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編導影視故事方法技巧
講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗�？忌梢允褂靡粋�(gè)稱(chēng)之為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達到這個(gè)目的。那么下面是由小編為大家分享有關(guān)于編導影視故事方法技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。
第一節 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題
<<態(tài)度>>
寫(xiě)故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì )產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì )集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈……
<<主題>>
在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個(gè)控訴戰爭的故事(殺戮戰場(chǎng)—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一套戰爭片段，一時(shí)就懷疑戰爭，一時(shí)就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會(huì )引導你創(chuàng )作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強暴弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因為作者的主題是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì )見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀(guān)眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。
第二節 創(chuàng )造角色沖突
角色沖突是吸引觀(guān)眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀(guān)的沖突等。
<<方法一： potogonist="" antogonist="">>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： unbreakable="">>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節的傳統婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì )是怎樣。
第三節 創(chuàng )造表面張力
<<方法一：讓你的觀(guān)眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準著(zhù)他(觀(guān)眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀(guān)眾也為主角擔心。
<<方法二：讓你的觀(guān)眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏(yíng)錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀(guān)眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三：>>
故事中某些事件若存著(zhù)時(shí)間的限制，或計時(shí)炸彈，能夠給觀(guān)眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(cháng)時(shí)間。
還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì )撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì )死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì )爆炸。(電影--生死時(shí)速)
<<方法四：轉折點(diǎn) turning="">>
使用轉折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀(guān)眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀(guān)眾對故事的興趣。轉折點(diǎn)最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點(diǎn)則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著(zhù)名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉折點(diǎn)：是否要參加越戰。主角最后選擇參戰，走上戰場(chǎng)。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國主戰的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點(diǎn)，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
第四節 其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會(huì )知道什么叫做伏筆吧!埋下伏線(xiàn)可以吸引觀(guān)眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線(xiàn))，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀(guān)眾憑借伏線(xiàn)已經(jīng)估到主角會(huì )假冒迪奇。
<< 關(guān)鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。又如著(zhù)名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇>>
有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì )里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉接地播出教會(huì )中邪惡的一面，例如教會(huì )中的領(lǐng)袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì )產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球,而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫(huà)面,這意思就完全不一樣了!! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)
第五節 劇本三大忌
<<寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)>>
劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠實(shí)時(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：
「今天會(huì )考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jì)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jì)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：
「在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著(zhù)緊張的表情，看著(zhù)站在外面的老師。老師手上拿著(zhù)一疊成績(jì)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄!」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jì)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì )合格嗎?」小明說(shuō)：「會(huì )……會(huì )的�！�
「陳小明!」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實(shí)。老師手上拿著(zhù)小明的成績(jì)單看著(zhù)他，小明呆了一會(huì )，才快步走出去領(lǐng)取……』
<<用說(shuō)話(huà)去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(huà)(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì )變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀(guān)眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jì)?yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫(huà)面感就越強，沖?力就越大。
舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話(huà)，你最好不要讓他坐在電話(huà)旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話(huà)。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著(zhù)電話(huà)走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復雜化，觀(guān)眾可能會(huì )看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀(guān)眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。
其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報紙短評用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。
但是，簡(jiǎn)單永遠是最困難的：「 Simple is difficult�！�
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