試論水彩畫(huà)的特性及藝術(shù)性表現
【摘要】本文通過(guò)簡(jiǎn)單闡述水彩畫(huà)的發(fā)展史、基本特點(diǎn)、藝術(shù)特征，及其材料、表現方法和色彩韻味，來(lái)分析探討水彩畫(huà)材質(zhì)與藝術(shù)性表現的關(guān)系，讓更多的人能夠充分地了解和喜歡水彩畫(huà)，由此體現水彩畫(huà)因工具材料的特性、技法與其他畫(huà)種不同，形成自己獨特的審美價(jià)值和審美趣味。【關(guān)鍵詞】水彩畫(huà) 材料 特點(diǎn) 藝術(shù) 表現方法
水彩畫(huà)是人類(lèi)勞動(dòng)的產(chǎn)物，更是人類(lèi)邁向文化文明的一種形式表達。古代人利用獸血、赤鐵礦以及植物的花莖色液在山洞、木器、礫石、陶器器皿上進(jìn)行的繪畫(huà)，都可列入水彩畫(huà)的范疇。
早在 150萬(wàn)年以前，西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫(huà)中的野牛、古埃及盛行的用蘆筆畫(huà)在草紙和墻壁上的畫(huà)以及我國西南地區諸省的崖畫(huà)，都可以說(shuō)是原始社會(huì )早期的水彩畫(huà)。水彩畫(huà)是標志人類(lèi)文化與文明的最早藝術(shù)形式之一。
但水彩畫(huà)真正發(fā)展成為獨立畫(huà)種，則主要是通過(guò)英國水彩畫(huà)家們的努力來(lái)完成的。18世紀到19世紀中期，英國水彩畫(huà)取得輝煌成就，使水彩畫(huà)作為一門(mén)獨立畫(huà)種真正登上藝術(shù)殿堂，在世界藝術(shù)格局中占有一席之地。因此，人們把英國作為水彩畫(huà)的發(fā)源地。
英國水彩畫(huà)，幾經(jīng)沿革，由鋼筆淡彩發(fā)展成多彩風(fēng)格，直至逐步突破古老畫(huà)法，大膽追求自然光色，從而創(chuàng )造出英國水彩畫(huà)最輝煌的時(shí)代。隨著(zhù)技法日趨成熟，水彩畫(huà)特性更為明顯，名家輩出，享譽(yù)世界，19世紀中期達到了可與油畫(huà)相媲美的水平，終于登上了繪畫(huà)藝術(shù)的巔峰。
我將從水彩畫(huà)基本特點(diǎn)及其藝術(shù)特征，水彩畫(huà)的材料、表現方法及韻味等兩個(gè)方面分析探討水彩畫(huà)材質(zhì)與藝術(shù)性表現的關(guān)系。
一、水彩畫(huà)的基本特點(diǎn)及其藝術(shù)特征
1、水彩畫(huà)的特點(diǎn)
水和彩構成了水彩畫(huà)語(yǔ)言的基礎，借助“水”和“色”的相互作用，使畫(huà)面具有透明、輕快、滋潤、流暢等特點(diǎn)，能獲得特殊韻味的效果。19世紀英國著(zhù)名水彩畫(huà)家和理論家拉斯金曾作過(guò)如下描述：“水彩在畫(huà)家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結的色塊，以及斑斑的粒狀雖然對于畫(huà)面的表現沒(méi)有什么意義，但由它偶然產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化，清新的趣味，明麗的色調與松柔的感覺(jué)，是其它材料所沒(méi)有的�！边@正好闡明了水彩畫(huà)的特點(diǎn)。
2、水彩畫(huà)的藝術(shù)性表現
