藝術(shù)設計答辯自述范文
論文答辯的自述稿大家一定要提前準備好，做好答辯的準備!下面是應屆畢業(yè)生小編為大家收集的關(guān)于藝術(shù)設計答辯自述范文，歡迎大家閱讀!
藝術(shù)設計答辯自述范文【1】
各位老師好!我叫李丹，來(lái)自藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)，我的論文題目是《創(chuàng )意街區禪意空間設計研究--以東后老街為例》。在這里，請允許我向傅蓉蓉老師的悉心指導表示深深的謝意，向各位老師不辭勞苦參加我的論文答辯表示衷心的感謝。
下面我將從論文的目的、研究?jì)热�、不足之處三個(gè)方面向各位老師作一大概介紹，懇請各位老師批評指導。
首先，在目的和意義上，通過(guò)對禪意空間的研究，試圖啟示在今后的設計工作中，融入更多的文化和精神內涵，探討創(chuàng )意街區禪意空間營(yíng)造對于現代生活品質(zhì)提升的作用。使設計脫離僅僅是空洞洞的平面形式構圖，而將更深層次的強大的精神磁場(chǎng)賦予進(jìn)去，探尋禪意空間設計手法在創(chuàng )意街區設計中的運用。
現代城市建設的本質(zhì)目的是服務(wù)于這個(gè)城市的主人-人類(lèi)，因此，其設計理念定然應是以人為本。在這個(gè)已經(jīng)過(guò)度擁擠的城市環(huán)境中，自由休閑的空間便成了一種奢侈品。為了緩解過(guò)度緊張的城市生活，創(chuàng )意街區的建設，便多了一個(gè)目的，就是提供足夠的能夠公共活動(dòng)的自由休閑空間場(chǎng)所。緩解生存者的疲勞，同時(shí)也為灰暗的鋼筋水泥涂上一抹綿麗色彩。
創(chuàng )意街區設計是城市文化的組成部分，城市文脈的延續需要更多的載體，街區是人們最常游憩的公共空間，可以提供文化交流和思考的空間。
禪意空間是基于禪宗思想而形成的，受到禪宗美學(xué)與禪宗園林的影響，是具有強大感染力的空間場(chǎng)所。這樣的空間環(huán)境，正是現代人們所需要的精神空間。她不僅能放松心情，更能陶冶情操，親密接觸自然。研究禪意空間，實(shí)質(zhì)是實(shí)質(zhì)上對創(chuàng )意街區設計的發(fā)展方向有著(zhù)重要的指導意義。
其次，在研究?jì)热萆�，雖然有關(guān)飽和砂土在地震荷載下的動(dòng)力特性分析以及液化情況的研究已經(jīng)開(kāi)展了很多，但對筒型基礎型式下的土體液化問(wèn)題相關(guān)研究較少。作為新型的海上風(fēng)電基礎型式，筒型基礎在實(shí)際應用中的實(shí)例相對較少，相關(guān)理論技術(shù)還不成熟，也沒(méi)有形成統一的規范，只能參考已有的樁基礎、重力式基礎的相關(guān)內容來(lái)對其進(jìn)行設計。然而筒型基礎實(shí)為半開(kāi)放型的基礎型式，安裝完成后能夠與土體形成較有效的共同承載體系，與樁基礎、重力式基礎的受力機理還是有區別的，因此應該針對筒型基礎對土體的.作用展開(kāi)具體的研究，特別是在動(dòng)荷載作用下，由于筒內、筒外均有土體的存在，筒型基礎勢必對整個(gè)土體的動(dòng)力性能有很大的影響，研究這種影響的作用范圍及深度，并找出影響因素，通過(guò)改變這些參數來(lái)提高二者共同工作的安全性和穩定性，對提高筒型基礎在近海風(fēng)電場(chǎng)中的應用至關(guān)重要。
本文研究的主要內容有：
(1)通過(guò)研究我國以及日本禪宗園林的發(fā)展歷史及其發(fā)展特點(diǎn)，以及通過(guò)對禪意空間的空間關(guān)系、功能特征、室內環(huán)境等角度分析禪意空間這個(gè)特殊空間，提煉出禪意空間的設計要素，對禪意空間的設計原則以及設計方法進(jìn)行探討。
(2)從創(chuàng )意街區景觀(guān)設計概況、現代社會(huì )的城市化現狀及現代人們的需求出發(fā)，以生態(tài)學(xué)理論、環(huán)境認知理論、行為動(dòng)機理論為理論基礎，分析人對禪意空間街區環(huán)境的生理需求、心理需求、行為需求，從而得出禪意空間在創(chuàng )意街區景觀(guān)設計中的設計原則。依據禪意空間的特征及在創(chuàng )意街區景觀(guān)設計中的設計原則，總結出有關(guān)禪意空間在創(chuàng )意街區景觀(guān)設計中的設計手法。
