紀實(shí)性專(zhuān)題片的常用敘事手段

　　紀實(shí)性專(zhuān)題片應充分重視細節描寫(xiě)。細節可以使人物更加豐滿(mǎn)，完整，使其表現的事件具有生動(dòng)性、真實(shí)性和獨特性。人物動(dòng)作往往能表現出人物性格乃至內心世界，對專(zhuān)題片人物刻畫(huà)來(lái)說(shuō)十分重要。細節要真實(shí)、精煉，有新意。在紀實(shí)性專(zhuān)題片中，細節就像“血肉”，是豐滿(mǎn)情節、塑造人物性格、增強藝術(shù)感染力的重要手段，應給以足夠重視。

　　一、長(cháng)鏡頭：

　　紀實(shí)風(fēng)格的電視專(zhuān)題片在畫(huà)面的拍攝與黑處理上，重視長(cháng)鏡頭，以保證過(guò)程的完整性。

　　同時(shí)少用特寫(xiě)，更多地使用中、全景，以介紹事件所處的環(huán)境。

　　長(cháng)鏡頭可以起到的效果：

　　1、“鏡頭內部的蒙太奇”效果：其可以通過(guò)景深鏡頭，或運動(dòng)拍攝獲得較好的“鏡頭內部的蒙太奇”效果�！吨胤甑娜兆印�

　　2、記錄情感變化的效果：人的情感有一個(gè)醞釀、發(fā)展、表露的過(guò)程。紀實(shí)性專(zhuān)題片要非常真實(shí)地表現人物的情感，就要如實(shí)記錄這個(gè)情感變化的過(guò)程，而不僅僅是結果。(20：55)

　　3、取得可遇而不可求的效果：長(cháng)鏡頭在表現一個(gè)生活段落的完整性時(shí)，往往會(huì )遇到一些意外的情況，而這些非設定性的情景沒(méi)有人為的痕跡，有一種真實(shí)自然之美�！洱埣埂�

　　二、客觀(guān)拍攝：

　　客觀(guān)拍攝，就是隱匿主體視角，避免主觀(guān)介入和拍攝對象的表演意識，以保證敘事性的拍攝方法。

　　主要表現為：“跟、隱、偷”拍和“挑、等、搶”拍。

　　1、跟拍：遇到要表現的生活過(guò)程，就需要長(cháng)鏡頭跟拍，所謂“跟隨，跟隨，再跟隨”。攝像機需要不停地移動(dòng)，操作者的站位不時(shí)的變化，而且攝像師要有一種對事件發(fā)展趨勢的預知意識，邊跟拍邊要考慮下一步的機位變化，以便從不同角度不間斷地拍攝下某一生活事件過(guò)程�！锻�長(cháng)城》

　　2、隱拍：為了避免被攝對象對攝像機的“陌生感”說(shuō)造成的不安或表演意識，攝像者與對象長(cháng)期生活在一起，與對象非常熟悉，并建立信任關(guān)系，以致拍攝時(shí)對象沒(méi)有感到不自在，甚至不感到攝像機的存在�！恫乇比思摇�

　　3、偷拍：拍攝者不告知被攝者，并在不被被攝者發(fā)現的位置，或將攝像機隱匿不然被攝者發(fā)現，暗中拍攝�！睹恐苜|(zhì)量報告》

　　4、挑拍：挑選最佳時(shí)機和挑選最有豐富內涵的鏡頭進(jìn)行拍攝�！哆h在北京的家》

　　5、等拍：即耐心等待最佳時(shí)機進(jìn)行拍攝。紀實(shí)性電視專(zhuān)題片不能擺拍，也不能由編導對被攝者的生活進(jìn)行設計，常常是蹲守很粗來(lái)的，這其中主要是燈牌，等待被拍對象生活中發(fā)生不同尋常的事和不同尋常的舉動(dòng)�！队變簣@》

　　6、搶拍：攝像師十分敏感地搶拍下偶爾發(fā)生或出乎意外發(fā)生的情景。這就要求攝像機時(shí)刻處于開(kāi)機狀態(tài)，攝像師要敏銳，眼觀(guān)八路，耳聽(tīng)四方�！锻�長(cháng)城》

　　三、同期聲：

　　同期聲的作用：

　　1、介紹環(huán)境《望長(cháng)城》

　　2、刻畫(huà)人物《沙與�！�

　　3、表達情感《望長(cháng)城》

　　四、人物對話(huà)：

　　人物對話(huà)的作用：

　　1、再現過(guò)去《半邊天》

　　2、展示內心：被攝人物類(lèi)型活動(dòng)，常常是通過(guò)他們的口表達出來(lái)的，“言為心聲”。

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