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導演丹尼.博伊爾的15條黃金定律
導演丹尼.博伊爾(執導過(guò)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、《迷幻列車(chē)》、《驚變28天》等影片)提供了他個(gè)人拍攝電影時(shí)的15條黃金定律，這些定律也許能使最失落的電影人回歸最佳工作狀態(tài)。
1.導演必須善于交往。
導演95%工作都是在處理人際關(guān)系。沒(méi)做過(guò)導演的人覺(jué)得這工作很簡(jiǎn)單，導演在現場(chǎng)就是指指點(diǎn)點(diǎn)，就像畫(huà)家作畫(huà)時(shí)指點(diǎn)模特一樣，但其實(shí)不然。導演多數時(shí)候要解決的是如何處理團隊成員的自尊、脆弱等情緒問(wèn)題。他努力把每個(gè)人的情緒在適當的時(shí)刻引至沸點(diǎn)。確保每個(gè)人都全身心投入到影片拍攝中。這聽(tīng)起來(lái)很荒謬，因為你會(huì )說(shuō)他們當然都在現場(chǎng)忙活，但你所看到的拍攝現場(chǎng)，并非每個(gè)人都真正投入在拍攝狀態(tài)中。
2.雇傭有才干的人。
作為一名導演，你的主要工作就是雇傭有才干的人，并給他們自由發(fā)揮的空間。我尊重演員在現場(chǎng)拍攝時(shí)的表演，也期望別人跟我一樣。當演員拍攝時(shí)，我不想看到現場(chǎng)有看報紙、說(shuō)閑話(huà)等其它不尊重的行為。
3.學(xué)會(huì )相信自己的直覺(jué)。
理想狀態(tài)下，你可以隨意拍一部電影，然后拍拍屁股走人。我并不是說(shuō)你不負責任或沒(méi)有自己的想法。事實(shí)上作為導演，你必須事無(wú)巨細，身兼數職，如此你也有了巨大的自由決策權，可隨意選擇一種拍攝手法。即使是低成本電影，你也要背負財政風(fēng)險，所以不要擔心新的拍攝手法會(huì )把電影拍砸，相信自己的直覺(jué)。例如，你一直用計劃B拍攝電影，但你仍然可以嘗試新拍攝計劃A。這樣你和演員便都可保持拍攝過(guò)程的新鮮感。
4.電影制作的當下性。
電影實(shí)際拍攝具有變數與不確定性。例如，實(shí)際拍攝的當天，男演員恰好前天與妻子離婚了，那么他不可避免地會(huì )重新解讀當天的拍攝場(chǎng)景，因為他已有所不同。我來(lái)自劇院，戲劇每晚演出時(shí)，每晚都會(huì )有所不同。我原以為電影是與之相反的，但實(shí)際不然。電影也是每次觀(guān)看都有所不同的：不同的觀(guān)眾，不同的地點(diǎn)，自然你的情緒帶入也會(huì )有所不同。邏輯上應該每次觀(guān)感相同，但實(shí)際上每次觀(guān)感都在發(fā)生變化。你必須要明白這一點(diǎn)。
5.如果你上一部電影火了，不要驚慌。
《平民窟的百萬(wàn)富翁》火了之后，創(chuàng )作《127小時(shí)》時(shí)我感到心有余悸。我并不傻，制片廠(chǎng)允許我們拍攝這類(lèi)題材的影片是因為之前的《平民窟的百萬(wàn)富翁》讓他們賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，所以他們會(huì )再相信我們。但他們不會(huì )讓我們想拍什么就拍什么，而是大家要繼續這種心照不宣的游戲規則。
6.不要害怕創(chuàng )作異域文化題材影片。
雖然你不能僅僅為了影片創(chuàng )作而應用一種文化元素，但你仍然可以從中受益。如果你用正確的態(tài)度研究這種文化，你不僅可以對自己了解更多，也會(huì )更好地認識到電影在其它文化中的潛力。我們制作的《平民窟的百萬(wàn)富翁》就很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。大多數電影仍然是講述美國人，發(fā)生在美國的故事，這沒(méi)有什么錯。但是電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)生變化，我認為《平民窟的百萬(wàn)富翁》就是有力證據。如果我們這個(gè)團隊走得更遠，將會(huì )更有力地證明這一點(diǎn)。
7.恰當地運用你的導演權力。