(3)通過(guò)分析德必集團創(chuàng )意街區設計的相關(guān)案例，具體掌握禪意空間在創(chuàng )意街區景觀(guān)設計中的應用情況，加深對禪意空間主要特征和設計手法的理解，并對其在創(chuàng )意街區景觀(guān)設計中的具體應用起到指導作用。
(4)通過(guò)回顧提出問(wèn)題一一分析問(wèn)題一一解決問(wèn)題一一實(shí)例例證的全過(guò)程，對其特征及構成要素，推出創(chuàng )意街區中禪意空間營(yíng)造手法及原則，希望通過(guò)對禪意空間的研究對創(chuàng )意街區景觀(guān)設計的全面發(fā)展起到一點(diǎn)實(shí)際作用。
最后，在不足之處上，這篇論文的寫(xiě)作以及修改的過(guò)程，也是我越來(lái)越認識到自己知識與經(jīng)驗缺乏的過(guò)程。雖然，我盡可能地收集材料，竭盡所能運用自己所學(xué)的知識進(jìn)行論文寫(xiě)作，但論文還是存在許多不足之處，有待改進(jìn)。請各位評委老師多批評指正，讓我在今后的學(xué)習中學(xué)到更多。
再一次謝謝各位老師。
藝術(shù)設計答辯自述范文【2】
各位老師，下午好! 我叫XX，是20XX級XX班的學(xué)生，我的論文題目是《美、日影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造比較研究》，論文是在潘明歌導師的悉心指點(diǎn)下完成的，在這里我向我的導師表示深深的謝意，向各位老師不辭辛苦參加我的論文答辯表示衷心的感謝，并對三年來(lái)我有機會(huì )聆聽(tīng)教誨的各位老師表示由衷的敬意。下面我將本論文設計的目的和主要內容向各位老師作一匯報，懇請各位老師批評指導。
首先，我想談?wù)勥@個(gè)畢業(yè)論文設計的目的及意義。
從美、日成功的反派角色塑造案例中，我們可以看到影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造手法的多樣性。首先，臉譜化在動(dòng)畫(huà)電影中并不是一個(gè)貶義詞，而是可以作為一種創(chuàng )作的手法，人物性格鮮明，善、惡對比強烈。非黑即白的人物性格可以迅速將觀(guān)眾帶入影片的情境中，同時(shí)也讓小觀(guān)眾易于理解、記憶。其次，復雜化也不失為另一種創(chuàng )作方式。特別是在臉譜化無(wú)法吸引更多的觀(guān)眾以及創(chuàng )造更多具有創(chuàng )新性的情節時(shí)，反派角色的塑造也需要適時(shí)的向多元化發(fā)展。
本文將以商業(yè)動(dòng)畫(huà)為平臺，以敘事性的動(dòng)畫(huà)影片為探討對象，這一類(lèi)動(dòng)畫(huà)也就是我們常說(shuō)的院線(xiàn)動(dòng)畫(huà)、劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)。文章將首先分析影院動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)及反派角色的重要性：
陪襯正面角色、展現個(gè)性、豐富、推動(dòng)故事情節的發(fā)展、揭示人性黑暗面、引導是非價(jià)值觀(guān)。并嘗試從美、日兩國不同的民族文化入手，在對代表東、西方文化的日本、美國的社會(huì )文化、民族性格、民俗文化、大眾審美訴求等因素分析的基礎上，進(jìn)一步探討兩國動(dòng)畫(huà)電影中對于反派角色的塑造。最后，通過(guò)對我國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造中的不足進(jìn)行分析，希望能夠引起動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者對于反派角色塑造的重視，并嘗試對我國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的塑造提出建議。
