編導考試分鏡頭劇本寫(xiě)作指導

　　分鏡頭劇本的主要任務(wù)是根據解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設計相應畫(huà)面，配置音樂(lè )音響，把握片子的節奏和風(fēng)格等。那么編導考試分鏡頭劇本寫(xiě)作需要了解的哪些專(zhuān)業(yè)知識呢?下面和小編一起看看吧!

　　一、鏡頭形式

　　固定鏡頭

　　固定鏡頭定義

　　固定鏡頭是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。

　　固定鏡頭特點(diǎn)

　　1、畫(huà)面外部運動(dòng)因素消失。通過(guò)攝像機的尋像器所能看到的畫(huà)面范圍和視域面積是始終如一的。

　　2、畫(huà)面視點(diǎn)穩定，符合人們日常生活注視詳觀(guān)的視覺(jué)體驗。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感受。

　　固定鏡頭功能

　　1、用固定鏡頭拍攝類(lèi)似于人的靜觀(guān)，既是一種比較深入的觀(guān)察，又帶有比較強的客觀(guān)色彩。

　　2、固定鏡頭拍攝的景物適合于在節目中擔負介紹環(huán)境、轉場(chǎng)交待等作用。

　　3、固定鏡頭拍攝人物適合于在節目中擔負采訪(fǎng)、介紹人物展現沖突過(guò)程等作用。

　　運動(dòng)鏡頭

　　主要是指鏡頭自身的運動(dòng)，就是用運動(dòng)攝影的方法拍攝的鏡頭。運動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機的運動(dòng)產(chǎn)生了多變的景別和角度，多變的空間和層次，形成了多變的畫(huà)面構圖和審美效果，使得影視藝術(shù)成為更加逼近生活和真實(shí)的藝術(shù)。

　　推鏡頭

　　在被攝對象位置不變的情況下，攝影機向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)的鏡頭。用推鏡頭，使銀幕的取景范圍由大到小，畫(huà)面里的次要部分逐漸被推移畫(huà)面之外，主體部分或局部細節逐漸放大，占滿(mǎn)銀幕。在景別上也由遠景變?yōu)槿�、中、近景甚至特�?xiě)。此種鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。

　　它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節觀(guān)察事物的視覺(jué)心理。如紀錄片《半個(gè)世紀的愛(ài)》中，有一個(gè)描寫(xiě)郭布羅潤鷓和金蕊秀這對曾經(jīng)的皇妹國舅在廚房煎餃子的一場(chǎng)戲，畫(huà)面起幅是他們正拿著(zhù)油瓶準備往鍋里倒油的近景，運用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫(xiě)上，我們可以看見(jiàn)油一滴、兩滴，然后就趕快收起油瓶，這個(gè)鏡頭形象地告訴我們這對昔日住在故宮里的皇親國戚如今的生活是簡(jiǎn)樸而節儉，可謂兩滴油中見(jiàn)人生。

　　拉鏡頭

　　與推鏡頭的運動(dòng)方向相反，攝影由近而遠向后移動(dòng)離開(kāi)被攝對象;取景范圍由小變大，被攝對象由大變小，與觀(guān)眾距離也逐步加大。畫(huà)面的形象由少變多，由局部變化為整體。在景別上，由特寫(xiě)或近、中景拉成全景、遠景。拉鏡頭的主要作用是交代人物所處的環(huán)境。比如畫(huà)面開(kāi)始是一名記者正做報道，拉開(kāi)后是一個(gè)交通事故的現場(chǎng)，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現場(chǎng)報道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續拉，出現一家人正在看這個(gè)電視節目，這樣，看似對這則報道的強調轉移成了一家人對此事的關(guān)注。又如畫(huà)面的開(kāi)始是一只特寫(xiě)的蟬，隨著(zhù)鏡頭逐漸拉出，出現了一只螳螂，于是一下子讓人對蟬的命運擔憂(yōu)起來(lái)。鏡頭繼續拉，螳螂后面出現一只黃雀，于是螳螂的命運也隨之發(fā)生變化。

