- 相關(guān)推薦
閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)探討論文
戲曲本身屬于表演藝術(shù)范疇，而演員則是戲曲得以展示的靈魂因素。演員通過(guò)自己飾演劇中的人物，來(lái)創(chuàng )作性的展示戲曲內容，進(jìn)而引發(fā)觀(guān)眾的共鳴，整個(gè)過(guò)程都需要演員具有一定的表演技能，進(jìn)而才能夠充分的展示戲曲角色的藝術(shù)魅力。戲曲《王茂生進(jìn)酒》被列為福州閩劇院的重點(diǎn)劇目，作品以小人物展示了大精神，尤其花嫂這個(gè)角色，雖然是配角，卻直接關(guān)系著(zhù)整部戲曲的轉折，以不同的形式和性格凸顯了主人公王茂生的人物形象，在表演過(guò)程中，花嫂這個(gè)角色設涉及了很多內容，如她貧窮且性格直爽，她舍不得卻又很舍得等等，這種情感、矛盾情緒都需要演員有著(zhù)很強的表演藝術(shù)。筆者扮演戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色多次，并受到了良好的表演效果，在此，筆者結合自己的表演實(shí)踐，粗略的談一下閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)。
一、情感的充沛及靈活轉變
情感是戲曲表演的靈魂，情感是誘發(fā)觀(guān)眾產(chǎn)生的關(guān)鍵因素。戲曲表演本身是對生活的縮小或者另一種形式的表演，其內容與演員的實(shí)際生活有著(zhù)區別性，這就需要演員在表演過(guò)程中結合劇中角色的需求來(lái)啟發(fā)自我情感，進(jìn)而從角色復雜的情緒狀態(tài)出發(fā)，拓寬自我情感的范疇。一般來(lái)說(shuō)，每位演員都有著(zhù)情感，閩劇《王茂生》進(jìn)酒中花嫂的角色更是情感豐富多樣，然而她不同的是其自我情緒比較容易受丈夫王茂生的影響，這樣一來(lái)也就使得角色花嫂展示出情感充沛且靈活轉變的表演藝術(shù)。如第一場(chǎng)中花嫂又寒又饑，看到遠處鼎邊糊攤時(shí)情緒是驚喜和高興的，然而，王茂生接下來(lái)“鼎邊糊? (咽下口水,摸出一片錢(qián)給花嫂)你去吃吧,我不餓。(從炭籮里取出酒壺,打開(kāi)蓋子,想喝,又舍不得,用鼻子深吸兩下,又蓋上蓋子,放回籮里)”的語(yǔ)言和動(dòng)作使得花嫂的情緒發(fā)生了變化，沒(méi)有了原有的驚喜情緒，而是開(kāi)始和王茂生“斗嘴”。再如第六場(chǎng)薛仁貴歸來(lái)，花嫂本來(lái)對于王茂生給薛仁貴送禮有的不滿(mǎn)的情緒，加上薛仁貴沒(méi)有來(lái)請王茂生這個(gè)大哥，花嫂情緒激動(dòng)，“(越想越不情愿)唉,十五年來(lái),玄女廟冷冷清清,除了我們,有誰(shuí)送過(guò)一根草?一粒米?今天二叔出仕了,全城的人都去賀喜,只冷落了我們兩個(gè)人……(一跺腳)人怎么能這樣忘恩負義?哼,我找他去!”到后來(lái)王茂生開(kāi)導后花嫂情緒穩定，開(kāi)始和王茂生喝酒，直到薛仁貴派人來(lái)請他們二人，花嫂的情緒又回之激動(dòng)，但是這時(shí)候的激動(dòng)與之前的激動(dòng)又不相同，短短時(shí)間，角色花嫂的情感是跌宕起伏且充沛，有著(zhù)獨特性。
二、花嫂人物形象的創(chuàng )新表演