反派角色是影院動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中不可忽視的一個(gè)關(guān)鍵性因素，即使觀(guān)眾再厭惡反派角色，都不可否認，反派角色在制造矛盾沖突、推動(dòng)情節發(fā)展上都起到了重要的作用。研究美、日影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的塑造，具有一定的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。研究意義在于：首先，本文通過(guò)對美、日影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的塑造進(jìn)行比較、研究，尋其異同而究其規律。試圖對反派角色的塑造以文化、民族、時(shí)代背景為依托進(jìn)行深入的研究，并對塑造成功的反派角色做以詳細的分析。此研究能夠拓展國內對于美、日兩國角色塑造的成功模式、民族內核、時(shí)代精神等方面的理論研究，同時(shí)也填補了國內動(dòng)畫(huà)理論界關(guān)于反派角色研究的一些空白，具有學(xué)術(shù)意義。
其次，我想談?wù)勥@篇論文的結構和主要內容。
本文通過(guò)對美、日兩國的社會(huì )文化、民族性格、民俗文化、大眾審美訴求等因素進(jìn)行比較，并以此為理論依據，進(jìn)一步對美、日兩國影院動(dòng)畫(huà)中塑造成功的反派角色在造型、色彩、動(dòng)作、性格等設定方面的差異進(jìn)行比較、分析，尋其異同而究其規律。最后，在研究分析的基礎上，反思中國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造的不足，并對中國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的塑造提出可行性建議。
本文共分為五個(gè)部分，
第一部分緒論主要闡述了課題的研究背景，提出了影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的重要性，分析美、日反派角色塑造的意義與價(jià)值，國內外研究現狀、研究趨勢。
第二部分對影院動(dòng)畫(huà)的特殊性及反派角色在影院動(dòng)畫(huà)中的重要性進(jìn)行研究，闡明選擇影院動(dòng)畫(huà)中的反派角色進(jìn)行研究的目的及研究?jì)r(jià)值。
第三部分是對美、日兩國反派角色塑造的文化背景進(jìn)行解析，分析影響反派形象塑造的重要因素，包括：社會(huì )文化、民族性格、民俗文化、大眾審美訴求等因素。
第四部分對美、日兩國的反派角色進(jìn)行分析，將關(guān)注點(diǎn)集中到兩國反派角色塑造的差異性比較上。試圖將之前對于美、日兩國的文化背景研究、分析的理論依據引入到兩國反派角色的塑造中去。本章主要分析、比較了美、日兩國反派角色在造型、色彩、動(dòng)作、性格等方面的差異。
第五部分是文章的總結部分，也是本文的落腳點(diǎn)，通過(guò)對美、日影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造的比較，剖析中國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色塑造的現狀及差距，在對其存在的問(wèn)題和不足進(jìn)行分析的基礎上，就中國影院動(dòng)畫(huà)中反派角色的塑造提出了系統性、可行性的意見(jiàn)和建議。
最后，我想談?wù)勥@篇論文存在的不足。
由于課題的復雜性，需要借助心理學(xué)、東西方文化、歷史等相關(guān)學(xué)科的理論知識來(lái)完成研究，也因為時(shí)間、精力等方面的原因，對課題的研究深度不夠，仍需要繼續努力。
謝謝!
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