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追憶似水年華讀后感1000字
《追憶似水年華》的興起，標志著(zhù)法國傳統小說(shuō)的中介和現代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國作家。下面yjbys小編為大家精心整理的追憶似水年華讀后感1000字精選范文，歡迎大家觀(guān)看~
【追憶似水年華讀后感1000字精選范文一】
《追憶逝水年華》是法國作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀最重要的文學(xué)作品之一的長(cháng)篇巨著(zhù)，以其出色的對心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當代世界文學(xué)中的地位。有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”。
小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng )作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì )，頻繁往來(lái)于各茶會(huì )，舞會(huì )，招待會(huì )及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè )正是文學(xué)創(chuàng )作的材料，只有文學(xué)創(chuàng )作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。
在普魯斯特看來(lái)，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時(shí)間的存在。而當前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái)。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對某個(gè)細節，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶。而是在某個(gè)時(shí)候，因為某個(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái)。
讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的'話(huà)：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見(jiàn)也是有局限性的。他沒(méi)有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代，也沒(méi)有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時(shí)大概非常平淡。
作者整本書(shū)都在寫(xiě)他一生的回憶，我覺(jué)得雖然我們很多時(shí)候都會(huì )將那些幸�？鞓�(lè )的事情留在回憶當中，可是當離開(kāi)《追憶似水年華》，離開(kāi)普魯斯特，在我們平凡的現實(shí)之中，當歲月凋零，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據的時(shí)候，又有誰(shuí)會(huì )守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁，等待著(zhù)永遠不會(huì )出現的誰(shuí)呢?所以，在現實(shí)生活中我們每個(gè)人都應該好好珍惜現實(shí)生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過(guò)去的世界里，即使過(guò)去的回憶再美好，那也只是過(guò)去，現在的世界才是真的，我們要好好的度過(guò)現實(shí)中的每份每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華。
這本書(shū)極其細膩的描寫(xiě)，把每一個(gè)細節刻畫(huà)到幾千字。作者塑造人物的能力很強，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái)，即使是再多的人物，作者也能很深刻的描寫(xiě)出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法。
【追憶似水年華讀后感1000字精選范文二】
《追憶似水年華》的興起，標志著(zhù)法國傳統小說(shuō)的中介和現代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國作家�！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著(zhù)的一個(gè)鴻篇巨制。它運用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱(chēng)完美的意境，作品的文字靈動(dòng)，藝術(shù)技巧高超，對于生命的體察細致入微，人物形象塑造堪稱(chēng)經(jīng)典，甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě)，這些都是構成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。
本書(shū)的內容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因為我總是會(huì )沉陷在極其悠長(cháng)的對某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因為他那蓋世絕倫的敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同，因為在讀書(shū)的過(guò)程中深有體驗。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(cháng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長(cháng)期模仿寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個(gè)性十分鮮明。
