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淺談鋼琴作品的二度創(chuàng )作
在現實(shí)的學(xué)習、工作中，許多人都寫(xiě)過(guò)論文吧，借助論文可以達到探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的目的。那么一般論文是怎么寫(xiě)的呢？下面是小編為大家收集的淺談鋼琴作品的二度創(chuàng )作，僅供參考，歡迎大家閱讀。
[摘 要] 鋼琴演奏是1門(mén)音樂(lè )表演藝術(shù)，要準確而完美的揭示作品的內涵與風(fēng)格，塑造鮮明的音樂(lè )形象，將作曲家的1度創(chuàng )作完美的轉達給聽(tīng)眾，使2度創(chuàng )作富有魅力，需要演奏者進(jìn)行1系列的實(shí)踐。本文將實(shí)踐分為兩個(gè)層次來(lái)進(jìn)行論述，比較完整的表達出怎樣有條理的對1首鋼琴作品進(jìn)行2度創(chuàng )作，使表演更加精湛。
[關(guān)鍵詞] 鋼琴演奏 鋼琴作品 2度創(chuàng )作 操作性
Abstract: piano performance is the art of acting of a piece of music, want the accurate and perfect intension and style of announcing the works, mould distinct musical image, to create passing on give audience perfect for a time composer, make two degrees created glamorously, need the player to carry on a series of practices. This text divides practice into two levels to describe , what reasonable creating two degrees to a piano work the more intact one is expressed, make the performance more consummate.
Key words: Piano performance Piano works Two degrees are created Operation
緒論
演奏者在演奏1首鋼琴作品時(shí)，既要成為作品的忠實(shí)解釋者，又要成為作品的創(chuàng )造者，也就是說(shuō)演奏者在尊重原作的前提下，先以表達原作品的思想感情與風(fēng)格為基礎，再根據自己對鋼琴作品的深刻理解進(jìn)行藝術(shù)處理和加工，將鋼琴演奏技巧同作品的藝術(shù)表現密切結合而演奏出來(lái)的過(guò)程，稱(chēng)為演奏者對作品的“2度創(chuàng )作”。很明顯，“2度創(chuàng )作”存在于對鋼琴作品的演奏過(guò)程中，作品是第1性，表演是第2性，2度創(chuàng )作應該符合1度創(chuàng )作。
了解2度創(chuàng )作的基本含義以后，還必須明確，2度創(chuàng )作必須做兩件主要的事情：1是釋讀作品，2是操作即將從釋讀中獲得的體驗化為活生生的音樂(lè )。
拓展：
研究鋼琴作品的背景與演奏風(fēng)格
作曲家所寫(xiě)的是他所聽(tīng)到的，也是作品演奏者演奏時(shí)必須體現的東西。我們要查閱相關(guān)資料，了解作品的所屬時(shí)期、創(chuàng )作背景以及作曲家的寫(xiě)作特點(diǎn)，根據每首鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)，采用不同的演奏方法來(lái)演繹作品內涵，展現作品音樂(lè )形象。
�。�1）巴洛克時(shí)期，作曲家是以古鋼琴進(jìn)行的作品創(chuàng )作，由于古鋼琴與現代鋼琴構造不同，所以作品力量感較小，聲音輕、具有歌唱性，裝飾音多，并以宗教性質(zhì)的復調作品居多。因此，在彈奏巴洛克時(shí)期的作品時(shí)，手指動(dòng)作要輕盈，觸鍵要靈巧、位置精確，注意控制力度和旋律的連貫歌唱性。
�。�2）古典時(shí)期，擊槌鋼琴取代古鋼琴，成為主要鍵盤(pán)樂(lè )器，其性能與結構已大體接近現代鋼琴，鋼琴作品從多聲部的復調音樂(lè )轉變成以旋律為主的主調和聲音樂(lè )，體裁以奏鳴曲為主。此時(shí)期作品旋律優(yōu)美，技術(shù)要求高，講究整體的秩序、協(xié)和與比例，情感具有理性和控制力，藝術(shù)表現手法變得通俗易懂。因此，在演奏古典時(shí)期的作品時(shí)，以手指力量為主，手腕的轉換與手臂的松緊為輔助，演奏要流暢，聲音要均勻飽滿(mǎn)且具有顆粒性，還要注重作品的結構形式與情感色彩。
�。�3）浪漫時(shí)期，鋼琴音樂(lè )深受當時(shí)文學(xué)藝術(shù)新潮流的影響，作品形式多樣且包含民族特色，強調個(gè)人的主觀(guān)意識與抒情性，偏重幻想與夸張手法，感情濃烈奔放，和聲色彩突出，旋律極富歌唱性，力度與速度的變化增大，具有極強的炫技性。此時(shí)鋼琴再次改進(jìn)，換成鋼鑄板和更長(cháng)更粗的交叉排列琴弦，音域增至七個(gè)半八度，這不僅使作品音樂(lè )表現力提高，也是“重量演奏法”的實(shí)現基礎，為鋼琴演奏技法開(kāi)辟了新的篇章。因此，在演奏浪漫時(shí)期的作品時(shí)，指尖到手臂乃至全身部位的力量都需運用，演奏時(shí)做到全身各部位統一和諧，關(guān)節、肌肉放松，注意手指觸鍵的多樣化，以感情表現和聲音的豐富多彩為演奏重點(diǎn)。
�。�4）印象派鋼琴音樂(lè )是由印象主義繪畫(huà)和象征派詩(shī)歌催生而來(lái)，這個(gè)時(shí)期的作品在創(chuàng )作手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng )新，作品多是水、霧、光等虛幻的大自然描寫(xiě)，聲音多位于“弱”的范圍內，以富有層次、色彩的和聲為主，追求精致微妙的音響和朦朧變幻的音色，音樂(lè )不再是抒發(fā)情感的手段，而是用來(lái)描繪瞬間印象。因此，在演奏印象派的作品時(shí)，演奏手法要細膩，觸鍵要慢、精巧、不必太深，避免垂直觸鍵的方式，把握手腕的柔和度與踏板的深淺，以追求音色的變幻朦朧為重點(diǎn)，培養多方位聽(tīng)覺(jué)，注重聲音效果。
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