編排元素在書(shū)籍裝幀中的情感傳達
論文關(guān)鍵詞:書(shū)籍裝幀;文字;情感傳達
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論文摘要:以文字的字體、排版和創(chuàng )造為研究對象，從書(shū)籍裝幀中的內容編排出發(fā)，列舉內容編排中文字，圖形和色彩的重要性，以探索文字在書(shū)籍裝幀中的通過(guò)字體、排版和再創(chuàng )造來(lái)表達的視覺(jué)情感的重要性。
隨著(zhù)工業(yè)社會(huì )的發(fā)展，印刷工藝進(jìn)步，紙張種類(lèi)日益豐富，書(shū)籍呈現出了更多的“面貌”�，F代圖書(shū)表現形式多樣化，材料也不再停留于一般紙張的運用，而更多的采用了新材質(zhì)賦予書(shū)內涵。書(shū)籍形式和內容包羅萬(wàn)象，單以紙為材料，傳統意義上的書(shū)來(lái)看，其構成因素主要有:材料，印刷工藝，內容編排，裝幀結構與形式。這四個(gè)因素中的每一個(gè)在書(shū)籍的內容組成或構成形式上都有各自的功能，它們互相影響著(zhù)書(shū)籍內容和形式的表現。
一、內容編排的視覺(jué)要素
現代圖書(shū)視覺(jué)語(yǔ)言豐富，歸納起來(lái)，圖書(shū)在內容編排上主要有文字、圖形和色彩這三個(gè)需要考量的要素。文字、圖形、色彩是版式設計中的視覺(jué)要素，也是平面設計的視覺(jué)要素。要做版式設計，就離不開(kāi)視覺(jué)要素，這些要素各有不同的作用和功能。他們相互影響，共同完成了書(shū)本內容表現的任務(wù)。
二、文字在內容編排中的地位
(一)文字是傳達信息的重要符號。文字是書(shū)籍表現的核心。數千年前出現的甲骨文，既有現實(shí)的字義與語(yǔ)義的功能，又有美學(xué)效應。書(shū)籍裝幀中的各要素本身就是符號的一種表達方式，符號運用的合理性和準確性，影響著(zhù)在內容編排中，對基本視覺(jué)元素的認識是組織整個(gè)頁(yè)面的基礎，圖形和文字都是缺一不可的，因此要正確理解文字在平面設計中的視覺(jué)作用。
書(shū)籍信息傳達的方方面面。
(二)文字在內容編排中的意義。要研究文字在內容編排中的含義就要從文字傳達的信息和視覺(jué)感受上把握。
1.文字的字體。文字的表現形式是字體，不同的字體給人的視覺(jué)感受和心理感受是不同的，這說(shuō)明字體具有強烈的感情色彩，設計師可以用字體來(lái)充分地體現書(shū)籍要表達的情感。無(wú)論怎樣，字體的形式仍然要圍繞表現的主題，形式為內容服務(wù)。
2.文字排版。文字就形式的本質(zhì)而言，可以看作是最基本的造型元素—點(diǎn)、線(xiàn)、面。文字本身是由點(diǎn)、線(xiàn)、面組成的，同時(shí)也可以構成新的點(diǎn)、線(xiàn)、面。設計師對文字的運用就是對文字的點(diǎn)、線(xiàn)、面特征進(jìn)行合理的利用與調配，從而設計出完美而和諧的作品。
3.文字的創(chuàng )造。逢年過(guò)節時(shí)候，我們在門(mén)上貼的“招財進(jìn)寶”是由這四個(gè)字組成的新字，在表意的同時(shí)做了形上的創(chuàng )造使得功能與形式得到統一。
文字是人類(lèi)文化的重要組成部分。在視覺(jué)媒體中，文字組織的好壞，直接形響版面的視覺(jué)傳達效果。因此，文字設計肩負著(zhù)增強視覺(jué)傳達效果的重任，它是提高作品訴求力，賦予版面審美價(jià)值的一種重要構成技術(shù)。隨著(zhù)計算機在設計領(lǐng)城中的廣泛運用，文字設計呈現出來(lái)的多元化、藝術(shù)化的趨勢，向設計者提出了更高的創(chuàng )作要求。
三、內容編排的視覺(jué)要素