從這些語(yǔ)言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復合式的長(cháng)句，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(cháng)與瑣碎也就成了他獨特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復合句式由之而構成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內心體驗，而且同時(shí)把環(huán)境、景色、體驗發(fā)生于其中的情勢統統納入一個(gè)完整的句子，換句話(huà)說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現出來(lái)。如：“維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達爾沒(méi)有看見(jiàn)他)啦，像我啦，聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對這條消息的宣布不做出反應，只顧同大夫談話(huà)，優(yōu)雅地扇著(zhù)扇子，操著(zhù)法蘭西劇院舞臺上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調說(shuō)道：‘男爵正是這么對我們說(shuō)的……’這對戈達爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了。”
以我貧乏的語(yǔ)言不能總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長(cháng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò )上的一則書(shū)評中的話(huà)來(lái)表達對此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜。這些長(cháng)句依靠副句的`層層相疊和協(xié)調并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹(shù)，呈現出勻稱(chēng)美麗的框架結構，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(cháng)的樂(lè )句，旋律優(yōu)美，婉轉流麗，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)。長(cháng)句生動(dòng)的形象和樂(lè )感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。獨特的敘述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細致的裂變式描寫(xiě)等構成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現一個(gè)“近看一片模糊，遠看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫(huà)，只宜遠觀(guān)，只宜意會(huì )，如果非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了作者寫(xiě)作的本意。
【追憶似水年華讀后感1000字精選范文三】
用“意識流小說(shuō)的最高成就”來(lái)形容普魯斯特的《追憶似水年華》并不算過(guò)分吧。盡管同時(shí)代就有喬伊斯的《尤利西斯》，過(guò)后還有獲得諾貝爾文學(xué)獎的�？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》，但誰(shuí)能像他那樣用七卷之多的煌煌巨著(zhù)展示了紛繁美麗的法國社會(huì )形態(tài)以及形形色*色*的人物內心?更重要的是，這部書(shū)教會(huì )我們怎樣領(lǐng)會(huì )生活的美好。
普魯斯特開(kāi)篇就用了冗長(cháng)的文字來(lái)描寫(xiě)他失眠的情緒和心理。我喜歡這種微妙耐煩的刻畫(huà)手法——事無(wú)巨細，一一道來(lái)。既然對墻上斑點(diǎn)的猜測都可以被視作為一篇成功的小說(shuō)，那么這種對于生活的全面體驗更能告訴我們：別太快，那是對于生命的一種浪費。
有位普魯斯特的研究者說(shuō)過(guò)，讀普魯斯特，并不是要學(xué)習他的什么寫(xiě)作手法，而是要學(xué)會(huì )用他的眼光來(lái)看世界。我對這句話(huà)深表贊同。教堂的彩色*長(cháng)窗，河邊的靜謐睡蓮，貢布雷的美麗山楂花……盡管小說(shuō)很長(cháng)，但作者提供給我們的，也只是整個(gè)大美的世界的一小部分，而我們，更要自己去領(lǐng)略那些同藝術(shù)一樣美麗的其他部分。
誰(shuí)沒(méi)喝過(guò)果汁呢，可誰(shuí)像普魯斯特這樣喝果汁的：
沒(méi)什么比果子的顏色*轉化成美味更叫人喜歡的了。煮過(guò)的果子，仿佛退回到開(kāi)花的季節。果汁就像春天的果園，呈現出紫紅色*;或者像果樹(shù)下的和風(fēng)，無(wú)色*，清涼，讓人一滴滴呼吸，一滴滴凝視。
這樣細碎精致而又貼切的比喻，讓我們重新?lián)Q了一種態(tài)度來(lái)品嘗果汁，那種溫潤甜美的回味和明亮宜人的熨帖，讓人生重新變得不同尋常起來(lái)。生活之美，根本上是在于有一雙銳眼，熟視無(wú)睹會(huì )使許多本可以情味盎然的人生體驗被埋沒(méi)。感謝普魯斯特，他將這些珍奇都一一挖掘出來(lái)，還給了我們。
《追憶似水年華》中有一人物叫夏爾·斯萬(wàn)，他有一個(gè)奇特的秉性*，喜歡拿畫(huà)家作品上的人物形象與真實(shí)的'人相比。他之所以愛(ài)上后來(lái)成為他妻子的奧黛特，就是因為她的面部表情像極了波提切利作品《春》中的女神形象。這種欣賞藝術(shù)品的角度非常奇特，可以說(shuō)，他讓作品變活了，讓那些有年代的作品穿越歷史的塵霧以一個(gè)鮮活得寄托出現在眼前。
推而廣之，很多已有的藝術(shù)作品，尤其是文學(xué)作品，都不難在現實(shí)中找到相應的契合。這種突然在人群中認出了斯佳麗，發(fā)現了住在隔壁的格朗臺的喜悅，是我們對于作品中人物心理與精神的領(lǐng)會(huì )的一個(gè)表現。這種讀書(shū)的快樂(lè )是不同尋常的。
在普魯斯特看來(lái)，沒(méi)有什么是毫無(wú)意義的，“一則香皂的廣告也可以像《沉思錄》一樣，令人回味無(wú)窮”。由此他推斷，人生是經(jīng)不起半點(diǎn)刪削壓縮的，相反，它值得我們仔細推敲。
有這么幾則被高度概括的新聞：維羅納一青年男子誤認戀人已死，自殺身亡，其戀人蘇醒后見(jiàn)情人已逝，亦以身殉;俄國一年輕母親因家庭問(wèn)題投軌自殺;法國一年輕母親因家庭問(wèn)題飲藥身亡。
不難看出，這幾則新聞中就隱藏著(zhù)羅密歐，安娜·卡列尼娜，包法利夫人的故事。也許當初作家們正是由這樣幾則看似乏味的報道中看到了將震撼文壇的巨作。
普魯斯特教給我們一種很少被提及的生活方式：別太快。仔細觀(guān)察生活，充滿(mǎn)想象，就可以找到那個(gè)普魯斯特的世界。也許這就是《追憶似水年華》最想教給我們的吧。
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