水彩畫(huà)中情緒張力的藝術(shù)表現
摘要：水彩畫(huà)中水墨筆彩的運動(dòng)所形成的張力狀態(tài)是藝術(shù)家意象審美中的感覺(jué)效應，水彩畫(huà)中有內部、外部、以及個(gè)性張力之說(shuō)。本文從水彩畫(huà)的內部張力、外部張力、個(gè)性張力三個(gè)方面對水彩畫(huà)中張力的藝術(shù)表現進(jìn)行探討，借以論述張力在水彩畫(huà)中的重要性。關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；情緒張力；藝術(shù)表現
張力是物理學(xué)上的一個(gè)名詞，它是一種動(dòng)態(tài)標志，力學(xué)上指事物在運動(dòng)時(shí)其內部存在一種緊張狀態(tài)并因此而產(chǎn)生的一種運動(dòng)趨勢。中國傳統藝術(shù)中，特別是國畫(huà)中有關(guān)張力的審美情趣的認識，是指藝術(shù)家把自己內心對事物認識的審美觀(guān)點(diǎn)，在力的方向上的審美情趣表現到宣紙上，然后通過(guò)水、墨、筆等藝術(shù)物質(zhì)呈現出緊張運動(dòng)時(shí)在宣紙上有圖式符號表達出來(lái)的張力狀態(tài)。當美術(shù)家有畫(huà)畫(huà)的靈感、創(chuàng )作沖動(dòng)表現出來(lái)時(shí)，這一沖動(dòng)在畫(huà)紙上呈現力的符號并運動(dòng)所造成的張力就與畫(huà)紙上的黑白空間呈現的錯綜復雜的視覺(jué)矛盾結合在一塊，而畫(huà)紙中那充滿(mǎn)了張力的動(dòng)態(tài)特征就成了一種奇特而令人愉悅的美感。這種美感是觀(guān)賞水彩畫(huà)與創(chuàng )作水彩畫(huà)的最高境界，這與格式塔心理學(xué)家研究是一致的。
康定斯基說(shuō)：“就外在的概念而言，每一根獨立的線(xiàn)或繪畫(huà)的形就是一種元素。就內在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內在張力�！彼膹埩碚撆c美術(shù)繪畫(huà)的聯(lián)系是有目共睹的，從內在性的角度來(lái)看，美術(shù)中“最簡(jiǎn)潔”的形態(tài)卻具有一種由向心力的因素而組成的雙重音。美籍德國心理學(xué)家、藝術(shù)理論家阿恩海姆指出：“所有傾向力的張力是經(jīng)由知覺(jué)組織成的經(jīng)驗中整體知覺(jué)心理特點(diǎn)，生理場(chǎng)中存在的張力，是心理力受到刺激式?jīng)_擊而發(fā)生物理型變化的動(dòng)態(tài)過(guò)程”。他提出這種“具有傾向性的張力”并不是一種真實(shí)存在的物理上的力以及由此而引起的運動(dòng)，而是人們在知覺(jué)某種特定的形象時(shí)所感受到的力，它具有一種擴張和收縮、沖突和一致、前進(jìn)和后退等等基本性質(zhì)，從而提出了美術(shù)空間的運動(dòng)張力得到增強的有效方法。那么水彩畫(huà)中的張力有哪些呢?
一、水彩畫(huà)里的內部張力
水彩畫(huà)是用透明的顏料與水調和而成的一種美術(shù)繪畫(huà)方式。水與顏料的融合，再通過(guò)筆觸的表現，便產(chǎn)生了張力，其作畫(huà)時(shí)的速度不同，感覺(jué)不同，就會(huì )發(fā)生不同深度與力量的視覺(jué)效果。水彩畫(huà)家在單純、寧靜的意境中，在畫(huà)筆肌理偏離了非常態(tài)的畫(huà)具和觸壓痕，水彩顏料與創(chuàng )作技術(shù)在某個(gè)時(shí)刻產(chǎn)生了張力而進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，就有可能呈現所謂“組合制定”，這是水彩畫(huà)家在心靈得到了凈化，其內心深處的視知覺(jué)情緒效應在激活狀態(tài)后所形成的水彩畫(huà)內容與表現形式的一致性。這就是所說(shuō)的藝術(shù)家在創(chuàng )作水彩畫(huà)時(shí)出現的內部張力，是普遍傳達性因素導致心靈凈化后的張力效應。
水彩畫(huà)創(chuàng )作中都具有任意性與隨意性，同時(shí)也具有假定性與自然性，而畫(huà)中卻賦予符號的含義。美術(shù)家在創(chuàng )作中的符號進(jìn)行有意而大膽地突破，它的水彩與顏料的運用就是為了表達美術(shù)家自己思想與情感。這種圖片長(cháng)期以來(lái)為觀(guān)眾所接受，也就是物質(zhì)、觀(guān)念、內容的綜合運用形成圖式符號的簡(jiǎn)單性、規律性、對稱(chēng)性、連續性、鄰近性。而這些具體的事物，開(kāi)始由視知覺(jué)傳遞給美術(shù)家的記憶圖象的創(chuàng )作中，其具體的符號的意義和形象也就成為水彩畫(huà)的豐富性和復雜性的追求，并能從藝術(shù)創(chuàng )造中能體會(huì )出水彩畫(huà)的藝術(shù)情趣。滿(mǎn)足圖形意義的“同義性”而獲得三維空間形象的行為動(dòng)力學(xué)性質(zhì)，這種被格式塔理論所認識的人與圖形之間關(guān)系，就是藝術(shù)家視知覺(jué)系統上圖形擴張的動(dòng)力學(xué)系統，就是水彩畫(huà)中水彩與顏料及畫(huà)筆共同運動(dòng)后其物理意義上的擴張與延長(cháng)，也是藝術(shù)家在水彩畫(huà)中緊張創(chuàng )作后所產(chǎn)生偏離的張力效應。而那些較為復雜的圖形水彩運動(dòng)方向的變化以及各種因素導致藝術(shù)家情感受激后的感情的延伸與擴張，這就出現了所謂的“視覺(jué)場(chǎng)”，即藝術(shù)家的張力情感逐層升華而形成水彩藝術(shù)思維中的輻射式審美空間。其中的外在形式就是藝術(shù)家審美刺激后的張力，藝術(shù)家通過(guò)水彩與顏料的組合從而產(chǎn)生出超凡脫俗之妙境，韻味的無(wú)窮變化。美術(shù)家的情感也會(huì )因這強有力的張力運動(dòng)而混沌，從而在這迷蒙之中享受到無(wú)窮無(wú)盡的審美快樂(lè )!