每個(gè)戲曲劇本都為演員表演提供了依據，而每個(gè)演員結合劇本來(lái)塑造一定的角色人物形象，可以說(shuō)，這個(gè)過(guò)程是對戲曲作品的二度創(chuàng )作�！耙磺�(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，戲曲表演也一樣，不同的演員飾演同樣的角色其效果也是不同的。筆者作為戲曲學(xué)習者，在扮演《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色時(shí)，覺(jué)得花嫂是一個(gè)鮮活的人物，雖然是配角，但是仿佛戲中的任何人物都是由花嫂帶動(dòng)的，在表演過(guò)程中導演、朋友一直強調，劇中人物是活的，在表演過(guò)程中應創(chuàng )造花嫂這個(gè)角色，對其進(jìn)行創(chuàng )新表演，進(jìn)而讓觀(guān)眾透過(guò)表演能夠看到真實(shí)的“花嫂”人物，并受到感染。如：戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的代表性情節：“賣(mài)豬仔”，筆者嘗試著(zhù)透過(guò)自己語(yǔ)言、情緒的波動(dòng)以及動(dòng)作來(lái)展示“自己與丈夫的和而不同”人物形象。即王茂生心地善良，為了信守與薛仁貴“有哥一口吃的就有他母子的”諾言，當小丁山發(fā)燒生病，金花沒(méi)錢(qián)給兒子治病時(shí)，王茂生想到了賣(mài)豬仔，而花嫂卻舍不得，并說(shuō)出犀利的語(yǔ)言，而當王茂生迫于無(wú)奈決定不賣(mài)的時(shí)候，花嫂卻冷靜了下來(lái)，想了很多，明白了丈夫的難處，并痛下決心賣(mài)豬。小小的一個(gè)情節，花嫂的人物形象表演卻需要融合多元化的藝術(shù)技能來(lái)實(shí)現，這一舉措展示了花嫂人物形象的創(chuàng )新性。
三、花嫂人物內心矛盾的合理把控
演員表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，就是演員在舞臺上實(shí)現角色身心活動(dòng)的表現過(guò)程�；ㄉ┳鳛閼蚯锻趺M(jìn)酒》中的角色較為特殊，她本身的人物形象像是王茂生的影子，她的出現是為王茂生服務(wù)的，然而，她卻以另一種形式一方面來(lái)凸顯王茂生的人物形象，另一方面也是經(jīng)過(guò)轉折來(lái)最終顯示自己的善良。我們知道，演員在表演過(guò)程中不可缺少的是其自己的內心生活和心理活動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，演員通過(guò)一定的表演將劇中角色的內心表現的淋漓盡致。這樣一來(lái)就需要演員以獨特的、逼真的情感來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾。角色花嫂在表演過(guò)程中其內心是矛盾的，筆者在表演過(guò)程中能夠深切的感受到花嫂人物內心的矛盾，進(jìn)而在表演過(guò)程中就需要合理的把控。如就整部戲曲來(lái)說(shuō)，花嫂是愛(ài)丈夫、愛(ài)家庭、愛(ài)豬母、愛(ài)金花母子的，然而，現實(shí)生活壓迫，使得花嫂對于丈夫的行為總是容易產(chǎn)生抱怨情緒，而自己面對薛仁貴、金花母子時(shí)卻也是行使的幫助行為�？梢哉f(shuō)，花嫂是個(gè)矛盾的綜合體，同時(shí)其內心的矛盾也就早就了自己獨特的“與丈夫和而不同”的人物形象，有著(zhù)很強的表演藝術(shù)魅力。
總的來(lái)說(shuō)，閩劇《王茂生進(jìn)酒》中花嫂這個(gè)角色時(shí)獨特的，她生動(dòng)、鮮活的人物性格、夫唱婦隨的人物關(guān)系等使得花嫂在劇中有著(zhù)舉足輕重的位置，進(jìn)而也就使得演員在表演花嫂這個(gè)角色時(shí)展示出豐富多樣的表演藝術(shù)。
【閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)探討論文】相關(guān)文章：
開(kāi)放教育教師角色探討論文10-09
梆子戲曲的表演藝術(shù)探討08-15
體育中的美育教育探討論文09-30
鞏俐在影視作品中的表演藝術(shù)論文07-21
表演藝術(shù)畢業(yè)論文10-07
試析學(xué)校教育中的家長(cháng)角色的教育論文09-29