淺析水彩畫(huà)藝術(shù)中水與色的視覺(jué)表現技術(shù)
摘 要:水彩畫(huà)藝術(shù)以水為脈,以彩為體,依于境而固于神,兼容西方的色彩造型和東方的用筆、氣韻于一體,貫通中西,囊括古今。水彩畫(huà)藝術(shù)表現的核心在于水與色彩的協(xié)調與配合,文章對水彩畫(huà)的水色視覺(jué)表現技術(shù)進(jìn)行了創(chuàng )新性研究。關(guān)鍵詞:水彩畫(huà) 水與色 視覺(jué)表現技術(shù)
水彩畫(huà)藝術(shù)以水為脈,以彩為體,依于境而固于神,兼容西方的色彩造型和東方的用筆、氣韻于一體,貫通中西,囊括古今。水彩畫(huà)藝術(shù)表現的核心在于水與色彩的協(xié)調與配合。
一、水彩畫(huà)中水與彩的關(guān)系
水彩畫(huà)獨特的魅力在于水與彩交融所產(chǎn)生的那種難以名狀、自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的藝術(shù)效果,它兼容中西繪畫(huà)之長(cháng),含納具象抽象之美,在當今繪畫(huà)藝術(shù)中愈顯其勃勃生機。吳冠中曾說(shuō)過(guò):“水彩、水、彩,其特點(diǎn)就在‘水’與‘彩’。不發(fā)揮水的長(cháng)處,它就比不上油畫(huà)、粉畫(huà)的表現力度,不發(fā)揮彩的特點(diǎn),比之水墨畫(huà)的神韻又顯遜色,但它妙在水與彩的結合。彩墨雖也敷色,但以墨分五彩的墨來(lái)造型,水彩則主要以彩來(lái)造型。水彩畫(huà)應發(fā)揮自己的特點(diǎn)�！�
二、水彩畫(huà)的用水之道
水的靈性、品格為水彩畫(huà)帶來(lái)了俏麗明快、清新怡人的詩(shī)情畫(huà)意。善用水者,水隨人意,在特定的創(chuàng )意精神的驅動(dòng)下,感情借助水的流淌、擴散、聚集和分解而揮灑。其色或濃或淡,其形或隱或現,虛虛實(shí)實(shí),朦朦朧朧。水彩畫(huà)的水賦予色彩以生命,使顏色透明、富有流動(dòng)性。這種流動(dòng)性隱含著(zhù)作者對客觀(guān)世界認識的尺度,所以水是水彩畫(huà)的靈魂。水彩畫(huà)的用水之道并不只在于經(jīng)常所說(shuō)的“水色淋漓”,而在于適當、巧妙,在于有機地表現出畫(huà)家的感受和藝術(shù)個(gè)性�！八辈恢皇且粋�(gè)名詞,或是物理概念,它有一個(gè)廣闊的空間,是一種帶有精神性的物質(zhì)媒介。運用恰當時(shí),任你浸流、潑淀、沖洗、掃滲,或破色、引流、刻劃、點(diǎn)灑、噴潤,皆渾然天成;違背其特性時(shí),就立刻顯濫、僵、焦、寡、滯、悶……。水彩畫(huà)的故鄉雖說(shuō)是在英國,傳統的英國水彩畫(huà)的水分只是作為調合色彩的一個(gè)中間媒介,起得調節色彩濃淡度的作用,類(lèi)似油畫(huà)中的調色油。技法仍是以色彩為主,層層薄罩,水的效果與痕跡并不明顯。而中國水彩畫(huà)家的作品,水則被積極利用,把它放到色彩的同等位置。成為了畫(huà)面元素的重要部分。許多水彩畫(huà)家習慣把紙打濕,濕潤的紙張產(chǎn)生了類(lèi)似宣紙的功效。因而就有了中國水彩畫(huà)的這種酣暢淋漓的空靈意境。水的透明和流暢,以及其易溶、易滲的特性使得水彩顏料的色粒在水中流動(dòng)、滲透,直得“水色交溶”渾然天成。呈現在紙面上亦有明凈淡雅之美。透明感、流動(dòng)感是水彩畫(huà)的語(yǔ)言之靈魂所在,構成了“有意味的形式”。水彩畫(huà)只有“透”才會(huì )有“韻”為達到這種因透而生的韻。中國傳統畫(huà)家作畫(huà)往往從某一局部開(kāi)始,慢慢鋪開(kāi),沒(méi)有西方繪畫(huà)作畫(huà)程序從小構圖,大色調,先整體后局部然后回到整體的反復過(guò)程,許多畫(huà)家甚至追求一次性完成畫(huà)面,色彩和造型一遍到位。盡量減少顏色的疊加和重復,保持色彩的明麗和楊快�？梢哉f(shuō)充分發(fā)揮了水的特性是中國水彩畫(huà)的表現和刻畫(huà)形象的根本手段。有色無(wú)水的作品,類(lèi)似于用水彩追求油畫(huà)的效果:有水無(wú)色的作品,又像水墨畫(huà),兩者都丟棄了水彩畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn),也喪失了水的文化靈魂,其結果只會(huì )使水彩畫(huà)的表現力更加空洞、蒼白無(wú)力。
三、水彩畫(huà)的用色之道