水彩畫(huà)的歷史上，有許多大師運用水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言作出了許多優(yōu)秀的作品，充分展示了水彩畫(huà)藝術(shù)的魅力。文藝復興時(shí)期，德國偉大的油畫(huà)家、版畫(huà)家丟勒，同時(shí)也是水彩畫(huà)的先驅。他認為水彩畫(huà)最能表現色彩和氣氛，既可以淡彩薄涂，又可以用不透明水彩刻畫(huà)入微，充分表現抽象與質(zhì)感。傳世的《幼兔》和《草地》很好地體現了他的技法特點(diǎn)。十九世紀前期，英國的透納和康斯坦布爾的水彩畫(huà)表現了強盛的英國工業(yè)革命時(shí)期雄心勃勃的生命力及對生活的強烈感受�？邓固共紶栐诒憩F鄉間景色的作品中，成功地創(chuàng )造了一種精致細膩層次、豐富的色彩結構，以其質(zhì)樸、真實(shí)的藝術(shù)喚起人們對生活的熱愛(ài)、對自然的向往。透納則以更加犀利的目光、更富于幻想的頭腦來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，他的作品不僅著(zhù)力于對大自然外表的描繪，而且深入自然深處，以寫(xiě)意的手法捕捉大自然的光和色的變化。法國印象主義就是從康斯坦布爾和透納那里獲得了豐富的營(yíng)養和有益的啟示。透納創(chuàng )造的水彩畫(huà)壯麗炫目。在《威尼斯從捷迪卡向東看日出》和《從內塔河對岸上看海的寶》中，我們根本無(wú)法尋求細節，無(wú)法知道當時(shí)的場(chǎng)景是否和他所繪的一樣，但是它表現了我們對于自然景象的真實(shí)感受，而這種感受正是我們在讀浪漫主義詩(shī)篇和聽(tīng)浪漫主義音樂(lè )時(shí)所感到的東西。強調氣氛與光的再現，對迷人色彩的運用，變幻莫測，活躍而流利，纖細而肯定的重復皴、擦、點(diǎn)、染是透納技法的最大特點(diǎn)。他還把透明色的技巧從水彩畫(huà)轉移到油畫(huà)中，使兩者交融、各取所長(cháng)、同步發(fā)展，使之得到了最完善的表現，以致水彩擔負著(zhù)十九世紀英國畫(huà)壇的主角。
二十世紀法國畫(huà)家塞尚的水彩畫(huà)體現了畫(huà)家對印象派的改革。在他的水彩畫(huà)系列中，塞尚強調對畫(huà)面的結構和平面性進(jìn)行探索，追求強烈的色彩節奏，而這種并排細碎的筆觸成了塞尚水彩畫(huà)的技法特點(diǎn)，這正體現出了他的“將色彩和形狀統一在某種和諧的結構中”的想法。
畢加索賦予了素描淡彩的新意義，使這種古老的技法顯示出強烈的靈活性和現代感。而這些技法伴隨著(zhù)黑色時(shí)期、玫瑰色時(shí)期、藍色時(shí)期的變化。經(jīng)常使用不同工具和方法進(jìn)行嘗試、注重意味、很少重復是畢加索最大的特點(diǎn)，在他的作品中充分體現了對于傳統的思考。而這些晶瑩明快、充滿(mǎn)力量的水彩畫(huà)技法面貌無(wú)不顯示出他高超的造型能力和非凡的藝術(shù)氣質(zhì)。席勒在水彩中運用充滿(mǎn)欲望的色彩和線(xiàn)條體現了對于現實(shí)的絕望。賈克梅蒂的水彩同其素描和雕塑一樣，表現了外在空間對個(gè)人的侵蝕；德國表現主義畫(huà)家表現了對于現實(shí)生活的思考和批判；安德魯·懷斯則把水彩的題材引向寧靜的鄉土空間……
二、水彩畫(huà)的材料、表現方法及韻味
1、畫(huà)紙和畫(huà)筆
水彩畫(huà)作為一種獨立的繪畫(huà)形式存在于藝術(shù)領(lǐng)域當中，其載體是有著(zhù)自身特點(diǎn)的，水彩畫(huà)紙是水彩畫(huà)制作的首要載體，畫(huà)紙的好壞會(huì )直接影響到繪畫(huà)效果。因而，對于水彩畫(huà)紙的選擇是極其講究的。理想的水彩畫(huà)紙，紙面白凈、質(zhì)地堅實(shí)，吸水性適度，著(zhù)色后紙面比較完整，紙紋的精細根據表現的需要和個(gè)人習慣選擇。水彩畫(huà)筆一般是由貂毛、牛毛、羊毫及豬鬃或尼龍等制成的。在形狀上有扁形筆、圓形筆及線(xiàn)筆之分。在作畫(huà)過(guò)程中，各種形狀的畫(huà)筆會(huì )畫(huà)出不同的效果與情趣。
