- 相關(guān)推薦
影視編導必備名詞解釋
想考編導，需要掌握的名詞解釋有很多，下面為大家簡(jiǎn)單整理一些，一起來(lái)看看吧!
1. 蒙太奇
原義為建筑學(xué)上的構成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構成之意。在電影創(chuàng )作中，根據主題的需要，情結的發(fā)展，觀(guān)眾注意力和關(guān)心的程度，將全篇所要表現的內容分解為不同的段落、場(chǎng)面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。然后再根據原定的創(chuàng )作構思，運用藝術(shù)技巧，將這些進(jìn)攻圖、場(chǎng)面、段落，合乎邏輯地、富于節奏地重新組合，使之通過(guò)形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個(gè)連綿不斷的有機的藝術(shù)整體—一步完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動(dòng)感人的影片。這種構成一部完整影片的獨特的表現方法稱(chēng)為蒙太奇。
2. 電影藝術(shù)
綜合藝術(shù)的一種利用現代攝影技術(shù)手段，融文學(xué)、戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè )和舞蹈等多種藝術(shù)的表現方式和方法，在同意的創(chuàng )作意圖下，把它們有機結合起來(lái)，從而形成了一種完整的綜合性極強的藝術(shù)形式，蒙太奇是電影藝術(shù)所特有的重要表現手段。
3. 編導修養
編導修養包括：政治修養、新聞修養、編輯修養、采訪(fǎng)修養、電視修養、知識修養、大眾傳媒修養、美學(xué)修養。
4. 意大利新現實(shí)主義
新現實(shí)主義是反法西斯抵抗運動(dòng)的產(chǎn)物，它反映了進(jìn)步的電影工作者致力于民主改革的要求。新現實(shí)主義電影的新現實(shí)主義歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設防的城市》算起，然而他的孕育期卻早在真正時(shí)期便已經(jīng)開(kāi)始，并且淵源還可追溯到19世紀末的意大利真實(shí)主義文學(xué)。新現實(shí)主義追求的是生活真實(shí)，要求表現意大利人民飽經(jīng)戰爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會(huì )中的不公。這一電影學(xué)排在內容、題材方面有明顯社會(huì )性。眾所周知，歐美電影的內容大多數是虛構的，特別是美國好萊塢電影更是眼中地脫離現實(shí)。但是意大利新現實(shí)主義電影一開(kāi)始就十分坦率的毫不掩飾的去集中表現大戰結束前后，意大利的社會(huì )動(dòng)向和民族悲劇，這在新現實(shí)主義的首都影片《羅馬，不設防的城市》之后，《游擊隊》、《太陽(yáng)仍然生氣》、《偷自行車(chē)的人》、《擦皮鞋》、《羅馬11時(shí)》、《希望之路》、《強盜》、他《艱辛的米》、《大地在波動(dòng)》等影片中被充分的表現了出來(lái)，這些影片的內容題材幾乎是在以往歐美影片中難以見(jiàn)到的，主人公也是清一色的系哦啊任務(wù)，包括神父、家庭主婦、農民、失業(yè)工人和游民，無(wú)所不用。這本身就是西方電影中的一次創(chuàng )舉。
5. 景別
畫(huà)面中表現出的視域范圍。它直接體現為景物在畫(huà)面中空間范圍的大小和主題在畫(huà)面所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機與被攝體之間的距離及所使用鏡頭焦距的長(cháng)短來(lái)決定
6. 主觀(guān)鏡頭
主觀(guān)鏡頭表示片中角色觀(guān)點(diǎn)的鏡頭。當角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。
7. 超現實(shí)主義電影
把文學(xué)上的超現實(shí)主義的創(chuàng )作方法運用于電影創(chuàng )作的電影流派。承襲了這以創(chuàng )作主張的倡導者安德烈—布菜東的原則，強調無(wú)理性行為的真實(shí)性，夢(mèng)境的重要意義、不協(xié)調的形象對
8. 曹雪芹
曹雪芹(約1715—約1763)，名沾，字夢(mèng)阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，清代著(zhù)名小說(shuō)家。江寧府(現江蘇南京)人。他出身于一個(gè)“百年望族”的大官僚地主家庭，因家境衰落而飽嘗人世間的辛酸。他在人生的最后幾十年里，以堅韌不拔的毅力，歷經(jīng)了十年創(chuàng )作了《紅樓夢(mèng)》并專(zhuān)心作者修訂工作，死后遺留下《紅樓夢(mèng)》前八十回的稿子�！都t樓夢(mèng)》內容豐富、情節曲折、思想認識深刻、藝術(shù)手法精湛，是中國古典小說(shuō)中偉大的現實(shí)主義作品。
