淺論李清照在詞史的地位
[摘 要] 李清照是中國古代文學(xué)史上成就最高的一位女性作家。以其“不徙俯視中幗，直欲壓倒須眉”的文學(xué)成就，奠定了其在詞壇上不可動(dòng)搖的地位。本文分別從李清照的情感世界、以婉約為特色的藝術(shù)風(fēng)格以及高超絕倫的藝術(shù)技巧三方面論證了易安詞在詞史上的重要地位。
[關(guān)鍵詞] 李清照 女性情感世界 婉約
[Abstract] Qingzhao is the highest achievements of Chinese literature history of a female writer. Its "no resettlement plan view Elaine, straight eyebrows overwhelming desire" literary achievements, laid on its altar word unshakable position. This paper from Qingzhao emotional world, with graceful features exquisite artistic style and superb artistic skills in three areas demonstrates the importance of Yi'an in Poetry History.
[Keyword] Qingzhao graceful female emotional world
引 論
李清照是我國南北宋之交的一位慕名女詞人，自宋至今，稱(chēng)譽(yù)者不計其數。自有文學(xué)史以來(lái)，李清照于文學(xué)史地位漸高：謝無(wú)量《中國大文學(xué)史》：“李格非女清照………亦以倚聲有名�！焙m《國語(yǔ)文學(xué)史》稱(chēng)：“李易安乃是宋代一個(gè)女文豪�！编嵳耔I《中國文學(xué)史》說(shuō)：“李清照是宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人�！眲⒋蠼軇t認為李清照“是中國古典文學(xué)史有崇高地位的天才女作家�！�(《中國文學(xué)發(fā)展史》)這些言詞并非都是慮美，都是有其充分理由的。筆者在些無(wú)意于爭論李清照究竟應稱(chēng)“名家”還是“大家”，但稱(chēng)好為一流的女詞人并不過(guò)分。那么李清照究竟是怎樣在詞史上占一度之地，而且有那樣崇高的地位呢?
一個(gè)文學(xué)家于文學(xué)史上地位的確立，最根本的也是最主要的是看他(她)的作品。文學(xué)不是思辨的科學(xué)，而是形象思維的“人學(xué)”，所發(fā)它最根本反映的還是人類(lèi)的自身情感，心理的歷程與變遷，以及與人密切相關(guān)的道德倫理，家教信仰等。因此，評價(jià)文學(xué)作品是否人類(lèi)精神產(chǎn)品中的精華，還應從以下三個(gè)方面來(lái)看：首先是作品對社會(huì )精神或人類(lèi)情感的反映深度;其次是作品中所表現出的個(gè)性;再次是對藝術(shù)技巧的開(kāi)創(chuàng )或完善。
李清照于詞史地位的確立，主要依憑于其作品(主要是詞)。她的詞作可發(fā)說(shuō)是天才，情感理想的三位一體。在她的詞作中，表現了人類(lèi)精神領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部份──即女性情感世界，她發(fā)臻于完美的藝術(shù)技巧，充分展示了其個(gè)性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同時(shí)期的作品，構成了一部女性情感歷程的巨著(zhù)。本文擬就從三個(gè)方面來(lái)論述。
一、 女性情感世界的完全展示
與前代那些“應歌”填詞的作家不一樣，李清照只抒寫(xiě)屬于她個(gè)人的獨特性情和真實(shí)感受，這是易安詞最顯著(zhù)的特征。前代詞作者，多是些“雌男兒”模寫(xiě)表現女性情感與生活的詞作，故清人田同之于《西圃詞說(shuō)·詩(shī)之辨》中說(shuō)唐宋詞中有一奇特現象，即“男子而作周音”。他們雖以寫(xiě)男女傷離惜別為特長(cháng)，并有過(guò)不少名作，但也有些難免發(fā)生隔靴搔癢乃至“偽情”的情況。再者，許多“雌男兒”為應歌笑歡娛之用，專(zhuān)寫(xiě)風(fēng)塵女子嬌揉賣(mài)弄的情態(tài)，其感情往往淺露輕浮，軟弱無(wú)力，甚至于隱含著(zhù)一種猥褻的心理。即如“大得聲稱(chēng)于世”⑴的柳永詞，也時(shí)有“辭語(yǔ)塵下”;⑵的弱點(diǎn)。而李清照的詞，多發(fā)至于本人腑肝之誠，“滿(mǎn)楮情至語(yǔ)”，把感性的生命部份發(fā)揚而光大了，故多有自然深摯之趣，沒(méi)有“雌男兒”模仿女性的忸怩作態(tài)，具有極強的生命力。
