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藝術(shù)歌曲《山鬼》的風(fēng)韻之美論文
摘要：《山鬼》是由中國當代作曲家白誠仁以《楚辭九歌山鬼》為文學(xué)藍本創(chuàng )作的一首藝術(shù)歌曲，其展現的民間音樂(lè )元素、豐富的旋律音調與濃郁的地方色彩值得人們去探究，他用平實(shí)的音樂(lè )素材與音樂(lè )語(yǔ)言，營(yíng)造了一種悲壯而浪漫的意境，其音樂(lè )風(fēng)格體現了荊楚音樂(lè )別具一格的風(fēng)情。
關(guān)鍵詞：山鬼；音樂(lè )風(fēng)格；民族性
《九歌》源于沅湘民間，共十一篇，是屈原根據當地祭神音樂(lè )所作，其中多彩的祭祀儀式及歌舞樂(lè )的描繪反映了當時(shí)的社會(huì )面貌、風(fēng)土人情及詩(shī)人的思想感情。藝術(shù)歌曲《山鬼》的音樂(lè )創(chuàng )作以《楚辭九歌山鬼》為參照，通過(guò)音樂(lè )語(yǔ)言將主人公率性自由的性格刻畫(huà)得淋漓盡致，音樂(lè )畫(huà)面感強烈，風(fēng)格自然真摯。
一、音樂(lè )結構的依附性
對古詩(shī)詞的加工與創(chuàng )作，其音樂(lè )結構必須依附文學(xué)作品本身的結構，兩者交融才能有效統一�！渡焦怼钒凑张魅斯鰣�(chǎng)赴約、等待相會(huì )、久候不至三個(gè)層次來(lái)寫(xiě)。白仁誠以文學(xué)作品本身歌詞結構與內容作為參照更多從音樂(lè )處理的角度出發(fā)，將《山鬼》劃分為五段。整首歌曲以“若有人……帶女蘿”作為首段“既含睇……遺所思”為第二段。作曲家第一段用的類(lèi)似散板的風(fēng)格，但過(guò)長(cháng)的散板會(huì )給人飄忽不定之感，打破歌曲應有的音樂(lè )結構，所以他將“既含睇……善窈窕”放到下一段，更符合音樂(lè )結構的規律。第二段間奏通過(guò)樂(lè )隊渲染，情緒略顯活潑，節奏趨于規整，細膩的音樂(lè )旋律描繪出山鬼巧笑倩兮美目盼兮的神態(tài)，映襯得格外歡快。隨著(zhù)人聲漸弱漸慢，樂(lè )隊也安靜下來(lái)，恰似暴風(fēng)雨來(lái)臨之際前的平靜，卻又暗涌著(zhù)強烈的不安感。伴著(zhù)定音鼓漸強進(jìn)入第三段“余處幽篁……孰華予”。這里故事情節出現轉折，因路途艱難來(lái)晚了沒(méi)見(jiàn)到心上人，內心情感的波動(dòng)，哀愁著(zhù)同時(shí)又揣著(zhù)希望，在山林間尋找，盼望情人到來(lái)。平整規律的樂(lè )隊伴奏描繪山中景光，她在風(fēng)雨中久久等待，聯(lián)想到青春易逝，想要會(huì )面留住愛(ài)人，可是在一再地等待中情人終究沒(méi)有出現。此時(shí)平靜的口吻正是為下文痛苦的心情做鋪墊。經(jīng)過(guò)樂(lè )隊長(cháng)段的間奏，音樂(lè )卻再次轉入到活潑的旋律中。第四段“采三秀……然疑作”屈原筆下字里行間勾勒出色調暗淡、低沉，氣氛凄涼的畫(huà)面，在作曲家筆下卻是用輕快的語(yǔ)氣突出山鬼廣闊的胸襟，頗有湖南女性豪爽大方的性格特點(diǎn)。從音樂(lè )角度看來(lái)同樣充滿(mǎn)著(zhù)戲劇性與歌唱性。第五段“雷填填……徒離憂(yōu)”樂(lè )隊模仿著(zhù)山中雷雨交加凄涼的夜景，之后人聲自由的歌唱，仿佛少女無(wú)盡的吶喊與思念，情緒達到文章與音樂(lè )的最高潮。
二、音樂(lè )元素的民族性
《山鬼》最具風(fēng)格特點(diǎn)的便是其民族與西洋相互碰撞擦出的火花。伴奏織體、和聲等都是呈現出來(lái)的西洋化。但總體風(fēng)格不管是從調式、節奏還是語(yǔ)言等都是以民族性為主。