我們的生活中無(wú)處不存在文字，城市導向牌，停車(chē)場(chǎng)的語(yǔ)言標識，商店墻上的一句廣告詞，街角墻上的涂鴉，紀念碑上厚重的雕刻等等。它們或嚴肅，或自由，有的規整，有的愉悅。時(shí)下網(wǎng)絡(luò )上流行著(zhù)一些生僻字。由于其字形生動(dòng)，頗具圖形感而被引申來(lái)表示圖形上的意義。例如“日(音jiong)”字，本意是光明，明亮，光，字形上看像是一個(gè)無(wú)可奈何的人臉，因此已經(jīng)被賦予了新的含義—郁悶、尷尬、悲傷、無(wú)奈、困惑、無(wú)語(yǔ)等等。這些通過(guò)視覺(jué)傳達給我們的感受是借由文字字形，文字排版以及字體創(chuàng )造來(lái)傳遞的，我們可以感受到文字在各種形式下傳達的不同情感信息。
(一)文字字體的情感傳達
1.英文字體。字體的分類(lèi)是基于結構特點(diǎn)之上的。每一種字體都有其獨特的特點(diǎn)，其中一些字體適用于正式場(chǎng)合來(lái)傳達權威，而其他一些字體則讓人感覺(jué)比較輕松，也沒(méi)有這么多結構上的約束。針對視覺(jué)形象而言，英文字體大致分為:有襯線(xiàn)字體(serif)、無(wú)襯線(xiàn)字體(sans serif)、裝飾體(包含手寫(xiě)體)和平面字體(圖形字體)。
有襯線(xiàn)字體(serif ):有襯線(xiàn)字體強調了字母筆畫(huà)的開(kāi)始及結束，因此較易辨識，易讀性強。在書(shū)籍中我們常見(jiàn)的無(wú)襯線(xiàn)字體主要是羅馬體及其變體。
無(wú)襯線(xiàn)字體(sans serif):相較無(wú)襯線(xiàn)字體來(lái)說(shuō)更為醒目，但在行文閱讀的情況下容易造成字母辨識的困擾。在書(shū)籍等印刷品中我們常見(jiàn)的無(wú)襯線(xiàn)字體主要有Arial. helvetica等。由于具有顯著(zhù)、醒目的特點(diǎn)，通常標題和表格內采用無(wú)襯線(xiàn)字體。諸如DM、海報類(lèi)，為求醒目，他的短篇的段落也會(huì )采用無(wú)襯線(xiàn)字體。
裝飾體:裝飾體、黑體、裝飾黑體、老式英文體以及哥特體都是基于中世紀流行的裝飾手寫(xiě)體風(fēng)格而設計發(fā)展出來(lái)的。由于字體比較復雜閱讀起來(lái)比較困難，因此更多的見(jiàn)于一些文字開(kāi)頭或者裝飾用。
手寫(xiě)體:是為了模仿手書(shū)筆記而設計的，其字母看起來(lái)是連在一起的—如手寫(xiě)字母一樣，因此識別性不高。手寫(xiě)體有很強的裝飾性，因此常運用于商品名稱(chēng)或文章開(kāi)頭字母，以起到裝飾的效果。相對于前面幾種字體形式，裝飾體更具有圖形特征。
平面式字體:包含了一些被看作是圖片的字體。通常平面式字體都是為具體的目的而服務(wù)的。其字母或是吸收了眾多可以正確傳達信息的字體的優(yōu)點(diǎn)，或是與設計主題圖片之間有著(zhù)密切的聯(lián)系。盡管平面式字體的復雜性和實(shí)驗性往往會(huì )影響其可識別性而并不適用于正文，但它可以加強設計的藝術(shù)效果從而在標題或者形象識別系統中使用。
2.中文字體。中文印刷常用的字體主要有宋體、仿宋、黑體、楷體四種。在標題上為了達到醒目的效果，又出現了綜藝體、細圓體，以及手繪創(chuàng )意美術(shù)字等。由于中文本身就是一種圖形文字，因此同英文字體分類(lèi)類(lèi)似，將中文字體分為了有襯線(xiàn)字體、無(wú)襯線(xiàn)字體和裝飾體(包含手寫(xiě)體)。
有襯線(xiàn)字體:同英文有襯線(xiàn)字體特征一樣，中文有襯線(xiàn)字體較易辨識，因此常用于正文寫(xiě)作中。宋體是最常見(jiàn)的印刷用字，適應性很強。
