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關(guān)于二胡在戲曲音樂(lè )中的表演藝術(shù)淺析的論文
在戲曲樂(lè )隊里面，二胡是其中較為主要的拉弦樂(lè )器之一。有許多特殊情感的表達都能通過(guò)它的演奏得到滿(mǎn)足，進(jìn)面讓?xiě)蚯輪T的表演與戲曲音樂(lè )的演奏更為完美、細膩。
1二胡演奏的風(fēng)格特點(diǎn)
二胡是使用最為普遍、又最具有民族韻味及氣質(zhì)的拉弦樂(lè )器之一，俗稱(chēng)“抒情圣手”。二胡有著(zhù)較為廣泛的使用，很多戲曲里面都有二胡的身影，它還扮演著(zhù)關(guān)鍵伴奏樂(lè )器的角色。二胡在音色方面具有厚實(shí)、圓潤、柔和、優(yōu)美的特點(diǎn)，可以將樂(lè )曲中纏綿、細膩、溫婉等情感充分表達出來(lái)。特別適宜優(yōu)美如歌旋律的演奏，獲得十分動(dòng)人的演奏效果。也正是因為二胡較強的表現力與極具特點(diǎn)的音色這兩方面，使其穩穩占據著(zhù)我國民族樂(lè )隊中最關(guān)鍵拉弦樂(lè )器的顯赫地位。二胡有著(zhù)多元化的演奏手法，滑音是其較常用來(lái)制造特殊風(fēng)味與效果的手法。多樣化的音色再加上到位的演奏，讓二胡具有十分豐富的表現力。二胡樂(lè )器聲類(lèi)似人的聲音，十分接近嗓音，不但可以抒發(fā)具有鮮明的地域特色的旋律，面且還可以演奏出明快喜悅、流暢活潑的曲調，如在《夫妻雙雙把家還》這個(gè)黃梅戲里面，二胡所演奏的曲調就是婉轉悠揚，歡快輕松的。
2二胡在戲曲音樂(lè )中的表演藝術(shù)
(1)在戲曲音樂(lè )中二胡的表演要注意“領(lǐng)”的藝術(shù)。在戲曲音樂(lè )中二胡表演必須領(lǐng)換板式，領(lǐng)出高調、速度、情感。在戲曲中需要換板式，尤其是某些核心唱段，因為情感較為復雜，必須組合多樣板式才可以將樂(lè )曲中情感充分表達出來(lái)，面二胡在其中的演奏就需要領(lǐng)著(zhù)其他樂(lè )器進(jìn)行板式的更換，完成樂(lè )曲情感的演繹;領(lǐng)出高調指的是將戲曲中演員應當以什么調子來(lái)唱，二胡領(lǐng)好調子，將音準把握好，才不至于走調兩弦;領(lǐng)出速度指的是當演員還沒(méi)有進(jìn)入唱腔以前，要由樂(lè )隊領(lǐng)出唱腔的節拍速度，進(jìn)面讓演員可以準確把握好這段唱腔的節奏，保證曲的穩定性;領(lǐng)出情感，則是指在演員沒(méi)有正式出場(chǎng)以前，已經(jīng)由樂(lè )隊所演奏的伴奏提示給觀(guān)眾接下來(lái)的戲曲是悲的情感，還是喜的情感。由于二胡在樂(lè )隊中的核心地位，在這些“領(lǐng)”的動(dòng)作中也起著(zhù)帶頭作用，因此在戲曲中，只有正確把握好二胡“領(lǐng)”的藝術(shù)，才可以有效提高戲曲的表達效果。
(2)恰到好處的演奏托腔。在戲曲舞臺之上，演員的一舉一動(dòng)，角色心中情感的抒發(fā)都需要樂(lè )隊的配合。二胡演奏拖腔的發(fā)揮，可以充分細化樂(lè )曲旋律，在演員的過(guò)門(mén)與唱腔中進(jìn)行同步彈奏，就能將樂(lè )曲音樂(lè )里面說(shuō)唱部分萬(wàn)門(mén)呈現。當演員進(jìn)入唱腔以后，樂(lè )隊需要將拖腔的力度減弱下來(lái)，只需要托扶著(zhù)唱腔即好，讓唱腔更豐富，避免乏味單調。就像扶著(zhù)唱腔往前走一般，既不會(huì )喧賓奪主造成壓腔，又能讓演員舒舒服服地演唱。例如，下面一個(gè)音樂(lè )片段主人公有段獨白是對自身遭遇的訴說(shuō)，在此段二胡承擔獨奏，伴著(zhù)二胡樂(lè )曲也達到了演奏的最高潮。角色發(fā)自肺腑的吶喊，在音樂(lè )的托腔之下，更牽動(dòng)每一位觀(guān)眾的心，進(jìn)面達到較好的演出效果。