2、顏料及輔助媒介
水彩色從原料上說(shuō)是從動(dòng)物、植物、礦物等各種物質(zhì)中提取制成的，也有化學(xué)合成的。顏料中含有膠質(zhì)和甘油，使其能附著(zhù)畫(huà)面。水彩顏料最大的特點(diǎn)是色粒很細，與水溶解可顯示其晶瑩透明，把它一層層涂在白紙上，猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫(huà)、水粉顏料有較強的覆蓋力。
除油畫(huà)棒外，常常用來(lái)與水彩顏料混合使用的還有色粉、蠟筆、彩鉛、松節油等等，進(jìn)一步豐富了水彩畫(huà)的語(yǔ)言。
3、水與彩的特點(diǎn)及韻味
前面已經(jīng)談到水彩畫(huà)的基本特點(diǎn)，水作為水彩畫(huà)區別于其他畫(huà)種的特定界線(xiàn)，其地位的重要性是可想而知的。水彩畫(huà)是通過(guò)水彩顏料、水及其他輔助材料工具，按照畫(huà)家作畫(huà)意圖，利用媒介物相互滲溶造成的獨特藝術(shù)效果，水和彩恰到好處的運用形成了水彩畫(huà)獨特的水韻和色彩韻味。水彩畫(huà)中，水的韻味有種種不同和差異，水的流動(dòng)韻味、水的沉漬韻味、水的滲化韻味、水的沖洗韻味等都是水彩畫(huà)的常見(jiàn)效果。水的流動(dòng)韻味，是指水的流向造成畫(huà)面有一種動(dòng)感，或急或緩，使觀(guān)者心緒為之歡愉激蕩。比如：畫(huà)家作畫(huà)時(shí)，一般情況下，畫(huà)天空、畫(huà)浮云、畫(huà)云彩，通過(guò)將畫(huà)板按畫(huà)面的需要向不同角度傾斜，使水色自然流淌……水的滲化韻味，即水與色相互滲化而產(chǎn)生的生動(dòng)渾然的效果，這種效果給人以自然柔美的藝術(shù)情態(tài)，通過(guò)水、色滲化，使藝術(shù)作品血脈流暢、經(jīng)絡(luò )舒展、神情充沛、通體和諧，水彩畫(huà)中的濕畫(huà)法就是這種方法。用此法表現雨景、云霞以及朦朧之物象最為合適。水的沉漬韻味，就是因水色在畫(huà)中沉漬而造成周邊有斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，非畫(huà)筆所能表達，為畫(huà)面增添了生動(dòng)的斑斕之美。此法最適宜表現雨天泥濘的道路和破舊殘斷景物。在關(guān)維興的水彩畫(huà)中就常常有大量的沉淀效果，使畫(huà)面厚重而沉穩。水的沖洗韻味，就是用水沖洗、滴灑畫(huà)面，從而產(chǎn)生畫(huà)面撲朔迷離、隱約變幻的藝術(shù)效果，增加了畫(huà)面的神秘感和偶然趣味，通過(guò)沖洗、滴灑，還可使畫(huà)面產(chǎn)生豐厚感和層次感。如：水彩畫(huà)家侯安智的許多作品均運用了洗的技法，使畫(huà)面肌理效果豐富、厚重含蓄、富有力度感，成為他個(gè)人富有特色的藝術(shù)語(yǔ)言。那么，至于色彩所包含的韻味，主要可分為色彩的整體感、色彩的透明感、色彩的新鮮感、色彩的構成感等等。
因此，水彩畫(huà)因工具材料的特性，技法與其他畫(huà)種不同，從而形成自己獨特的審美價(jià)值和審美趣味。
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