二、水彩畫(huà)里的外部張力
水彩畫(huà)的內在張力是體現在畫(huà)家的情感之中，而水、顏料、畫(huà)筆運動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的外開(kāi)張力就是美術(shù)作品中表現的有力部分，是與藝術(shù)家內在的情感相互一致與感應的。因藝術(shù)家自身的情感張力而引發(fā)的藝術(shù)創(chuàng )作又與美術(shù)家把所見(jiàn)所聞的特有的風(fēng)物相配合，組合產(chǎn)生了知覺(jué)能感知到的感知審美信息編碼，可以導致藝術(shù)家，在創(chuàng )作時(shí)圖畫(huà)里的圖形的運動(dòng)變化，位置、形狀、方向的張力度的變化。
另一方面，水彩畫(huà)家在追求非再現性的藝術(shù)圖畫(huà)與非藝術(shù)符號時(shí)，也會(huì )像中國傳統畫(huà)中所謂的意境。它依賴(lài)于中國古典型中的無(wú)限意象與有限再造想象心理，藝術(shù)家在創(chuàng )作作品時(shí)，由虛而走向實(shí)物，由定向循環(huán)變?yōu)榉磸蜔o(wú)限地運動(dòng)，不同的意與具體的象，不同物象之外的物象與象外之意紛紛涌現，相互配合而形成統一整體，構成了豐富多彩的意境。這種意境在水面中所呈現的藝術(shù)張力，就構成立體幾何形的強力結構，是意識知覺(jué)、思維、情感在水彩畫(huà)審美中與不同的題材形成的緊張的心理狀態(tài)。它與一個(gè)畫(huà)家的個(gè)人經(jīng)驗、文化知識的積淀、修養有很大的關(guān)系，這些將成為一個(gè)水彩畫(huà)家情境形態(tài)的盡力張力的來(lái)源之一。又因這種經(jīng)驗的歷史積淀常常被現實(shí)的其它因素所刺激，從而導致美術(shù)家的創(chuàng )作細胞擴充，這樣導致外形張力在舊的平衡意識狀態(tài)被打破，新的動(dòng)態(tài)平衡就建立了。這種對美術(shù)作品的情境反應與其審美心理結構是成正比的，反應越大，其審美心理結構的運動(dòng)越強，色彩張力的組合在水彩畫(huà)的外面張力表面上會(huì )無(wú)限擴大，其色彩的變異，不安，偏離，運動(dòng)會(huì )引起美術(shù)家的知覺(jué)審美快感，從而導致新的審美情趣的建立，從而重新建立起有序、恢復審美感知的規律性。
三、水彩畫(huà)里的個(gè)性張力
美術(shù)家理性觀(guān)察世界的和諧在思想上能產(chǎn)生一種快意的動(dòng)態(tài)思維，這在水彩畫(huà)上表現出來(lái)的是個(gè)性化韻律思想情感強化的特殊符號，這就是所謂的水彩畫(huà)中的個(gè)性張力的呈現。但形成水彩個(gè)性的語(yǔ)言與轉化為個(gè)性的張力是很難很緩慢的，要使畫(huà)家個(gè)性凝固在民族審美精神的語(yǔ)言中，這樣加強了水彩畫(huà)語(yǔ)言的審美特質(zhì)。只有那些勇于探索，敢于突破，又具有深厚的傳統文化功底的美術(shù)家才能做到，這樣才能把個(gè)性的筆墨通過(guò)水彩畫(huà)的形式表現出博大與浪漫的藝術(shù)情思。這種個(gè)性張力中最具有理性審美的特殊條件，是完美的個(gè)體意識的“本真生命”狀態(tài)，是美術(shù)家向往的“熟悉的陌生人”符號的審美終結，也是一種真實(shí)的而深邃的真、善、美統一的人生最高境界。
水彩畫(huà)中個(gè)性張力由韻律構成，而韻律又具有較強的方向性與運動(dòng)性，它產(chǎn)生水彩圖形的整體知覺(jué)，由于韻律的方向性與運動(dòng)性的不同，所產(chǎn)生的不同的知覺(jué)張力結構。所以水彩與顏料與黑白光色的配置與組合發(fā)生變化與錯位時(shí)，審美主體的內心張力狀態(tài)要比外形張力發(fā)生得慢，但一經(jīng)發(fā)生就持續的時(shí)間長(cháng)，而且較為猛烈，這是水彩畫(huà)中韻律構成的情緒張力，它是我們把握水彩畫(huà)圖形符號的情感表象。水彩畫(huà)中個(gè)性張力的形成，是屬于東方美學(xué)中悟覺(jué)的形而上領(lǐng)域，是水彩畫(huà)中構成意境審美創(chuàng )造中最具有特色的藝術(shù)體驗高峰。
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