色彩是萬(wàn)物之貌,是構成一切視覺(jué)形象的最基本的要素。在造型藝術(shù)中,色彩也是最活躍、最富有表現力的語(yǔ)言。水彩畫(huà)依靠色彩的明度、變化、對比與調和來(lái)狀物抒情。寫(xiě)實(shí)者,精雕細刻,自然景物的形、色、光、質(zhì)惟妙惟肖;寫(xiě)意者,概括、簡(jiǎn)潔,畫(huà)有盡而意無(wú)窮;還有裝飾者、變形者、抽象者、象征者……神秘莫測的色彩組合與色調變幻為各種題材、形式、風(fēng)格的水彩藝術(shù)表現提供了無(wú)限廣闊的空間。水彩畫(huà)靠水與彩的有機結合,形成了一種明快、絢麗、清新、流暢的藝術(shù)風(fēng)貌。眾所周知,水彩畫(huà)屬西洋繪畫(huà)范疇,它注重色彩與空間的塑造,講究透明感。色彩透明是水彩畫(huà)最鮮明的特點(diǎn),也是它區別于其他畫(huà)種的根本所在。水彩畫(huà)的用色之道有以下方面:
第一,確保色彩的透明度。水彩畫(huà)的色彩濃淡深淺變化是靠水來(lái)調和,并利用白色的紙底來(lái)反射色彩,畫(huà)面最淡處是紙本身。因此水彩用色方法一般為層層疊加,從淺到深。如果在深色的底子上疊加淺色,畫(huà)面易出現滯粉、渾濁。而在淺色的底子上疊加深色或罩染深色,既可以產(chǎn)生微妙的層次,使畫(huà)面有透氣感,又能增加畫(huà)面的厚實(shí)和含蓄感。
第二,用色的準確性。水彩色的材料和媒介決定它的表現形式不可能像油畫(huà)那樣層層覆蓋,以“堆”色的方式來(lái)造型。它要求作畫(huà)者對色彩的觀(guān)察判斷要準確敏銳,切忌在上色時(shí)含糊猶豫,過(guò)多的修改、反復的渲染,會(huì )使畫(huà)面既臟又死,難以收拾。實(shí)踐證明,要做到用色準確,必須胸有成竹,從大處著(zhù)眼,抓準畫(huà)面大的色彩關(guān)系,講究用色的概括手法,用聯(lián)系的、全面的眼光看待對象的色彩傾向及大的明暗關(guān)系和冷暖關(guān)系,找出統領(lǐng)畫(huà)面的總色調,逐步使畫(huà)面的色彩豐富起來(lái)。
第三,熟練掌握水彩畫(huà)調色的基本規律。如以補色相調,用黑、灰加純色相調,用中性色或低調色加純色相調,高明色相調,同類(lèi)色相調,同種色相調等等;深色、濃色在調配時(shí)不能過(guò)厚,上色時(shí)最好一次到位,并盡可能地用深顏色調和大量水分表現淺色調,以達到色彩的透亮效果。掌握調色的規律,既要掌握在調色盤(pán)中調色的規律,還要掌握在畫(huà)面上調色的規律,即利用水色的透明性在畫(huà)紙上將一種顏色涂蓋在另一種顏色上面進(jìn)行調配;或者,將兩種或多種顏色根據表現內容的需要直接在紙上調配;也可利用水色交融、滲透的作用,使畫(huà)面達到層層透疊、積聚成渾厚響亮又有變化的色域。用色時(shí),要避免直接調色而出現的渾濁、臟澀現象。
色彩是繪畫(huà)中最容易引起美感的因素,不同的色彩搭配及構成方式,會(huì )給人不同的心理感受。色分冷暖,這兩大系列的交錯和組合能魔術(shù)般地產(chǎn)生奇跡。色有情感,喜、怒、哀、樂(lè )都可以通過(guò)色彩表現出來(lái)。色是語(yǔ)言,用不同的色彩作畫(huà),能表達不同的心態(tài)和情感。因此,優(yōu)秀的水彩作品,必須在用色施彩方面獨具風(fēng)格特點(diǎn)。如美國水彩畫(huà)家懷斯把水彩畫(huà)的用色發(fā)揮到了極致,他把油畫(huà)微妙的色調變化,版畫(huà)的色彩歸納、明度推移以及古典蛋彩畫(huà)用色的留白罩染、枯筆刮擦等技術(shù)都應用到色彩表現之中。他的色彩十分耐看,畫(huà)面的亮部以光色統一,暗部以色彩協(xié)調,光色相映成趣,充分體現了白色紙底的透暢。又如中國水彩畫(huà)家王肇民用色酣暢厚重,色彩雖經(jīng)多次渲染、疊加,但仍保持著(zhù)水彩的透明性。他將中國繪畫(huà)的筆墨、神韻與西方繪畫(huà)的著(zhù)色技法融會(huì )在一起。他倡導以少見(jiàn)多、以一當十、秀而不媚、艷而不俗、簡(jiǎn)而不空的著(zhù)色觀(guān)念,提出“色階越多就越弱,色階越少就越強”的理論,將畫(huà)面的色彩進(jìn)行明度提純和色彩提純,使經(jīng)錘煉濃縮而成的色塊趨于平整,更具張力及色彩美感。
四、結論
當代水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展正處在一個(gè)多元文化共存的時(shí)代,新的文化語(yǔ)境賦予我們自由選擇與創(chuàng )造的權利,科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng )新和發(fā)展,也為水彩藝術(shù)創(chuàng )作提供了自身發(fā)展的廣闊空間。尋找到中西繪畫(huà)在技術(shù)、審美、藝術(shù)觀(guān)念方面的結合點(diǎn),才能尋求到切合自己的融貫中西的新的造型風(fēng)格、模式和繪畫(huà)語(yǔ)言。只有這樣,中國水彩畫(huà)才能象一朵綻放的紫荊花,散發(fā)著(zhù)迷人的芳香、展現著(zhù)誘人的色彩,屹立在世界的藝術(shù)之林。
(作者單位:華中師范大學(xué)信息技術(shù)系)
【參考文獻】
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