到苦惱，聽(tīng)來(lái)猶如山澗的流水和耳畔的清風(fēng)�；蛟S對他來(lái)說(shuō)創(chuàng )作鋼琴作品是一件簡(jiǎn)單而快樂(lè )的事情，他更善于抓住人的內心情感，哪怕是極為細微的變化，也能通過(guò)強大的表現力展現出來(lái)。
1.2體裁和旋律
經(jīng)過(guò)了巴洛克時(shí)期通奏低音的17、18世紀，人們開(kāi)始追求透亮、鮮明的音樂(lè )風(fēng)格。而莫扎特的音樂(lè )作品剛好擁有這種特點(diǎn)，簡(jiǎn)單的音樂(lè )中包裹著(zhù)純潔的靈魂，仿若湖面的秋波，因風(fēng)而吹皺。他的鋼琴曲，第一樂(lè )章通常是輕快活潑的，第二樂(lè )章的音樂(lè )體裁多運用ABA曲式，情感風(fēng)格憂(yōu)郁而且悲傷，第三樂(lè )章采用回旋曲式、奏鳴曲式或者回旋奏鳴曲式，輕巧而優(yōu)雅。旋律由快樂(lè )到憂(yōu)郁再到快樂(lè )。因而莫扎特的鋼琴音樂(lè )作品，通常蘊含著(zhù)“笑中帶淚、淚中含笑”的感情色彩。所以莫扎特音樂(lè )作品在旋律和體裁上的運用，使其的鋼琴作品具有各種不同的藝術(shù)風(fēng)格。
1.3復調寫(xiě)作手法的運用
在音樂(lè )結構中，復調和主調是兩種最主要的類(lèi)型，在不同的歷史時(shí)期各占不同的統治地位。莫扎特的鋼琴作品，大多是以主調為主的，其所處的時(shí)期，音樂(lè )類(lèi)型曾出現全新的變化，從單純的復調或主調變成了主復調相互結合。當然這種互相融合方式并不簡(jiǎn)單的相互滲透，而是這兩種類(lèi)型各自保持其獨立性基礎上共同發(fā)展，即在鋼琴作曲中，仍以主調為主，但是卻讓復調音樂(lè )具有一定的獨立性。這種復調的變化在其《D大調鋼琴奏鳴曲》中就有較強的體現。
1.4強大的融匯能力
莫扎特是音樂(lè )天才，家庭環(huán)境、父母的教育，造就了他強大的音樂(lè )創(chuàng )作能力。跟隨父親在歐洲各個(gè)地區演出，接觸到了不同地區音樂(lè )風(fēng)情，音樂(lè )元素的積累為莫扎特日后的鋼琴創(chuàng )作增加了很多新鮮血液。他把高雅的那波里樂(lè )派和嚴謹沉思的曼海姆樂(lè )樂(lè )派二者進(jìn)行融合，把“阿爾貝梯”進(jìn)行低音演化，使分解和弦在高低聲部上輪回出現，經(jīng)過(guò)音的巧妙安排等等。從而使鋼琴作品的旋律更具有美感，更生動(dòng)和流暢，對后世的音樂(lè )產(chǎn)生了巨大的影響。
2.莫扎特鋼琴作品的演奏特征
莫扎特的音樂(lè )作品表面上給人一種十分樸素的感覺(jué)，從譜面看似乎平淡無(wú)奇，但只有深入了解才發(fā)現，其中蘊含著(zhù)極為豐富的內涵，想要演奏好，必須對莫扎特的生平、莫扎特所處的時(shí)代及對莫扎特作品十分了解，再加以認真的基本夠練習，才能彈奏出來(lái)。
2.1分寸感與均衡感
莫扎特的音樂(lè )作品與其他音樂(lè )家相比，更加注重整體的分寸感和均衡感。在諸多音樂(lè )大師中，他的作品算是最難演奏的音樂(lè )之一，每一個(gè)音符都要完美的恰到好處，一首作品聽(tīng)完，極為自然的旋律加上獨特的彈奏技巧，形成屬于他自身的獨特風(fēng)格和魅力，他的鋼琴音樂(lè )都是沒(méi)有標題的，所以對音樂(lè )的主題風(fēng)格及內涵不太好把握，在學(xué)習的過(guò)程中，只有真正用心去體會(huì )莫扎特音樂(lè )作品包含的感情，去了解莫扎特所處的時(shí)代，去理解莫扎特的經(jīng)歷，去揣摩莫扎特鋼琴的作品，從而加以技巧的不斷練習，去注重莫扎特鋼琴作品的分寸感和均衡感，才能夠讓演奏的鋼琴作品貼近其自然的風(fēng)格，進(jìn)而去享受莫扎特鋼琴作品帶來(lái)的音樂(lè )感受。
2.2觸鍵與音色
觸鍵技巧的掌握和音色的練習對學(xué)習莫扎特的音樂(lè )技巧起到很大的作用，莫扎特鋼琴曲的演奏特征在觸鍵上的體現為靈敏、集中、輕快且生動(dòng)，他的手腕動(dòng)作根據樂(lè )句的呼吸，在古鋼琴鍵上靈活的跳動(dòng)，他的音色透明、清澈、圓潤且富有光澤的，正是將觸鍵與音色的完美結合，才成就了獨特的莫扎特風(fēng)格。一首鋼琴作品的音色是否能正確把握，能直接反映一段鋼琴作品演奏的效果與風(fēng)格。要控制鋼琴作品的音色，往往比速度和力量更難把握。在一段鋼琴作品中，速度可以用節拍器來(lái)進(jìn)行衡量，力度可以用譜面上作曲家的標記作為標準。而音色卻很難用特定的標記、符號來(lái)衡量。往往人們對音色感悟往往來(lái)源于聽(tīng)覺(jué)及對這段鋼琴作品的理解。
