對聯(lián)的正確寫(xiě)法

　　在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家都有令自己印象深刻的對聯(lián)吧，對聯(lián)是一種對偶文學(xué)，起源于桃符。寫(xiě)起對聯(lián)來(lái)就毫無(wú)頭緒？以下是小編收集整理的對聯(lián)的正確寫(xiě)法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩(shī)意方能貫串。其詞意方面，有取其相對者，如：“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等，有取其相似者，如“天長(cháng)”對“地久”、“父慈”對“子孝”等，有取其相關(guān)者，如“江風(fēng)”對“海霧”、“狂風(fēng)”對“驟雨”、“珊瑚”對“玳�！�、“青草地”對“白云天”等。然詞性方面，宜取其相同者方能成對。

　　我國文法上之詞性，共分九種，稱(chēng)之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實(shí)字類(lèi)，其它動(dòng)詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類(lèi)。亦有將動(dòng)詞與狀詞列入實(shí)字類(lèi)者。詩(shī)中所用以名詞、代名詞、動(dòng)詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即是一聯(lián)兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態(tài)，亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。于今且將前人常用之對法，舉其可為模范者，說(shuō)明于下，以為初學(xué)者之參考。

　　一、實(shí)字對

　　九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）

　　旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）

　　詩(shī)中對仗以實(shí)字居多，故稱(chēng)為“實(shí)字對”。

　　二、虛字對

　　若教解語(yǔ)應傾國，任是無(wú)情亦動(dòng)人；

　　聚散有期云北去，浮沉無(wú)計水東流；

　　詩(shī)中對仗以虛字居多，故稱(chēng)為“虛字對”。

　　三、錯綜對

　　香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）

　　柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)；

　　此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。

　　四、連珠對

　　樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉；（王績(jì)：野望）

　　江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪）

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)；（杜甫：登高）

　　客子入門(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸）

　　此即“迭字”對法。

　　五、人物對

　　黃公石上三芝秀，陶令門(mén)前五柳春；

　　欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣；

　　對中以“人物”之典故為主軸。

　　六、鳥(niǎo)獸對

　　玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；

　　旅夢(mèng)亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；

　　詩(shī)中對仗以“鳥(niǎo)獸”為主軸。

　　七、數目對

　　百年莫惜千回醉，一盞能銷(xiāo)萬(wàn)古愁；

　　有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花；

　　八、巧變對

　　鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開(kāi)元寺水閣）

　　此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）

　　九、隔句對

　　昨夜越溪難，含悲赴上蘭；

　　今朝逾嶺易，抱笑入長(cháng)安。

　　此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱(chēng)扇對格�！盾嫦獫O隱叢話(huà)》云：“律詩(shī)有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶(hù)蘇少監》詩(shī)云：“得罪臺州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺》云：“邂逅陪車(chē)馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類(lèi)是也”。

　　十、互成對

　　黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)）

　　江流天地外，山色有無(wú)中；（王維：漢江臨泛）

　　四年三月半，新筍晚花時(shí)。

　　胡越書(shū)難到，存亡夢(mèng)豈知。

　　無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月冷風(fēng)清欲墜時(shí)。

　　畫(huà)圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月下魂。（杜甫：明妃村）

　　桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。（杜甫：曲江對酒）

　　此種對法亦稱(chēng)“句中自對”，如首例句中之“風(fēng)雨”自對，“管弦”自對，而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話(huà)》云：“對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”；七言如杜必簡(jiǎn)：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛”之類(lèi)，方板中求活，時(shí)或用之”。又洪邁《容齋續筆》云：“唐人詩(shī)文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來(lái)，江文通庾子山諸人亦如此”�！渡�庵詩(shī)話(huà)》亦云：“王維詩(shī)“門(mén)外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩(shī)“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。

　　十一、流水對

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別）

　　唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）

　　但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）

　　此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》云：“梅圣俞五字律詩(shī)，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩(shī)云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見(jiàn)淮山》云：“朝來(lái)汴口望，喜見(jiàn)淮上山”；《送俞駕部》云：“何時(shí)鹢舟上，遠見(jiàn)爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當見(jiàn)復何如”；《和王尉》云：“度鳥(niǎo)不曾下，新文誰(shuí)寄評”；《晝寢》云：“及爾寂無(wú)慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩(shī)家謂之“十字格”。老杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對雨》詩(shī)云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長(cháng)作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