(3)在進(jìn)行包腔演奏時(shí)要注意突顯韻味。所謂的包腔指的是根據演員所演唱的旋律進(jìn)行相同的純旋律伴奏。在演奏的過(guò)程中需要與角色極其默契地相互配合，才能使主旋律通順流暢，更富感染力。在進(jìn)行音樂(lè )的演奏時(shí)，在力度方面要注意與托腔伴奏相區別，因為它更飽含情感因素，是角色情感的體現，也是突顯演員韻味的重要手段。在演奏時(shí)尤其要注意配合好弓法與指法(也就是左手、右手)，除了握好進(jìn)行弓法力度強弱變化控制時(shí)右手的動(dòng)作，怎樣用左手的動(dòng)作突出韻味之外，最重要的還是要掌握并熟悉演員行腔、葉字的獨特方法，根據演員唱腔與唱腔之間、字和字之間變化聲調的情況，并根據這些情況來(lái)進(jìn)行演奏手法的選擇。如壯劇唱腔中音色型潤腔有跳音，哭音，直音等。跳音是通過(guò)腹肌和橫隔膜急速的彈跳，促使氣息沖擊聲帶面發(fā)聲的一種方法，那二胡演奏時(shí)就要了解樂(lè )曲的跳音區在哪，演奏音量不宜過(guò)重，音色要求清脆，明亮，圓潤。運用準確的演奏手法來(lái)表現出歡快，跳躍的情緒和生氣勃勃的精神面貌。從面做的伴奏與唱腔的和諧統一。藝術(shù)在于傳神，技術(shù)則在于用得妙、巧，深入掌握流派、唱腔等方面的唱法及技巧，就可以在演奏中將韻味突顯出來(lái)，使戲曲音樂(lè )更加生動(dòng)，細膩。
(4)在演奏時(shí)要將節奏韻律有效突出。在戲曲里面節奏節拍占據著(zhù)較為關(guān)鍵的位置。多元化節奏往往用在塑造人物形象、渲染戲曲氣氛、描寫(xiě)環(huán)境等方面。這些節奏有時(shí)低同哀傷，有時(shí)幽默詼諧，有時(shí)有力鏗鏘，二胡則根據聲音的長(cháng)短、強弱、快慢等方面來(lái)實(shí)現這些節奏的變化，進(jìn)面用音樂(lè )為觀(guān)眾描繪出色彩斑斕的音樂(lè )色彩。戲曲變化音樂(lè )節奏，很多時(shí)候都是通過(guò)打擊樂(lè )來(lái)體現的，它利用打擊樂(lè )獨具特色的藝術(shù)表現力來(lái)描繪意境與各類(lèi)情緒。例如壯劇:哭調“中一種“緊拉”的方法是以“快流水”的速度緊打慢唱。演唱者仍按自由節奏，面伴奏卻以較快的速度來(lái)跟。在這其中二胡在其樂(lè )隊中的演奏時(shí)心里要有打擊樂(lè )的感覺(jué)，要注意把這些節奏韻律盡可能突顯出來(lái)，將戲曲的獨特韻味充分表現出來(lái)，進(jìn)面將不同人物角色的喜怒哀樂(lè )情感氣氛恰如其分地烘托出來(lái)。
(5)要藝術(shù)性處理潤腔。在民間戲曲里面潤腔就是指對潤飾戲曲唱腔的一些特殊的技巧。戲曲音樂(lè )中，二胡可以應用某些風(fēng)格性的技巧模仿戲曲音樂(lè )里面潤腔的方法，進(jìn)面表現出戲曲韻味。正確掌握二胡潤飾的技巧，對二胡戲曲風(fēng)格作品的演奏效果十分關(guān)鍵。在進(jìn)行潤飾的時(shí)候要手指用力要適中得當，要注意用指尖進(jìn)行按弦的動(dòng)作，這樣才可以演奏出效果較好的音色。在進(jìn)行演奏的時(shí)候，不能單靠譜面演奏，面是需要靈活的演奏手法�？梢赃x擇墊指滑音，回滑音，裝飾音顫音，以及揉弦(壓揉和輕揉)等技巧來(lái)進(jìn)行音樂(lè )處理，如泣如訴地把人物悲傷的情緒淋漓盡致地表現出來(lái)，從面將角色情感充分釋放。
3結束語(yǔ)
二胡由于其較強的表現力與獨特的音色，在傳統戲曲中始終占領(lǐng)者較為主要的地位。演奏人員在戲曲音樂(lè )表演里面，要要注意“領(lǐng)”的技巧，恰到好處的演奏托腔，注意突顯韻味，同時(shí)還應當藝術(shù)性處理潤腔等方面，并慢慢形成自己的表演風(fēng)格，彰顯自己的演奏個(gè)性。嗚咽咽的音樂(lè )，角色哭訴著(zhù)自己所遭受的毒打、謾罵、屈辱等遭遇，伴著(zhù)角色語(yǔ)勢、語(yǔ)態(tài)的轉變，二胡進(jìn)入獨奏樂(lè )段，在上面這段樂(lè )曲中為了更好地加強音樂(lè )的悲戚之情，演奏時(shí)可以用連弓、回滑音、下滑音、上滑音的手法來(lái)處理，演奏者可以用高把位上食指、中指到無(wú)名指上滑交替來(lái)處理，進(jìn)面獲得悲傷、酸楚之感，更好地襯托了角色從訴說(shuō)到哭訴，再由哭訴到傾訴，最后到吶喊的。
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