　　搖鏡頭

　　攝影機不作移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤(pán)使攝影鏡頭上下、左右、甚至周?chē)�的旋轉拍攝，有如人的目光順著(zhù)一定的方向對被攝對象巡視。搖鏡頭能代表人物的眼睛，看待周?chē)�的一切。它在描述空間、介紹環(huán)境方面有獨到的作用。左右搖常用來(lái)介紹大場(chǎng)面，上下直搖又常用來(lái)展示高大物體的雄偉、險峻。搖鏡頭在逐一展示、逐漸擴展景物時(shí)，還使觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。搖攝有水平搖、垂直搖、斜搖、不規則搖等多種形式。在影片《縱橫四�！分�，亞海、亞占兩人剛剛躲開(kāi)別人的追殺，逃到海邊時(shí)，鏡頭從他倆開(kāi)始搖到海上，正見(jiàn)兩個(gè)殺手從海上架著(zhù)飛艇趕來(lái)并開(kāi)槍射擊，讓觀(guān)眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來(lái)。又如從"禁止吸煙"的標語(yǔ)搖到正在吸煙的人;從一片花朵搖到一群天真的孩子。

　　移鏡頭

　　攝影機沿著(zhù)水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。移鏡頭是機器自行移動(dòng)，不必跟隨被攝對象。它類(lèi)似生活中的人們邊走邊看的狀態(tài)。移鏡頭同搖鏡頭一樣能擴大銀幕二維空間映像能力，但因機器不是固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，它能打破畫(huà)面的局限，擴大空間視野，表現廣闊的生活場(chǎng)景。如影片《大決戰》中表現兩軍調兵譴將、大部隊行進(jìn)時(shí)，多用移動(dòng)攝影，這種運動(dòng)方式形成的多角度、多景別、多構圖畫(huà)面可對一個(gè)空間進(jìn)行立體的多層次的表現，并且對于較為復雜的空間在表現上具有完整性和連貫性。

　　跟鏡頭

　　攝影機跟隨運動(dòng)對象拍攝的鏡頭。跟鏡頭始終跟隨運動(dòng)著(zhù)的主體，有特別強的穿越空間的感覺(jué)，適宜于連續表現人物的動(dòng)作、表情或細部的變化。它可以表示人物處于動(dòng)態(tài)的主觀(guān)視線(xiàn)，也可造成觀(guān)眾的身臨其境感。如《羅生門(mén)》中灌木叢中強盜多襄丸奔跑的場(chǎng)面，跟拍劇中人在山坡疾馳、迅捷的跳躍式的動(dòng)作，淋漓盡致刻畫(huà)了自恃武藝高強、狡獪殘忍的山賊本性，成為全劇最精彩的部分。又如紀錄片《半個(gè)世紀的愛(ài)》中，用跟攝表現一對老年夫妻從家出門(mén)經(jīng)過(guò)一條長(cháng)長(cháng)的小路最后到了自家的菜地這一過(guò)程，從畫(huà)面上我們可以看到夫妻倆走路時(shí)夫在前、妻在后，而且妻子總是在后面跟著(zhù)丈夫，并保持著(zhù)幾步遠的距離，丈夫只有在過(guò)橋時(shí)扶了妻子一把，然后又頭也不回一直向前走，客觀(guān)再現了夫妻倆的一段日常生活，并讓觀(guān)眾感到這對夫妻既相互恩愛(ài)，又有男尊女卑的封建思想，同時(shí)也很有真實(shí)性。

　　升降鏡頭

　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種方式拍攝到的畫(huà)面叫升降鏡頭。

　　(1)升降鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn)，第一、升降鏡頭的升降運動(dòng)帶來(lái)了畫(huà)面視域的擴展和收縮。第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續變化形成了多角度、多方位的多構圖效果。