無(wú)襯線(xiàn)字體:中文字體中的黑體和圓體就相當于無(wú)襯線(xiàn)字體。黑體嚴格意義上屬于無(wú)襯線(xiàn)體的一種，字形略同于宋體，但是筆畫(huà)粗細更均勻，因此莊重而醒目，適用于版式中的標題和強調性文字與圖版的說(shuō)明。
圓體也屬于無(wú)襯線(xiàn)體，其字形不同于黑體和宋體，筆畫(huà)粗細均勻在宋體和黑體中的剛硬的轉角改為圓潤的倒角，視覺(jué)感受柔和，但識別性較弱，常用于版式中某些不重要的文字敘述和娛樂(lè )性較強的讀物中。
裝飾體:中文文字圖形化特征明顯，因此本身就帶著(zhù)很強的裝飾意味。這里所說(shuō)的裝飾體主要是一些手寫(xiě)體和平面式字體。中文字體中平面式字體主要是為信息傳達對象創(chuàng )造某種特有的字體，凸顯其個(gè)性和情趣。這種可讀性不高，但具有高記憶性文字通常用在企業(yè)視覺(jué)形象系統和書(shū)籍標題中。
(二)文字排版的情感傳達
文字點(diǎn)線(xiàn)面構成的考量其實(shí)就是在對于文字排版的設計。如果說(shuō)字體選擇還存在著(zhù)一定的主觀(guān)性的話(huà)，那么文字排版則更加的趨于理性了。無(wú)論你要表達什么感覺(jué)，都可以通過(guò)對字體的排版來(lái)實(shí)現。
1字系。包括了字體的磅值大小、寬度和斜度等等。他們是非常有用的字體設計工具，因為設計師通過(guò)對它們的選擇和應用，達到字體與其他設計元素的和諧搭配。
2.字體層級。字體層級是一種具有邏輯性的視覺(jué)排版方式。一般正文中會(huì )有多種標題指引讀者閱讀。字體層級通過(guò)字體磅值或字體的風(fēng)格來(lái)區分并體現文字的重要性。
3.文字的字距和行距。字距和行距的設定一般是根據設計目的和針對實(shí)際需求而定的，出發(fā)點(diǎn)必須是以降低眼睛疲勞和提高可讀性為基礎。對字距與行距的把握是設計師對版面的心理感受，也是設計師品位的直接體現。當然，字距和行距不是絕對的，應根據實(shí)際情況和需要而定。
4文字的點(diǎn)線(xiàn)面關(guān)系。單個(gè)字在頁(yè)面中，字相對于頁(yè)面就是“點(diǎn)”;點(diǎn)組合就成了“線(xiàn)”;大面積的線(xiàn)則成為了“面”，于是文字就有了面積感。通過(guò)改變文字的面積大小，使文字形成面積大小發(fā)生不等變化的組合，使畫(huà)面中的文字出現點(diǎn)、線(xiàn)、面布局，從而為版面的編排創(chuàng )造緊湊、舒暢等不同的效果，使讀者閱讀負擔減輕，并增加閱讀興趣。
(三)字體創(chuàng )造
字體創(chuàng )造實(shí)際上就是平面式字體的延伸。上文提到的“招財進(jìn)寶”字就屬于字體創(chuàng )造的范疇。雖然新創(chuàng )造的字體帶有較強的實(shí)驗性，但其創(chuàng )造起點(diǎn)都是根據字體的結構和應用目的等因素出發(fā)的。字體創(chuàng )造能給文字注入更深的內涵和情趣，是形式與內容的完美結合。文字創(chuàng )造在生活中應用極為廣泛，只要與消費者有關(guān)的，或者要訴求于受眾某種觀(guān)念思想的，其中都少不了對文字進(jìn)行創(chuàng )造設計的表現。
四、總結
內容編排的三個(gè)要素—文字，圖形和色彩，三者共同完成了書(shū)籍信息的傳達。三者各自發(fā)揮功能，又相互制約影響。這三個(gè)要素構成了一本書(shū)的所有視覺(jué)元素，它們在傳達書(shū)本含義時(shí)，并不單獨出現，同時(shí)也不是簡(jiǎn)單的進(jìn)行加法，他們有機結合，互相襯托。作為設計師，只有對各個(gè)元素的屬性充分了解的前提下，才能結合書(shū)籍內涵，挑選合適的元素進(jìn)行設計組合以達到目標。
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