莫扎特的鋼琴音樂(lè )作品，能夠深刻的刻畫(huà)出人的各種情緒，從而使這種情緒夾雜在音樂(lè )作品中，用連貫的音符和流動(dòng)的和聲及高超的演繹技巧表現出來(lái)，虛實(shí)結合，富有詩(shī)意，能在瞬間抓住觀(guān)眾的心。他善于用一些小連線(xiàn)體現音樂(lè )的語(yǔ)氣，用柔和、優(yōu)雅的聲調在彈奏時(shí)將尾音輕輕帶起，表現溫文爾雅的感情和其自身獨特的魅力，將開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的情緒傳遞給受眾。他用古典鋼琴彈奏所富含的魅力，與現代所使用的鋼琴也大不相同，那種溫柔而又含蓄的美，就像他本身一樣充滿(mǎn)自由和詩(shī)意，浪漫且獨特。
2.3力量與速度
音樂(lè )作品往往代表一種無(wú)聲的力量，雖然看不見(jiàn)，摸不著(zhù)，莫扎特的鋼琴作品中，力量雖不如貝多芬那樣強烈，卻是逐漸的、一點(diǎn)一點(diǎn)的慢慢加深，他的作品力度相對來(lái)說(shuō)，還是比較保守的，他不是一味地注重力量的渲染，而是力求在柔與強之間尋找一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，一個(gè)良好的舒適度。他的作品速度根據不同的演奏風(fēng)格和特色而定，精細且適度，具有獨特的莫扎特風(fēng)格，猶如道家所說(shuō)的中庸之道，節制、含蓄。他的演奏作品，速度要前后統一，不能時(shí)強時(shí)弱，要有極為靈敏的反應能力，將整個(gè)篇章完美貫穿，圍繞其溫和、細致的特性，打造獨特的音樂(lè )風(fēng)格魅力，從而影響深遠。
2.4踏板的作用
在莫扎特所處的古典音樂(lè )時(shí)期，這一時(shí)期部分鋼琴安裝上了膝部杠桿與現在鋼琴中的踏板比較類(lèi)似。當時(shí)的作品均依托古典音樂(lè )時(shí)期的鋼琴進(jìn)行創(chuàng )作。因鋼琴結構的不同，與現在鋼琴作品有極大的差異。因此在莫扎特的作品中，并沒(méi)有對踏板做出標記。所以在演奏莫扎特的音樂(lè )時(shí)，并不意味著(zhù)要忽略掉踏板的作用而進(jìn)行演奏。而是需要通過(guò)了解莫扎特音樂(lè )作品中存在的踏板進(jìn)行多次嘗試及訓練，從而使彈奏的音樂(lè )，最貼近莫扎特的鋼琴作品，進(jìn)而進(jìn)行汲取、學(xué)習、挖掘莫扎特音樂(lè )作品中的精華。無(wú)論在任何風(fēng)格的音樂(lè )作品中，踏板都是為鋼琴作品提供更多的音色渲染及共鳴，用來(lái)延長(cháng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間，從而對音樂(lè )作品進(jìn)行潤色，使聲音更加柔和。學(xué)好踏板對彈奏莫扎特音樂(lè )作品具有重大作用。
3.結語(yǔ)
作為十八世紀最偉大的藝術(shù)家之一，莫扎特的一生，為世界留下了無(wú)數寶貴的財富，他在音樂(lè )界至今影響深遠，他的藝術(shù)成就就像其個(gè)人的魅力一樣，知性、溫柔、樂(lè )觀(guān)、積極，他的作品，總是帶給人一種向善的正能量，飽含對世界的真誠與熱愛(ài)。他對音樂(lè )的態(tài)度，是發(fā)自肺腑的喜歡和熱愛(ài)，他用一生的激情，去做好人生這一項偉大的成就，在世人看來(lái)，他是天才，他在音樂(lè )上的靈感是無(wú)師自通，而他自己曾說(shuō)“人們總以為我的藝術(shù)成就得來(lái)全不費工夫，實(shí)際上，沒(méi)有人會(huì )像我一樣，花那么多時(shí)間和思考來(lái)從事作曲，沒(méi)有一位名家的作品我不是辛勤研究了許多次�！笔郎媳揪蜎](méi)有一蹴而就的天才之說(shuō)，卻用自己的力量，帶給世人樂(lè )觀(guān)向上的心態(tài)和流傳至今的偉大藝術(shù)作品，影響深遠，值以紀念。
參考文獻
[1]王晗.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J]當代音樂(lè ),2015(1):96.
[2]于莉莉莫扎特鋼琴奏鳴曲解析[J].大連大學(xué)學(xué)報，2017(2):106
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