李清照出生于一個(gè)富有文學(xué)修養的家庭，其父李格非是北宋著(zhù)名散文家，史載其母王氏也“善屬文”。良好的教育，優(yōu)越的環(huán)境，加之以李清照天資聰慧，極富文學(xué)稟賦;又酷愛(ài)讀書(shū)，博聞強記，形成了詞人深厚的文學(xué)修養。其父母對待兒女教育的態(tài)度非常開(kāi)明，所以她從小養成開(kāi)朗的性格，其天才也得以發(fā)揮。王灼說(shuō)她“自少年便有詩(shī)名，才力華脆，逼近前輩”。⑶我們可見(jiàn)的易安詞中，大約是她少年時(shí)代所作的僅有《點(diǎn)絳唇》一首：
蹴罷秋千，起來(lái)慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，儔門(mén)回首，卻把青梅嗥。
此詞意雖淺，卻可見(jiàn)李清照少年才力，以及她未出嫁前無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女生活的一個(gè)側面。作者用筆為自己作了一幅特殊格調的“肖像”。從線(xiàn)條上看，可能有點(diǎn)稚嫩，但并不纖弱;從構圖上看，雖是輕淺色勒，卻以傳神之筆略加點(diǎn)染，塑了一個(gè)純潔、活潑、聰毅、多情的少女形象。在封建社會(huì )里，要求女孩們“下面相逢，低頭看顧”，⑷而作者雖則“和羞走”，卻又“倚門(mén)回首”，假裝“把青梅嗅”，更何況還“襪劃金釵溜”，好一個(gè)“風(fēng)魔相”。也難怪后人評說(shuō)“清照乃名門(mén)閨秀，少有詩(shī)名，亦不致不穿鞋而著(zhù)襪行瞳;含羞迎笑，倚門(mén)回道，頗似市井?huà)D女之行徑，不類(lèi)清照之為人�！雹刹⒁源藫写嗽~為存疑之作。實(shí)際上這首詞通過(guò)人物行動(dòng)的描寫(xiě)，刻畫(huà)了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內心熱愛(ài)生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現了作者少女時(shí)代不受封建禮教過(guò)多約束，生活的豐富多彩，而慧一些名門(mén)閨秀只知“學(xué)針鑿，刀剪縫”的生活;同時(shí)又再現了她敢于傳達自己的一首回憶少女生活的小令?《如夢(mèng)令、常記溪亭日暮》：在這首小詞中，作者運用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng )造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出一幅生機盎然的荷湖日暮圖。同時(shí)，我們又可看到一位活潑開(kāi)朗、豪爽瀟灑的少女飄然而來(lái)。把這兩首詞中的少女形象一比較，不難看出許多共性，試問(wèn)這還不何疑問(wèn)?她──就是少女時(shí)代的李清照，充溢著(zhù)青春活力與生活熱情，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的李清照。
心緒激蕩，任性豪逸的少女時(shí)代過(guò)去了，李清照于18歲時(shí)適趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛(ài)好金石書(shū)畫(huà)，同是一個(gè)才華橫溢、詩(shī)文俱佳的青年。夫妻二人在藝術(shù)志趣與文學(xué)修養方面頗多一致，經(jīng)常一起唱和詩(shī)詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術(shù)世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱(chēng)其“佳人才子，千古絕唱”(《古今女史》)。這既是夫妻，又是詩(shī)友、學(xué)友、知音的甜蜜生活，更增進(jìn)了二人的文學(xué)涵養與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來(lái)強烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進(jìn)了詞篇，寫(xiě)出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花、賣(mài)花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話(huà)言表現了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。主席臺及她新婚初期閑適、幸福的生活。而當趙明誠受官遠行后，詞人滿(mǎn)心的使是對愛(ài)人的罹與向往。這種情感體現得最為明顯的是《一剪梅》：“云中誰(shuí)寄綿書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”。
總之，李清照詞中突出的個(gè)性和成就，以及對技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中幗，直欲壓倒須眉”的成就。因此，她的傷口才盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力，流風(fēng)余韻，綿延千載，和沾溉了歷代無(wú)數作家和讀者。
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