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《山鬼》是五聲羽調式，戲曲風(fēng)味濃重，第四段中凸顯出了湖南花鼓戲特色�；ü膽虻恼Z(yǔ)言方式是以長(cháng)沙話(huà)語(yǔ)音語(yǔ)調為基礎，長(cháng)沙語(yǔ)音主要是6135幾個(gè)音�！渡焦怼分饕囊粽{正是以613和351為主，在此基礎上展衍發(fā)展，加花變奏擴展成6135和3512的特色。音樂(lè )中多采用三度音程，構造出平穩又靈動(dòng)之感，同時(shí)參雜著(zhù)八度進(jìn)行，在舒緩中又越顯張力。如第一段中，“若有人兮……”人聲輕聲進(jìn)入，以6135這四個(gè)音奠定曲調動(dòng)機，三度的進(jìn)行，旋律回旋往返，線(xiàn)條呈現波狀，“山之阿”八度大跳，給人亮相的感覺(jué)，讓人意猶未盡。
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《山鬼》中人聲主旋律的節奏和伴奏樂(lè )器點(diǎn)綴的節奏都充滿(mǎn)著(zhù)民族民間的韻味。它借鑒湖南戲曲中常用節奏型，同時(shí)還加入東北二人轉的風(fēng)格，使歌曲鄉土味濃重。如第一段中的散板節奏與歌曲結尾散板形成恰當呼應，人聲自由的演唱給人迷離惝恍、來(lái)去飄忽之感。第二段第二句中“乘赤豹……遺所思�！倍际遣捎们靶葜沟倪M(jìn)行，與東北二人轉中板式形態(tài)一樣，所以表現出了東北地方風(fēng)格。又如第四段從“采三秀”開(kāi)始濃濃的湖南花鼓戲味撲面而來(lái)，附點(diǎn)和切分節奏的使用，使音樂(lè )靈動(dòng)跳躍。
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千年以前流傳的古楚語(yǔ)現今大多已失傳，創(chuàng )作過(guò)程中在考慮古今語(yǔ)音讀音的差異的基礎上也不能脫離現代語(yǔ)言，更要考慮歌曲演唱中對語(yǔ)言的把握及與旋律的結合。作曲家通過(guò)零星的方言與古楚語(yǔ)的點(diǎn)綴，適時(shí)突出湘楚韻味�！渡焦怼返难莩云胀ㄔ�(huà)為主，其中有九處的演唱與普通話(huà)不同，薜荔（pìlì）、辛夷（jinyí）、路（lòu）、獨（dóu）、下（fǔ）、閑（hán）、松柏（sōngbó）、徒（tóu）。其中“路、獨、閑、徒”皆為湖南方言，其他字的讀音就接近于古楚語(yǔ)音。多種語(yǔ)音的結合既有古韻悠悠又顯現出地方風(fēng)格。
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《山鬼》伴奏以中國民族樂(lè )器為主，柳琴、琵琶、揚琴、中阮、大阮和箏，木琴和定音鼓、大鼓、鈸、鈴和木魚(yú)等。彈撥樂(lè )器時(shí)而輕撥慢捻絲絲入扣，時(shí)而滾奏充斥著(zhù)緊張感。定音鼓模仿出雷聲滾滾，畫(huà)面感十足。樂(lè )隊不僅豐富音響效果，更是起到奠定情感基調、推動(dòng)情節發(fā)展的作用。民族樂(lè )器的使用，與人聲參差錯落地配合詩(shī)句的表達，時(shí)而營(yíng)造出活潑俏皮之感，時(shí)而又是緊鑼密鼓推動(dòng)音樂(lè )發(fā)展，用豐富的和聲及旋律線(xiàn)條勾勒悲涼憂(yōu)郁、凄美暗淡的情調。首尾樂(lè )段散板呼應完整地終結了歌曲敘事過(guò)程，人聲的余音和樂(lè )隊和聲的繚繞又平添幾分意猶未盡的深邃。
三、結語(yǔ)
《山鬼》充滿(mǎn)著(zhù)浪漫主義色彩，音樂(lè )風(fēng)格與意境的描繪，民族化的音樂(lè )語(yǔ)言，旋律的編創(chuàng )、樂(lè )器的選用都具有鄉土的韻味，寫(xiě)意的音樂(lè )風(fēng)格創(chuàng )造出天人合一的效果，淡妝濃抹總相宜，時(shí)而俏皮時(shí)而濃重時(shí)而平靜時(shí)而深邃的音樂(lè )表達出空靈的意境美，人物情緒細膩的描畫(huà)，人聲與樂(lè )器的你答我應相得益彰，和諧統一。
[參考文獻]
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