作為導演，你擁有巨大的自由決策權，你應該恰當的運用它以保障每一位團隊成員的利益。你擁有如此大的權力，以致你可以完全運用自己的構思去塑造這部影片，如果你構思好了作品形態(tài)，準備好了拍攝方案，那就努力和團隊成員把活做好吧。
8.不能自負。
你的工作過(guò)程，你對待人員的方式，你對團隊的信任，最終都會(huì )在作品本身反映出出來(lái)。拍片方法與你拍出來(lái)的東西同等重要。不是每個(gè)人都認可這種觀(guān)點(diǎn)，但我支持這種觀(guān)點(diǎn)。我不同意任何一個(gè)團隊成員被惡意對待。我不喜歡任何人在拍攝現場(chǎng)吼叫或濫罵。你拍攝過(guò)程的所有產(chǎn)物都會(huì )反映在熒幕上，不止是畫(huà)面，還有整個(gè)團隊的氣氛、情緒、志氣。一部影片的質(zhì)地會(huì )被你對它的尊重所影響。
9.測試放映會(huì )對你有益。
測試放映對每個(gè)導演來(lái)說(shuō)都不易，當電影暴露在大眾面前，你會(huì )感到緊張，但我認為測試放映很重要，并且本人從中受益很多。并不是放映后的觀(guān)眾討論，而是你和觀(guān)眾一起坐在觀(guān)眾席上的那種真實(shí)體驗。我發(fā)現它如此受用。我并不是說(shuō)我多么喜歡它，而是我發(fā)現它的價(jià)值如此重要。我相信你也一定受用。
10.制作一本相冊影集。
我有很厚的一本相冊影集，通過(guò)它我來(lái)闡述電影理念。我并不是指那種故事腳本，而是指一切關(guān)于場(chǎng)景、畫(huà)面、想法、角色、服裝甚至道具，對我起到靈感的圖片。這些圖片可以出自任何地方，偉大的攝影師或隨便一本雜志廣告，我把它們整理成冊，隨身攜帶，展示給演員，工作伙伴或任何人。
11.即使是完美的拍攝方案也不一定總能夠付諸實(shí)施。
作為導演，你的任務(wù)就是通過(guò)演員發(fā)現影片的律動(dòng)，這與演員的個(gè)人天分和魅力有關(guān)。魅力很難定義，正是它的不確定性，才會(huì )導致一系列令人頭疼的事�？赡苣阌袝r(shí)制定好了最完美的方案，但它仍然不起作用。這是事實(shí)，我們有時(shí)是它的受害者，有時(shí)又是得益者。但如果你跟隨自己的直覺(jué)，升華自己的電影理念，你至少可為自己的拍攝方案自豪。
12.抓住靈感。
當我們宣傳《平民窟的百萬(wàn)富翁》時(shí)，正好遇到達倫.阿倫諾夫斯基，他也正和�？怂固秸諢艄竞献�，宣傳影片《摔跤手》，他本人決定繼續追隨男演員，與之合作。我觀(guān)看了這部影片，覺(jué)得它很有趣，當時(shí)我就在想，我也要拍攝一部這樣的電影，因為我想知道我是否有能力拍攝一部這樣的電影�！端邮帧肥且徊恳匝輪T為主體的影片，這涉及到電影的一個(gè)巨大特性，即演員的表演有時(shí)在影片中占據主導地位。
13.要做就做到極致。
既然做電影，就應該做到極致，我把它比喻成“推嬰兒車(chē)”，就像在懸崖邊上手推嬰兒車(chē)的人，驚險刺激而又充滿(mǎn)挑戰，這也正是觀(guān)眾去電影院所尋求的。這是你作為導演的職責之一，你只會(huì )后悔你沒(méi)有盡力做的事。如果你做好了自己的極致，你會(huì )驚喜地發(fā)現觀(guān)眾是多么愿意跟隨你，他們會(huì )愿意走很長(cháng)很長(cháng)的路，只為來(lái)觀(guān)看你的影片。
14.時(shí)刻拼勁100%努力。
你應該把自己的時(shí)間、精力最大地投入到創(chuàng )作中去，結果是否得到人們的好評并不重要，重要的是盡自己所能專(zhuān)注于拍攝。我不喜歡寫(xiě)劇本，但我傾向于讓編劇先寫(xiě)劇本，然后與他們一起交流修改劇本，同樣，我與演員的合作方式也是如此。
15.發(fā)現你自己的風(fēng)格。
我從《不平凡的生活》中學(xué)到的就是堅守自己的風(fēng)格，我不確定你是否可以做到。當你模仿科波拉，失去自我風(fēng)格的時(shí)候，你就會(huì )陷入困境。這便是我的黃金規則之一，不要嘗試模仿科波拉、科恩兄弟或塔爾科夫斯基，因為這只會(huì )使自己陷入困境。你必須樹(shù)立自己的風(fēng)格并堅守它。
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