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傳統造景手法與現代園林藝術(shù)論文
一、層次手法
在中國傳統園林藝術(shù)中，景色可按照空間層次和距離遠近分為三層，即前景、中景、背景或近景、中景、遠景。一般來(lái)講，近景與遠景或前景與背景能夠突出中景，使園林呈現出層次感和深度感，中景則能表達整個(gè)園林設計的主題，對整個(gè)園林起點(diǎn)睛作用。在現代園林藝術(shù)中，設計師通常會(huì )借鑒傳統造景手法中的層次處理方式對植物這一園林元素進(jìn)行創(chuàng )意設計。在對植物進(jìn)行層次設計時(shí)，設計師通常會(huì )在喬木、灌木、草本植物中選擇一種或幾種作為各景別的組成元素，然后按照色彩、高低、植株形狀等進(jìn)行組合排列。一般來(lái)講，設計師大多會(huì )采用立體栽植、群落組合、季相搭配、片狀混交等幾種方式。這些方式既能收到較好的景深效果，又能不破壞各品種的完整性，使園林景觀(guān)風(fēng)格統一而又豐富多彩。以深圳園博園的中心景觀(guān)區為例，設計師選擇了棕櫚、鐵樹(shù)等高大、常綠的熱帶植物作為背景，簡(jiǎn)潔的草地作為前景，以立體栽植的方式進(jìn)行排列。這有效突出了中景的白色音符條石塊和花卉植物，使整個(gè)景觀(guān)區看起來(lái)更加明亮、鮮艷。值得注意的是，設計師要靈活把控景觀(guān)層次，根據造景要求對前景、中景、背景進(jìn)行取舍，避免景觀(guān)過(guò)分密集或不分主次。如在紀念性園林的視線(xiàn)焦點(diǎn)處可以不設前景，這樣才能使視線(xiàn)不被遮擋或轉移，更好地突出主景的宏偉氣勢。
二、借景手法
借景是中國園林藝術(shù)中最具典型性的造景手法之一，它能突破空間的限制，為園林增添意想不到的美感，使人們在近觀(guān)、遠眺、仰視、俯瞰園林景致時(shí)，獲取到更多、更為豐富的景觀(guān)。在現代園林藝術(shù)中，設計師可借鑒傳統造景手法中的借景法引導游人的目光，美化園內環(huán)境。下面筆者就分別從內容和操作方式兩方面詳細分析其具體應用。首先來(lái)看借景的內容。我國傳統借景手法中所包含的內容十分廣泛，有借形、借聲、借色、借香等。在現代園林藝術(shù)中，設計師大都選擇借形和借色兩種借景方式，借形主要指借助建筑、山石、水體等有形事物裝點(diǎn)景觀(guān)，增加景觀(guān)的可看性，借色則主要指借助天空、植物等自然物象對園林色彩進(jìn)行豐富。以廣州市蘭圃為例，整個(gè)景觀(guān)雖然以蘭花為主，但設計師卻引入了香水草、洋甘菊、七里香等植物對其色彩進(jìn)行搭配和襯托。這不僅調和了蘭花色彩的單調感，更為花圃增添了馥郁香氣，達到了借色又借香的完美效果。其次來(lái)看操作方式。在選定了借用對象后，設計師要以一定的形式將其融入到景觀(guān)中來(lái)，方能最終實(shí)現“借”的效果。一般來(lái)講，傳統造景手法中借景的方式大致有遠借、近借、仰借、俯借幾種。遠借指在開(kāi)闊地域對山體、建筑等大風(fēng)景的借用；近借指在面積較小的園林內對植物等小風(fēng)景的借用；仰借指對高層建筑、大型樹(shù)木、碧空、繁星、飛鳥(niǎo)等高程較大的景觀(guān)的借用；俯借則是指海拔較高的景觀(guān)對一切低于其高程的景物的借用。設計師在實(shí)際設計中要綜合考慮景觀(guān)的序列、立意、布局等對操作手法進(jìn)行選擇，以最大限度發(fā)揮所借景物的效力。以北京奧體中心玲瓏塔為例，其作為遠望北京城與奧運村的最佳場(chǎng)所，以其較大的高程成為了奧林匹克公園中軸景觀(guān)的仰借對象，位于其四周的奧林匹克公園則又以豐富的植被環(huán)境、多樣的景觀(guān)造型成為了玲瓏塔的俯借對象，二者互為借景，有效突破了景物的空間限制，大大提升了這一區域的觀(guān)賞度。
三、分景手法
在傳統園林藝術(shù)中，工匠通常會(huì )根據園林景觀(guān)的內容以及風(fēng)格對樹(shù)木、山石、建筑等園林元素進(jìn)行空間上的劃分，使之形成不同的觀(guān)賞效果，這種造園方式就被稱(chēng)為分景。在現代園林藝術(shù)中，設計師可以借鑒分景手法來(lái)提升景觀(guān)的“質(zhì)”和“量”，賦予園景虛實(shí)變換、別有洞天的美學(xué)效果。下面筆者就分別從障景法和隔景法兩個(gè)方面詳細論述其在現代園林中的應用。在傳統造景手法中，凡是對視線(xiàn)起阻礙作用的屏障景觀(guān)都叫做障景。設計師在采用這一方式時(shí)要先選擇一種同周?chē)坝^(guān)有一定區分度的屏障物，如景墻、假山石、照壁、植物等，而后按照分景目標將其安置在相應位置。以北京奧運村四個(gè)大門(mén)為例，設計師分別選擇了彩陶、青銅、漆、玉石等不同材質(zhì)的影壁對園內外進(jìn)行分景，這既達到了“柳暗花明又一村”的境界，又傳播了中國文化，可謂一舉兩得。隔景與障景不同，它不側重于阻礙視線(xiàn)，改變游覽路線(xiàn)，而是側重于以封閉的方式對園林進(jìn)行全新的分割。具體來(lái)講，這一傳統造景手法可分為實(shí)隔、虛隔兩種，以建筑、實(shí)墻、山石為主要元素的實(shí)隔無(wú)法使游人從兩處景觀(guān)間通過(guò)，而以水面、漏窗、通廊、花架為元素的虛隔則可以使游人通過(guò)。在現代園林設計中，設計師要根據園林的功能、主題、期望游覽順序等因素靈活選擇隔景方式，使游人能夠最大限度體會(huì )園林之美。以紐約大都會(huì )的中式景觀(guān)“明軒”為例，設計師選擇了游廊對景觀(guān)進(jìn)行隔景處理，這既豐富了園景，又避免了外界對游人的干擾，使游人感受到了寧靜、安逸的中國園林氛圍。中國傳統造景手法是中國傳統哲學(xué)思想和中國傳統文化藝術(shù)共同孕育下的寶貴成果，將其運用到現代園林藝術(shù)中，不僅有利于人們生活環(huán)境質(zhì)量的提升，更有益于傳統文化的延續。作為當代藝術(shù)工作者，我們要立足國情，繼承和發(fā)揚古典園林藝術(shù)中的造園理念，以實(shí)際行動(dòng)完善現代園林藝術(shù)理論體系，為群眾設計出更多具有民族風(fēng)格的園林景觀(guān)。
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