　　十二、問(wèn)答對

　　誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）

　　永夜思家在何處，殘年知汝遠來(lái)情；

　　此種對法，以一問(wèn)一答方式為之。然答語(yǔ)不可過(guò)于直率，須把詩(shī)意蕩開(kāi)，方能顯出含蓄與蘊藉。

　　十三、借韻對

　　廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見(jiàn)尋。廚一作庖）

　　根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；

　　住山今十載，明日又遷居；

　　因尋樵子徑，為到葛洪家；

　　此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩(shī)話(huà)》云：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終日子規啼”；以“紅”對“子”�！白∩浇袷�載，明日又遷居”以“十”對“遷”�！吨熳淤僭�(shī)話(huà)》謂其論詩(shī)近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”；以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”對“雞”。韓退之云“眼昏長(cháng)訝雙魚(yú)影，耳熱何辭數爵頻”；以“魚(yú)”對“爵”。皆是假借，以寓一時(shí)之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？”

　　十四、虛實(shí)對

　　舳艫爭利涉，來(lái)往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪(fǎng)天臺）

　　舳艫為實(shí)字，來(lái)往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對，稱(chēng)為“虛實(shí)對”，亦有以“交股對”目之者。

　　十五、交股對

　　春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）

　　出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱(chēng)之為“交股對”�！叭雇狭�幅湘江水，髻聳巫山一段云”亦同于此類(lèi)。釋惠洪《冷齋夜話(huà)》載介甫詩(shī)云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”�！岸唷弊之斪鳌坝H”字，世俗傳寫(xiě)之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩(shī)格”。此一聯(lián)以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。

　　十六、渾括對

　　伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）

　　“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來(lái)，意思卻銖兩悉稱(chēng)。如此只對意不對字面者，稱(chēng)之為“渾括對”。

　　十七、逆挽對

　　此日六軍同駐馬，當時(shí)七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬）

　　回日樓臺非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟）

　　沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話(huà)》云：“溫李擅長(cháng)，固在屬對精工，然若工而無(wú)意，譬之剪彩為花，全無(wú)生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時(shí)七夕笑牽�！�；飛卿“回日樓臺非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩(shī)中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。

　　以上為絕句與律詩(shī)之對偶型態(tài)，與屬對方法，至于排律之對偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數多寡，皆須用對。此為近體詩(shī)運用對偶之準則，至于古體詩(shī)，則對與不對，固無(wú)一定之限制，縱有對句，亦極其自由�？晌阌官樖�。以下再摘錄數則前人有關(guān)琢對之詩(shī)論，以供讀者參考。

　　關(guān)于“合掌”

　　所謂合掌，指的是上下聯(lián)講同一個(gè)意思。一副對聯(lián)，一般字都不多（長(cháng)聯(lián)除外）。撰寫(xiě)對聯(lián)，應當用有限的文字，表達盡量豐富的內容。在數字不多的情況下，如果還意思重復，就沒(méi)有多少內容了。這就是要“忌”的道理。下面一副對聯(lián)就是合掌的：

　　長(cháng)空展翅，廣宇翔云。

　　廣宇，就是長(cháng)空；翔云就是展翅。下聯(lián)的意思完全是重復上聯(lián)的。這樣，八個(gè)字中，四個(gè)字就算白用了。

　　上下聯(lián)的意思完全相同的情況，相對地說(shuō)要少一些，但部分詞語(yǔ)意思相同者，則時(shí)有所見(jiàn)。例如：

　　神州滋雨露，赤縣燦春花。

　　此聯(lián)后三字，上下意思有別。但“赤縣”就是“神州”的另一種說(shuō)法，上下意思又雷同了。這種部分詞語(yǔ)在意思上的雷同，也是合掌，也應當避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長(cháng)于撰聯(lián)的人，有時(shí)也在所不免，這就更應引起注意了。

　　“反對”的意思一正一反，“串對”是一句話(huà)分成兩半說(shuō)，上下聯(lián)的意思一般不會(huì )重復�！罢龑Α眲t不然�！罢龑Α币�求上下聯(lián)互相補充，稍不注意，語(yǔ)意就重復了。因此，完全可以這么說(shuō)，“正對”是合掌最容易出現的場(chǎng)合。

　　也有同一聯(lián)內出現意思重復者。如湖南羊年征聯(lián)，有人撰聯(lián)如下：

　　積極地熱情地歡送舊歲；高興地愉快地迎接新年。

　　對聯(lián)的禁忌：

　　1、忌上重下輕

　　2、忌亂腳

　　3、忌三平尾或三仄尾

　　4、忌孤平和孤仄

　　5、忌同位重字和異位重字

　　6、忌合掌

　　7、忌上下聯(lián)無(wú)關(guān)

　　8、忌失替，失對

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