9. 音樂(lè )旋律
指音按一定高低、長(cháng)短、強弱組成音的線(xiàn)條。它是音樂(lè )語(yǔ)言的主要手段，是音樂(lè )的靈魂。
10. 長(cháng)焦距鏡頭
長(cháng)焦距鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長(cháng)的攝影鏡頭。長(cháng)焦距鏡頭分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類(lèi)。普通遠攝鏡頭的焦距長(cháng)度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭。相應焦距約為畫(huà)幅對角線(xiàn)長(cháng)度兩倍的攝影物鏡作為標準鏡頭。在使用時(shí)，一般都是用來(lái)拍攝較遠的景物。其所攝畫(huà)面，缺乏空間感、縱深感和透視關(guān)系
11. 電影制片人
指在電影生產(chǎn)，制作過(guò)程中，對所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營(yíng)管理工作的人。
12. 波普藝術(shù)
是流行藝術(shù)(popular art)的簡(jiǎn)稱(chēng)，又稱(chēng)新寫(xiě)實(shí)主義，因為波普藝術(shù)(Pop Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的”一詞(popular)的縮寫(xiě)。它代表著(zhù)一種流行文化。 在美國現代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運動(dòng)，多以社會(huì )上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現內容。它反映了戰后成長(cháng)起來(lái)的青年一代的社會(huì )與文化價(jià)值觀(guān)，力求表現自我，追求標新立異的心理。
13. 希區柯克
阿爾弗雷德·希區柯克(Alfred Hitchcock，1899年8月13日-1980年4月29日)，原籍英國，是一位聞名世界的電影導演，尤其擅長(cháng)拍攝驚悚懸疑片。
14. 第四媒體
第四媒體即網(wǎng)絡(luò )媒體 。人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發(fā)展劃分為不同的階段——以紙為媒介的傳統報紙、以電波為媒介的廣播和基于電視圖像傳播的電視，它們分別被稱(chēng)為第一媒體、第二媒體和第三媒體。 因特網(wǎng)被稱(chēng)為第四媒體。是將它作為繼報刊、廣播、電視之后發(fā)展起來(lái)的、并與傳統大眾媒體并存的新的媒體。它包含了人類(lèi)信息傳播的兩種基本的方式，即人際傳播和大眾傳播，突破了大眾傳統傳播的模式框架。
15. 客觀(guān)鏡頭
客觀(guān)鏡頭，又稱(chēng)中立鏡頭，是電視節目中最為常見(jiàn)的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來(lái)表現景物，而是直接模擬攝影師或觀(guān)眾的眼睛，從旁觀(guān)者的角度純粹客觀(guān)地描述人物活動(dòng)和情節發(fā)展的鏡頭。
16. 特寫(xiě)
特寫(xiě)指的是表現成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫(huà)面。
17. 長(cháng)鏡頭
長(cháng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(cháng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀(guān)的長(cháng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開(kāi)機點(diǎn)與關(guān)機點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(cháng)短。長(cháng)鏡頭并沒(méi)有絕對的標準，是相對而言較長(cháng)的單一鏡頭。通常用來(lái)表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內心描寫(xiě)、武打場(chǎng)面的真功夫等。
【影視編導名詞解釋】相關(guān)文章：
什么是影視編導09-15
影視編導是作什么的-影視編導專(zhuān)業(yè)院校10-11
編導藝考名詞解釋08-08
影視編導必備技巧10-21
影視編導考試流程09-22
影視編導專(zhuān)業(yè)內容09-17
編導影視故事方法技巧10-09
影視編導專(zhuān)業(yè)是什么10-05
影視編導書(shū)籍有哪些09-27