　　(2)升降鏡頭的功能和表現力。第一、升降鏡頭有利于表現高大物體的各個(gè)局部。第二、升降鏡頭有利于表現縱深空間的點(diǎn)面關(guān)系。第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規模、氣勢和氛圍。第四，利用鏡頭的升降，可以實(shí)現一個(gè)鏡頭內的內容轉換與調度。第五、升降鏡頭的升降運動(dòng)可以表現出畫(huà)面內容中感情狀態(tài)的變化。

　　注意分鏡頭劇本寫(xiě)作中，固定鏡頭可能是最為常用的鏡頭，其他根據畫(huà)面內容適當選用合適的運動(dòng)形式。

　　二、拍攝角度

　　拍攝角度可以從水平方向和垂直方向來(lái)分析。水平方向分為 、 、 三種，而垂直方向分為 、 、 等。在拍攝現場(chǎng)選擇和確定拍攝角度是攝影師的重點(diǎn)工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有相同的表現功能，既可以紀實(shí)再現又可以夸張表現。在影視攝影創(chuàng )作中，角度設置不應是隨意的，應體現一種造型風(fēng)格。

　　水平方向

　　正面拍攝

　　鏡頭光軸與對象視平線(xiàn)(或中心點(diǎn))一致，構成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫(huà)面顯得端莊，構圖具有對稱(chēng)美。用來(lái)拍攝氣勢宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象;拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調度，增加畫(huà)面的縱深感。

　　側面拍攝

　　從與對象視平線(xiàn)成直角的方向拍攝，叫側面拍攝。側拍的特點(diǎn)有利于勾勒對象的側面輪廓。側面拍攝在一定程度上避免了四平八穩的呆板和中規中矩的對稱(chēng)，顯示出相當的靈活性;而與背面鏡頭相比，側面鏡頭又擺脫了背面鏡頭刻意的造型性及由此帶來(lái)的強烈表現色彩，它顯得自然、隨意，富有日常生活化的氣息。

　　背面拍攝

　　用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀(guān)眾看到的，所以這種角度拍的畫(huà)面有把觀(guān)眾帶到場(chǎng)面的紀實(shí)效果，有身臨其境的參與感。同時(shí)在一部分影視作品中，常用背拍來(lái)表現一種神秘感，如影片《大紅燈籠高高掛》中老爺這個(gè)角色，影片從頭到尾都沒(méi)看見(jiàn)過(guò)宅院主人的臉面，但他的身影卻是無(wú)處不在的。不僅能增加這個(gè)角色的神秘感，也突出表現了這個(gè)角色就如黑暗封建勢力，雖然表面上無(wú)跡可卻處處可見(jiàn)，操控一切，女人們無(wú)處躲藏。

　　從表現現場(chǎng)感來(lái)說(shuō)，大型紀錄片《望長(cháng)城》中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落，用了很多從背面角度拍攝記者尋找王向榮的經(jīng)過(guò)，給人以身臨其境的感覺(jué)突出了該片跟蹤紀實(shí)的風(fēng)格，增強了作品表現力。

　　垂直方向

　　平攝

　　攝影機與被攝對象處于同一水平線(xiàn)的一種拍攝角度。其視覺(jué)效果與日常生活中人們觀(guān)察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀(guān)、公正、冷靜、親切。使畫(huà)面結構穩定，是新聞攝像通常選用的拍攝角度。

　　仰攝

　　攝影機從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線(xiàn)，有時(shí)可以表示對象之間的高低位置。仰攝使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。仰攝鏡頭可以表示人們對英雄人物的歌頌，或對某種對象的敬畏。

　　仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。

　　俯攝

　　與仰攝相反，攝影機由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝鏡頭視野開(kāi)闊，用來(lái)表現浩大的場(chǎng)景，有其獨到之處。

　　從高角度俯攝，周?chē)�環(huán)境得到較充分的表現，人感到被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見(jiàn)的。

　　注意在分鏡頭寫(xiě)作中，鏡頭角度這一欄寫(xiě)的時(shí)候主要標明平、俯、仰或者是正面平拍、背面俯拍等這種文字來(lái)表現。

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